Adelina Patti (Adelina Patti) |
Adelina patti
Patti virtuoz istiqamətin ən böyük nümayəndələrindən biridir. Eyni zamanda, yaradıcılıq diapazonu əsasən komediya və lirik rollarla məhdudlaşsa da, o, həm də istedadlı aktrisa idi. Tanınmış tənqidçilərdən biri Patti haqqında dedi: "O, impulsların cazibədarlığı və gücü ilə diqqəti çəkən böyük, çox təravətli səsi, göz yaşları olmayan, lakin təbəssümlərlə dolu səsi var."
VV Timoxin qeyd edir: “Dramatik süjetlərə əsaslanan opera əsərlərində Patti güclü və alovlu ehtiraslardan daha çox ləng kədər, incəlik, nüfuzedici lirikaya cəlb olunurdu”. – Əminə, Lüsiya, Linda rollarında rəssam öz müasirlərini ilk növbədə əsl sadəlik, səmimiyyət, bədii nəzakətlə – komik rollarına xas olan keyfiyyətlərlə sevindirdi...
Müasirləri müğənninin səsini o qədər də güclü olmasa da, yumşaqlığı, təravəti, çevikliyi və parlaqlığı ilə bənzərsiz tapdılar və tembrin gözəlliyi dinləyiciləri sözün əsl mənasında hipnoz etdi. Patty kiçik oktavanın “si”sindən üçüncünün “fa”sına qədər diapazona çıxış əldə etdi. Ən yaxşı illərində o, tədricən forma almaq üçün heç vaxt tamaşada və ya konsertdə “oxumaq” məcburiyyətində qalmamışdı – elə ilk ifadələrdən o, sənəti ilə tam silahlanmış görünürdü. Səs dolğunluğu, intonasiyanın qüsursuz saflığı həmişə sənətkarın oxumasına xas olub və son keyfiyyət yalnız dramatik epizodlarda öz səsinin məcburi səslənməsinə müraciət edəndə itir. Pattinin fenomenal texnikası, müğənninin mürəkkəb fioritetləri (xüsusilə trillər və yüksələn xromatik tərəzilər) ifa etdiyi fövqəladə asanlığı hamının heyranlığını oyatdı.
Həqiqətən, Adeline Pattinin taleyi doğulduğu zaman müəyyən edildi. Fakt budur ki, o (19 fevral 1843-cü ildə) Madrid Operasının binasında anadan olub. Adeline'nin anası doğumdan bir neçə saat əvvəl burada "Norma" da baş rol ifa etdi! Adeline'nin atası Salvatore Patti də müğənni idi.
Artıq dördüncü övladı olan qız dünyaya gəldikdən sonra müğənninin səsi ən yaxşı keyfiyyətlərini itirdi və tezliklə səhnəni tərk etdi. Və 1848-ci ildə Patti ailəsi var-dövlətini axtarmaq üçün xaricə getdi və Nyu Yorkda məskunlaşdı.
Adeline uşaqlıqdan operaya maraq göstərir. Tez-tez valideynləri ilə birlikdə o dövrün bir çox məşhur müğənnilərinin çıxış etdiyi Nyu-York teatrını ziyarət edirdi.
Pattinin uşaqlığından danışarkən onun bioqrafı Teodor de Qrav maraqlı bir epizoddan bəhs edir: “İfaçıların alqışlar və çiçəklərlə dolu olduğu Norma ifasından bir gün sonra evə qayıdan Adeline, ailənin şam yeməyi ilə məşğul olduğu dəqiqədən istifadə etdi. , və sakitcə anasının otağına girdi. İçəri girən qız - o vaxt hələ altı yaşında idi - başına yorğan sardı, başına çələng qoydu - anasının hansısa zəfərini xatırladı - və ən əsası güzgü qarşısında poza verdi. Onun yaratdığı effektə dərindən əmin olan debütant havası Norma giriş ariyasını oxudu. Uşağın səsinin son notası havada donduqda, o, dinləyici roluna keçərək, şiddətli alqışlarla özünü mükafatlandırdı, çələngi başından götürdü və qabağına atdı ki, onu qaldıraraq, Yayların ən zərifliyini etmək imkanı var, hansı sənətçi çağırdı və ya tamaşaçılarına təşəkkür etdi.
