Accord |

Fransız akkordu, ital. accordo, gec lat. akkordo - razılaşın

Üç və ya daha çox fərqli ahəng. (əks) səslər, bir-birindən üçdə biri ilə ayrılır və ya üçdə düzülə bilən (permütasiya ilə). Oxşar şəkildə A. ilk dəfə J.Q.Volter tərəfindən müəyyən edilmişdir (“Musikalisches Lexikon oder Musikalische Bibliothek”, 1732). Bundan əvvəl A. intervalları - bütün və ya yalnız samitlər, eyni zamanda səslənmədə tonların hər hansı birləşməsi kimi başa düşülürdü.

A.-ni təşkil edən bir-birinə bənzəməyən səslərin sayından asılı olaraq triada (3 səs), yeddinci akkord (4), qeyri-akkord (5) və qeyri-akkord (6, nadirdir, həmçinin A. 7 səs) fərqləndirilir. Aşağı səs A. əsas adlanır. ton, qalan səslər adlanır. əsas ilə onların yaratdığı intervala görə. ton (üçüncü, beşinci, yeddinci, nona, undecima). İstənilən A. səsi başqa oktavaya keçə və ya digər oktavalarda ikiqat (üç dəfə və s.) ola bilər. Eyni zamanda A. öz adını saxlayır. Əsas ton yuxarı və ya orta səslərdən birinə gedirsə, sözdə. akkordun tərsinə çevrilməsi.

A. həm yaxın, həm də geniş yerləşə bilər. Triadanın və onun çağırışlarının dörd hissədə sıx düzülüşü ilə səslər (basdan başqa) bir-birindən üçdə bir və ya dörddəbir, genişdə - beşinci, altıncı və oktava ilə ayrılır. Bas tenorla istənilən interval yarada bilər. Yaxın və geniş düzülüş əlamətlərinin birləşdiyi A.-nın qarışıq quruluşu da var.

A.-da iki tərəf fərqləndirilir - funksional, tonik rejimə münasibəti ilə müəyyən edilir və interval tərkibinə, yerləşməsinə, registrinə, həmçinin muzalara görə səsli (rəngli). Kontekst.

A.-nın quruluşunun əsas qanunauyğunluğu bu günə kimi qalmaqdadır. vaxt tertsovost tərkibi. Ondan hər hansı bir sapma akkord olmayan səslərin daxil olması deməkdir. 19-20-ci əsrlərin sonlarında. üçüncü prinsipi dördüncü prinsiplə (A.N. Skryabin, A.Şenberq) tamamilə əvəz etməyə cəhdlər edildi, lakin sonuncu yalnız məhdud tətbiq olundu.

Müasir Mürəkkəb üçlü ritmlər musiqidə geniş istifadə olunur, burada dissonansların tətbiqi səsin ifadəliliyini və rəngarəngliyini artırır (SS Prokofyev):

20-ci əsr bəstəkarları A. qarışıq quruluşdan da istifadə olunur.

Dodekafonik musiqidə A. müstəqil mənasını itirərək “seriya”dakı səslərin ardıcıllığından və onun polifonikliyindən yaranır. çevrilmələr.

References: Rimski-Korsakov HA, Harmoniya Dərsliyi, Sankt-Peterburq, 1884-85; özünün, Praktiki harmoniya dərsliyi, Sankt-Peterburq, 1886, M., 1956 (hər iki nəşr Əsərlərin Tam Toplusuna daxil edilmişdir, IV cild, M., 1960); İppolitov-İvanov MM, Akkordlar doktrinası, onların qurulması və həlli, M., 1897; Dubovski I., Evseev S., Sposobin I., Sokolov V., Harmoniya dərsliyi, 1-2 hissə, 1937-38, sonuncu. red. 1965; Tyulin Yu., Harmoniya haqqında təlim, L.-M., 1939, M., 1966, ç. 9; Tyulin Yu., Privano N., Harmoniya dərsliyi, 1-ci hissə, M., 1957; Tyulin Yu., Harmoniya dərsliyi, 2-ci hissə, M., 1959; Berkov V., Harmoniya, hissə 1-3, M., 1962-66, 1970; Riemann H., Geschichte der Musiktheorie, Lpz., 1898, B., 1920; Schonberg A., Harmonielehre, Lpz.-W., 1911, W., 1922; Hindemith P., Unterweisung im Tonsatz, Tl 1, Mainz, 1937; Schonberg A., Struktur funksiyaları harmoniya, L.-NY, 1954; Janecek K., Zaklady modern harmonie, Praha, 1965.

Yu. G. Kon