Mövzu dövriyyəsi |
Mövzunun dəyişdirilməsi – əks hərəkət, inversiya (latınca inversio, italyanca moto contrario, rovescio, riverso, rivoltato, fransızca reversement, alman die Umkehrung, die Gegenbewegung) – polifonik. müəyyən dəyişməz səsdən onun intervallarını əks istiqamətdə ifa etməkdən ibarət olan mövzunun çevrilməsi texnikası: mövzunun əsas (irəli) hərəkətində yuxarıya doğru hərəkəti (lat. motus rectus) tərs hərəkətdə (lat. motus) contrarius) eyni intervalda aşağı hərəkətə uyğundur (və əksinə). Əsas və tərs variantlarda mövzu üçün ümumi olan dəyişməz səsə əks oxu deyilir; prinsipcə, istənilən mərhələ onun rolunu oynaya bilər. Major-minor tonal sistemində hər iki variantın funksional oxşarlığını qorumaq üçün adətən üçüncü dərəcə dövriyyə oxu kimi xidmət edir; təbii diatonikliyi ilə sərt üslubda (14-16 əsrlər). Pertlərin tərsinə çevrilməsi tez-tez azalmış triadanın üçdə biri ətrafında aparılır ki, bu da tritonun səslərinin eyni mövqeyini təmin edir:
JS Bax. Fuqa sənəti, Counterpoint XIII.
Fələstin. Kanonik Kütlə, Benediktus.
Xroma ilə mövzularda. O. t-nin hərəkəti. elə həyata keçirilir ki, mümkünsə, intervalların keyfiyyət dəyəri qorunsun – bu, əks və birbaşa hərəkətin ifadəliliyində daha çox oxşarlığı təmin edir:
JS Bax. Yaxşı xasiyyətli Klavier, 1-ci cild, Fugue fis-moll.
Techn. sadəlik və sənət. Mövzunun tirajla yenilənməsinin effektivliyi bu texnikanın, xüsusən də monotematik əsərlərdə tez-tez və müxtəlif istifadəsini müəyyən etdi. Ters cavabı olan fuqa növləri var (Alman Gegen-Fuge – bax JS Bax, The Art of the Fugue, № 5, 6, 7) və ters çevrilmiş rispostlu kanon (WA Motsart, c-moll kvinteti, minuet); müraciət fuqanın intermediyalarında işlənir (Bach, The Well-Tempered Clavier, cild 1, fugue in c-moll); dövriyyədə olan mövzu birbaşa hərəkətdə mövzu ilə stretta verə bilər (Motsart, fugue in g-moll, K.-V. 401); bəzən onlar sadəcə bir-birinə uyğun gəlir (Motsart, fugue c-moll, K.-V., 426). Çox vaxt kompozisiyaların böyük bölmələri O. t. (Bax, The Tempered Clavier; cild 1, fugue G-dur, əks-ekspozisiya; gigue-nin 2-ci hissəsi) və hətta bütün formalar (Bach, The Art of Fugue, No 12, 13; R.K.Şchedrin, Polifonik dəftər. , № 7, 9). O. t-nin birləşməsi. digər transformasiya üsulları ilə 20-ci əsr musiqisində xüsusilə geniş yayılmışdır. (P. Hindemith, “Ludus tonalis”, müq. prelüd və postlude), xüsusən də serial texnikasından istifadə etməklə yazılmışdır (JF Stravinsky, “Aqon”, Simple branle). Variasiya və inkişaf vasitəsi kimi müraciət qeyri-polifonik şəkildə istifadə olunur. musiqi (SS Prokofyev, “Romeo və Cülyetta” baletindən “Cülyetta-qız”), tez-tez birbaşa hərəkətli mövzu ilə birləşdirilir (P.İ. Çaykovski, 6-cı simfoniya, 2-ci hissə, cild 17-24; S.S. Prokofyev, 4-cü sonata , 2-ci hissə, cildlər 25-28).
References: Zolotarev VA, Fuqa. Praktiki təhsil üçün təlimat, M., 1932, 1965, bölmə 13, Skrebkov SS, Polifonik analiz, M. – L., 1940, bölmə 1, § 4; özünün, Polifoniya dərsliyi, 1-2 hissələr, M. – L., 1951, M., 1965, § 11; Taneev SI, Ciddi yazının daşınan əks nöqtəsi, M., 1959, s. 7-14; Bogatyrev SS, Reversible counterpoint, M., 1960; Qriqoryev S.S., Müller TF, Polifoniya dərsliyi, M., 1961, 1969, § 44; Dmitriev AN, Polifoniya formalaşma amili kimi, L., 1962, ç. 3; Yu. N. Tyulin, The Art of Kontrapoint, M., 1964, ch. 3.
VP Frayonov