Adeline'nin qeyd-şərtsiz istedadı ona 1850-ci ildə qardaşı Ettore ilə qısa bir araşdırmadan sonra yeddi (!) yaşında səhnədə çıxış etməyə imkan verdi. Yaşına görə anlaşılmaz məharətlə klassik ariyalar ifa edən gənc vokalçıdan Nyu-York musiqisevərləri danışmağa başlayıb.
Valideynlər belə erkən çıxışların qızlarının səsi üçün nə qədər təhlükəli olduğunu başa düşdülər, lakin ehtiyac başqa çıxış yolu qoymadı. Adeline-nin Vaşinqton, Filadelfiya, Boston, Yeni Orlean və digər Amerika şəhərlərində verdiyi yeni konsertləri böyük uğur qazanır. O, Kuba və Antil adalarına da səfər edib. Dörd il ərzində gənc sənətçi üç yüz dəfədən çox çıxış etdi!
1855-ci ildə Adeline, konsert tamaşalarını tamamilə dayandıraraq, böyük bacısının əri Strakoş ilə italyan repertuarını öyrənməyə başladı. Vokal müəllimi olan qardaşından başqa o, yeganə idi. Strakosh ilə birlikdə on doqquz oyun hazırladı. Eyni zamanda, Adeline bacısı Carlotta ilə fortepiano oxuyub.
VV Timoxin yazır: “24 noyabr 1859-cu il tamaşa sənəti tarixində əlamətdar bir tarix idi”. – Bu gün Nyu-York Musiqi Akademiyasının tamaşaçıları yeni görkəmli opera müğənnisinin doğumunda iştirak edirdilər: Adeline Patti burada Donizettinin Lucia di Lammermoor əsərində debüt etdi. Səsin nadir gözəlliyi və sənətçinin müstəsna texnikası ictimaiyyətin gurultulu alqışlarına səbəb olub. İlk mövsümdə o, daha on dörd operada böyük müvəffəqiyyətlə oxuyur və bu dəfə görkəmli norveçli skripkaçı Ole Bull ilə birlikdə yenidən Amerika şəhərlərini gəzir. Lakin Patti Yeni Dünyada qazandığı şöhrətin kifayət etmədiyini düşünürdü; gənc Qız dövrünün ilk müğənnisi adlandırılmaq hüququ uğrunda mübarizə aparmaq üçün Avropaya qaçdı.
14 may 1861-ci ildə o, Əminə (Bellininin La sonnambula) rolunda Covent Garden teatrını daşqınla dolduran londonluların qarşısına çıxır və əvvəllər, bəlkə də, yalnız Pastanın qalib gəldiyi zəfərlə fəxr edir. və Malibran. Gələcəkdə müğənni yerli musiqisevərləri Rosina (Sevilya bərbəri), Lucia (Lucia di Lammermoor), Violetta (La Traviata), Zerlina (Don Giovanni), Marta (Marta Flotov) hissələrinin şərhi ilə tanış etdi. dərhal onu dünya şöhrətli sənətkarlar sırasına təqdim edən.
Sonradan Patti dəfələrlə Avropa və Amerikanın bir çox ölkəsinə səyahət etsə də, həyatının çox hissəsini məhz İngiltərəyə həsr etmişdi (nəhayət, 90-cı illərin sonundan orada məskunlaşdı). Onu demək kifayətdir ki, iyirmi üç il ərzində (1861-1884) onun iştirakı ilə Kovent Qardendə müntəzəm olaraq tamaşalar keçirilirdi. Başqa heç bir teatr Pattini bu qədər uzun müddət səhnədə görməmişdi”.
