Стнислав Монюшко (Stanisław Moniuszko) |

Stanislaw Moniuszko

Görkəmli polyak bəstəkarı S.Moniuşko milli klassik operanın və kamera vokal lirikasının yaradıcısıdır. Onun yaradıcılığı polyakların, ukraynalıların və belarusların xalq musiqisinin xarakterik xüsusiyyətlərini özündə cəmləşdirmişdir. Uşaqlıqdan Monyuşko slavyan xalqlarının kəndli folkloru ilə tanış olmaq imkanı qazandı. Valideynləri sənəti sevirdilər, müxtəlif bədii istedadlara sahib idilər. Anası uşağa musiqi öyrətdi, atası həvəskar rəssam idi. Ev tamaşaları tez-tez səhnələşdirilirdi və Stanislavın uşaqlıqdan yaranan teatr sevgisi bütün həyatından keçdi.

8 yaşında Moniuşko Varşavaya getdi - təhsil illəri başlayır. Orqançı və pianoçu A. Freyerdən dərs alır. 1830-cu ildə Stanislav Minskə köçür, burada gimnaziyaya daxil olur və D.Stefanoviçdən bəstəkarlıq təhsili alır və onun təsiri altında nəhayət, musiqini özünə peşə seçməyə qərar verir.

Moniuşko musiqi təhsilini Berlində, Müğənni Akademiyasında (1837-40) başa vurdu. O, xor və orkestrlə işləməyi mənimsəyir, Avropanın musiqi (əsasən opera) mədəniyyəti haqqında daha dolğun təsəvvür əldə edir. Bu illərdə ilk müstəqil əsərlər meydana çıxdı: kütləvi, 2 simli kvartet, St. A. Mickiewicz, tamaşalar üçün musiqi. 1840-58-ci illərdə. Moniuşko Vilnada (Vilnüs) yaşayır. Burada, böyük musiqi mərkəzlərindən uzaqda onun çoxşaxəli istedadı üzə çıxır. O, Müqəddəs İohann kilsəsinin orqan ifaçısı işləyir (Kilsəmizin mahnıları orqanının tərkibi bununla bağlıdır), simfonik konsertlərdə və opera teatrında dirijor kimi çıxış edir, məqalələr yazır, fortepiano dərsləri verir. Onun tələbələri arasında “Qüdrətli Ovuç”un iştirakçılarından biri olan rus bəstəkarı C.Kui də var. Əhəmiyyətli maliyyə çətinliklərinə baxmayaraq, Monyuşko onunla pulsuz işləyirdi. Bəstəkarın fərdiliyi ilk olaraq mahnı və romans janrlarında özünü göstərmişdir. 1841-ci ildə Monyuşkonun ilk Mahnı Kitabı nəşr olundu (cəmi 12 kitab var). Vilnada yaradılan mahnılar onun gələcək operalarının üslubunu böyük ölçüdə hazırladı.

Monyuşkonun ən yüksək nailiyyəti “Çınqıl” operasıdır. Bu, nəcib bir bəy tərəfindən aldadılan gənc kəndli qızı haqqında faciəli hekayədir. Musiqinin səmimiyyəti və hərarəti, melodik zənginliyi bu operanı xüsusilə məşhur və polyakların sevməsinə səbəb olmuşdur. “Çınqıl” 1848-ci ildə Vilnada səhnəyə qoyuldu. Onun uğuru dərhal əyalət orqanistinə şöhrət gətirdi. Lakin cəmi 10 il sonra opera Varşavada yeni, xeyli təkmilləşdirilmiş versiyada tamaşaya qoyuldu. Bu tamaşanın yaranma tarixi (1-ci il yanvarın 1858-i) Polşa klassik operasının doğulduğu gün hesab olunur.

1858-ci ildə Monyuşko Almaniyada, Fransada və Çexiyada xaricə səyahət etdi (Veymarda olarkən F. Listdə oldu). Eyni zamanda bəstəkar ömrünün sonuna kimi işlədiyi Belki Teatrının (Varşava) baş dirijoru vəzifəsinə dəvət olunur. Bundan əlavə, Monyuşko Musiqi İnstitutunun professorudur (1864-72), burada kompozisiya, harmoniya və kontrpunt dərsləri verir (tələbələri arasında bəstəkar Z. Noskovski də var). Moniuşko həm də Piano Məktəbinin və harmoniya dərsliyinin müəllifidir.