1862-ci ildə Patti Madrid və Parisdə çıxış etdi. Adeline dərhal fransız dinləyicilərinin sevimlisinə çevrildi. Tənqidçi Paolo Skyudo “Sevilya bərbəri” filmində Rosina rolunu ifasına diqqət çəkərək qeyd etdi: “Məzən siren Marionun gözünü kor etdi, onun kastanetlərinin tıqqıltısı ilə onu kar etdi. Təbii ki, belə şəraitdə nə Mariodan, nə də başqalarından söhbət gedə bilməz; hamısı ört-basdır edilmişdi – istər-istəməz onun lütfü, gəncliyi, ecazkar səsi, heyrətamiz instinkti, fədakar şücaəti və nəhayət... onun üçün dinləmək faydasız olan ərköyün uşaqdan bəhs edən Adeline Patty-nin adı çəkilir. qərəzsiz hakimlərin səsinə, onsuz sənətinin zirvəsinə çata bilməyəcək. Hər şeydən əvvəl, o, ucuz tənqidçilərinin onu bombalamağa hazır olduqları coşğulu təriflərdən çəkinməlidir - bu təbii, ən yaxşı xasiyyətli olsa da, ictimai zövqün düşmənləri. Bu cür tənqidçilərin tərifi onların qınamasından daha pisdir, lakin Patti o qədər həssas sənətkardır ki, heç şübhəsiz ki, alqışlayan kütlə arasında təmkinli və qərəzsizliyin səsini, qurban verən insanın səsini tapmaq çətin olmayacaq. hər şeyi həqiqətə uyğunlaşdırır və qorxutmağın qeyri-mümkünlüyünə hər zaman tam inamla ifadə etməyə hazırdır. danılmaz istedad”.
Patty-nin uğur gözlədiyi növbəti şəhər Sankt-Peterburq idi. 2 yanvar 1869-cu ildə müğənni La Sonnambulada mahnı oxudu, sonra Lucia di Lammermoor, Sevilya bərbəri, Linda di Chamouni, L'elisir d'amore və Donizettinin Don Pasquale tamaşalarında çıxışlar oldu. Hər çıxışı ilə Adelinin şöhrəti artırdı. Mövsümün sonuna qədər ictimaiyyət onu bənzərsiz, təkrarolunmaz bir sənətkar kimi tanıdı.
P.İ.Çaykovski tənqidi məqalələrinin birində yazırdı: “...Xanım Patti, insafla desək, uzun illər ardıcıl olaraq bütün vokal məşhurlar arasında birinci yeri tutur. Möhtəşəm səs, möhtəşəm uzanma və güclü səs, koloraturada qüsursuz saflıq və yüngüllük, onun hər bir partiyasını ifa etdiyi qeyri-adi vicdan və bədii dürüstlük, zəriflik, hərarət, zəriflik - bütün bunlar bu heyrətamiz sənətkarda lazımi nisbətdə birləşir və harmonik nisbətdə. Bu, birinci dərəcəli sənətkarların birinci dərəcəli şəxsiyyətləri arasında sıralana bilən bir neçə seçilmişlərdən biridir.
Doqquz ildir ki, müğənni daim Rusiyanın paytaxtına gəlirdi. Patty-nin çıxışları tənqidçilərdən qarışıq rəylər aldı. Sankt-Peterburq musiqi cəmiyyəti iki düşərgəyə bölündü: Adelinin pərəstişkarları - "pattistlər" və digər məşhur müğənni Nilsonun tərəfdarları - "Nilsonistlər".
Patty-nin ifaçılıq məharətinin bəlkə də ən obyektiv qiymətini Laroş verib: “O, qeyri-adi səsin qeyri-adi səs ustalığı ilə birləşməsini valeh edir. Səs həqiqətən olduqca müstəsnadır: yüksək notların bu sonoriyası, yuxarı registrin bu nəhəng həcmi və eyni zamanda bu güc, aşağı registrin demək olar ki, mezzosoprano sıxlığı, bu yüngül, açıq tembr, eyni zamanda yüngül. və yuvarlaqlaşdırıldıqda, bütün bu keyfiyyətlər birlikdə fenomenal bir şey təşkil edir. Pattinin tərəzi, tril və s. kimi məharəti haqqında o qədər danışılıb ki, mən burada əlavə etməyə heç nə tapmıram; Bircə onu qeyd edim ki, bəlkə də ən böyük tərif onun yalnız səsin əlçatan olan çətinlikləri yerinə yetirdiyi ölçü hissidir... Onun ifadəsi – asan, oynaq və zərif olan hər şeydə – qüsursuzdur, baxmayaraq ki, bunlarda belə. tapmadığım şeylər, bəzən daha az böyük vokal vasitələri olan müğənnilər arasında rast gəlinən həyat dolğunluğundan başqa... Şübhəsiz ki, onun sferası yüngül və virtuoz janrla məhdudlaşır və dövrümüzün ilk müğənnisi kimi kultu yalnız onu sübut edir ki, ictimaiyyət bu xüsusi janrı hər şeydən yüksək qiymətləndirir və hər şeyi verməyə hazırdır.
1-ci il fevralın 1877-də Riqolettoda sənətçinin befins tamaşası baş tutdu. O zaman heç kəs düşünmürdü ki, Gilda obrazında sonuncu dəfə Peterburqluların qarşısına çıxacaq. “Traviata” ərəfəsində sənətçi soyuqdəymə tutdu və bundan başqa, o, qəfildən Alfredin partiyasının baş ifaçısı ilə əvəz etməli oldu. Müğənninin əri Markiz de Ko ondan çıxışını ləğv etməyi tələb edib. Patti çox tərəddüddən sonra oxumağa qərar verdi. İlk fasilədə ərindən soruşdu: "Hələ, deyəsən, hər şeyə baxmayaraq, bu gün yaxşı oxuyuram?" "Bəli," deyə markiz cavab verdi, "amma bunu daha diplomatik şəkildə necə ifadə edə bilərəm, mən sizi daha yaxşı formada eşidirdim ..."
Bu cavab müğənniyə kifayət qədər diplomatik görünmürdü. O, əsəbiləşərək parikini cırıb ərinin üstünə atıb və onu soyunub-geyinmə otağından qovub. Sonra, bir az sağalaraq, müğənni yenə də performansı sona çatdırdı və həmişəki kimi, böyük uğur qazandı. Ancaq ərini səmimiyyətinə görə bağışlaya bilmədi: tezliklə Parisdəki vəkili ona boşanma tələbini verdi. Əri ilə bu səhnə geniş yayıldı və müğənni uzun müddət Rusiyanı tərk etdi.
Bu arada, Patti daha iyirmi il ərzində bütün dünyada çıxış etməyə davam etdi. La Skaladakı uğurundan sonra Verdi məktublarının birində yazırdı: “Deməli, Patti böyük uğur idi! Belə olmalı idi!.. Onu ilk dəfə (o vaxt 18 yaşı var idi) Londonda eşidəndə təkcə gözəl ifasına deyil, həm də onun oyunundakı bəzi xüsusiyyətlərinə heyrətə gəldim. böyük aktrisa peyda oldu... elə həmin an... mən onu qeyri-adi müğənni və aktrisa kimi təyin etdim. Sənətdə bir istisna kimi”.
Patti səhnə karyerasını 1897-ci ildə Monte Karloda Lucia di Lammermoor və La Traviata operalarında çıxışları ilə başa vurdu. Həmin vaxtdan sənətçi özünü yalnız konsert fəaliyyətinə həsr edib. 1904-cü ildə yenidən Sankt-Peterburqa səfər etdi və böyük müvəffəqiyyətlə oxudu.
Patti 20 oktyabr 1914-cü ildə Londondakı Albert Hallda ictimaiyyətlə əbədi vidalaşdı. Onda onun yetmiş yaşı var idi. Səsi gücünü və təravətini itirsə də, tembri də elə xoş idi.
Patti həyatının son illərini Wellsdəki mənzərəli Craig-ay-Nose qəsrində keçirdi və burada 27 sentyabr 1919-cu ildə öldü (Parisdəki Per Lachaise qəbiristanlığında dəfn olundu).