Sankt-Peterburqda müəllif konsertləri ilə tez-tez çıxışları Monyuşkonu rus bəstəkarları ilə daha da yaxınlaşdırdı - o, M. Qliyaki və A. Darqomıjskinin dostu idi. Monyuşkonun yaradıcılığının ən yaxşısı ilk növbədə dahi Polşa klassiki F.Şopenin toxunmadığı və ya ondan ciddi inkişaf almamış janrlarla - opera və mahnı ilə bağlıdır. Monyuşko 15 opera yaratmışdır. Çakıllardan başqa, onun ən yaxşı əsərləri arasında The Enchanted Castle (The Terrible Yard – 1865) var. Monyuşko tez-tez komik operaya (Yavnuta, Taxta rafter), baletə (o cümlədən Monte Kristo), operettaya, teatr tamaşaları üçün musiqiyə (V.Şekspirin Hamleti, Quldurlar) F.Şillerə, A.Fredronun vodvilinə müraciət edirdi. Daim bəstəkarı və kantata janrını cəlb edir (“Milda”, “Niola”). Sonrakı illərdə A.Mikkeviçin sözlərinə 3 kantata yaradılmışdır: “Kabuslar” (“Dzyadı” dramatik poeması əsasında), “Krım sonetləri” və “Məşuqə Tvardovskaya”. Monyuşko kilsə musiqisinə milli element də daxil etdi (6 kütlə, 4 “Ostrobramski litaniyası”), Polşa simfonizminin əsasını qoydu (“Nağıl”, “Qabil” proqram uvertürası və s.). Bəstəkar həm də əsasən ev musiqisinin hazırlanması üçün nəzərdə tutulmuş fortepiano musiqisini yazır: polonezlər, mazurkalar, valslar, “Böreklər” əsərlərindən ibarət 2 dəftər.

Lakin opera yaradıcılığı ilə yanaşı, bəstəkarın “Ev nəğmələri” kolleksiyalarında birləşdirdiyi mahnıların (təxminən 400-cü il) bəstələnməsi xüsusilə vacibdir. Onların adı özü üçün danışır: bu, təkcə peşəkarlar üçün deyil, həm də musiqisevərlər üçün yaradılan gündəlik həyatın musiqisidir. “Mən yeni heç nə yaratmıram. Polşa torpaqlarını gəzərkən xalq mahnılarının ruhu ilə dolmuşam. Onlardan mənim iradəmin əksinə olaraq bütün bəstələrimə ilham gəlir. Bu sözlərlə Monyuşko öz musiqisinin heyrətamiz “sosiallığının” sirrini açır.

K. Zenkin

Tərkibi:

operaları – İdeal (İdeal, 1841), Carmagnola (Karmaniol, 1840), Sarı papaq (Zulta szlafmyca, təqribən 1842), Möhtəşəm su (Woda cudowna, 1840), Kənd idil (Sielanka, 1843, İspan çınqıllı 1852s) ., 1, Vilnüs, 1848-ci nəşr, 2, Varşava), Betli (komik., 1858), Timber Rafter (Flis, komik opera, 1852), Qrafinya (Hrabina, komik., 1858), Şərəf sözü (Verbum nobile) , 1860), Sehrli Qala (Dəhşətli həyət; Straszny dwur, 1861), Parya (Paria, 1865); operetta – Lotereya (Loteria, 1843, Minsk; 1846, Varşava), İşə götürmə (Pobur rekrutуw, 1842), Musiqiçilərin Mübarizəsi (Walka muzykуw, 1840-cı illər), Yavnuta və ya Qaraçılar (1-ci nəşr, Qaraçılar adı altında 1850-ci nəşr, Cypsy 1852) , Vilnüs, Yavnuta adı altında 2-ci nəşr, 1860, Varşava), Beata (melodram, 1872, Varşava); baletləri – Monte Kristo (1866), Gözləmə (Na kuwaterunku, 1868), Şeytanın hiylələri (Figle szatana, 1870); O.Nikolasın "Vinsorun şən arvadları" və D.Obertin "Bürünc at" operaları üçün balet musiqisi; orkestr üçün – Uvertüra nağılı (Qış nağılı; Bajka, Konte d'hiver, 1848), Qabil və ya Habilin ölümü (1856), Hərbi Uvertüra və ya Sevgili Hetman (Uwertura wojenna albo Kochanka hetmanska, 1857), Konsert Polonez (Polonez konserti) ; səslər və orkestr üçün – kantatalar Milda (1848), Niola (1852), Krumine (bitməmiş, 1852) – növbəti. Yu. Kraszewski, Madonna (1856), Kabuslar (Widma, 1865), Krım Sonnetləri (Sonety krymskie, 1868), Pani Tvardovskaya (1869), 6 kütlə (o cümlədən Petrovinskaya), 4 Ostrobramski litaniyası (Litanie ostrobramskie - 1843); kamera instrumental ansamblları - 2 sim. kvartet (1840-cı ilə qədər); piano üçün (təqribən 50 pyes) – Baubles (Fraszki, 2 pyes dəftəri, 1843), 6 polonez, vals, mazurka; orqan üçün – Kilsəmizin mahnıları (Piesni naszego kosciola), xorlar, wok. ansambllar; səs və piano üçün — St. 400 mahnı; dram teatrı tamaşaları üçün musiqi – vodevil üçün: A. Fredro “Apenninlərdə gecələmə” (1839), “Yeni Don Kixot və ya Yüz dəlilik” (1842, poçt. 1923), yazıya. Şekspirin “Hamlet” və “Venesiya taciri”, Şillerin “Oğrular”, Kojenevskinin “Karpat dağlıları”, Y. Slovatskinin “Lili Venedi”.