Anna Netrebko |

Anna Netrebko

Anna Netrebko yeni nəsil ulduzdur

Zoluşkalar necə opera şahzadələri olurlar

Anna Netrebko: Deyə bilərəm ki, xarakterim var. Əsas odur ki, yaxşıdır. Mən mehriban və paxıl olmayan insanam, heç vaxt kimisə ilk incitməyəcəyəm, əksinə, hamı ilə dost olmağa çalışıram. Teatr intriqaları heç vaxt mənə toxunmayıb, çünki pisləri görməməyə, istənilən vəziyyətdən yaxşını çıxarmağa çalışıram. Çox vaxt gözəl əhvalım olur, az şeylə kifayətlənirəm. Mənim əcdadlarım qaraçılardır. Bəzən o qədər enerji var ki, onunla nə edəcəyimi bilmirəm. Müsahibədən

Qərbdə böyük Nyu-York Metropolitenindən və Londonun Kovent Qardanından tutmuş Almaniya əyalətlərindəki hansısa kiçik teatra qədər hər bir opera teatrında çoxlu soydaşımız mahnı oxuyur. Onların taleyi fərqlidir. Hər kəs elitaya girməyi bacarmır. Uzun müddət zirvədə qalmaq çoxlarına qismət deyil. Bu yaxınlarda ən populyar və tanınanlardan biri (məsələn, rus gimnastları və ya tennisçilərindən az olmayaraq) rus müğənnisi, Mariinsky Teatrının solisti Anna Netrebko oldu. Onun Avropa və Amerikanın bütün böyük teatrlarında qazandığı qələbələrdən və bərabərlər arasında kral reputasiyasına malik olan Salzburq festivalında Motsartın odda xoşbəxt vəftiz edilməsindən sonra Qərb mediası opera divasının yeni nəslinin doğulduğunu elan etməyə tələsdi. - cins şalvarda ulduz. Yeni tapılan opera cinsi simvolunun erotik cəlbediciliyi atəşə yanacaq əlavə etdi. Mətbuat konservatoriya illərində Mariinski Teatrında təmizlikçi işlədiyi tərcümeyi-halında maraqlı bir məqamı dərhal ələ keçirdi - şahzadə olan Zoluşka hekayəsi hələ də istənilən versiyada "vəhşi Qərbə" toxunur. Müxtəlif səslərdə müğənninin "opera qanunlarını kəskin şəkildə dəyişdirməsi, Vikinq zirehindəki şişman xanımları unutmağa məcbur etməsi" haqqında çox yazırlar və fikrimizcə, böyük Kallasın taleyini ona proqnozlaşdırırlar. , ən azı risklidir və işıqda Maria Callas və Anna Netrebkodan daha fərqli qadınlar yoxdur.

Opera dünyası həmişə öz xüsusi qanunları ilə yaşamış və gündəlik həyatdan həmişə fərqlənəcək bütöv bir kainatdır. Kənardan baxanda opera kiməsə əbədi bayram və gözəl həyatın təcəssümü, kiməsə tozlu və anlaşılmaz konvensiya kimi görünə bilər (“Niyə danışmaq daha asan olanda oxumaq?”). Vaxt keçir, lakin mübahisə həll olunmayıb: opera pərəstişkarları hələ də öz şıltaq ilhamlarına xidmət edir, rəqiblər onun yalanını ifşa etməkdən yorulmurlar. Amma bu mübahisənin üçüncü tərəfi var – realistlər. Bunlar operanın kiçildiyini, biznesə çevrildiyini, müasir müğənninin altıncı yerdə səsi olduğunu və hər şeyin xarici görünüşü, pulu, əlaqələri həll etdiyini, bunun üçün bir az da olsa intellektin olması yaxşı olardı.

Nə olursa olsun, qəhrəmanımız Vladimir Etuşun qəhrəmanı "Qafqaz əsiri" komediyasında dediyi kimi təkcə "gözəl, idmançı, komsomolçu" deyil, bütün əla xarici məlumatlarına və çiçəklənməsinə əlavə olaraq. gənclik, o, hələ də gözəl, isti və açıq bir insandır, çox təbii və dərhaldır. Onun arxasında təkcə gözəlliyi və Valeri Gergievin hər şeyə qadirliyi deyil, həm də öz istedadı və işi var. Anna Netrebko – və bu hələ də əsas şeydir – 2002-ci ildə gümüşü rəngli lirik-koloratura sopranosu məşhur Deutsche Gramophone şirkəti tərəfindən eksklüziv müqavilə ilə təltif edilmiş bir peşə sahibi, gözəl müğənnidir. Debüt albomu artıq buraxıldı və Anna Netrebko sözün əsl mənasında "vitrin qızı" oldu. Artıq bir müddətdir ki, səs yazısı opera artistlərinin karyerasında həlledici rol oynayır – o, müğənninin həyatının müxtəlif mərhələlərində nəinki CD-lər formasında səsini əbədiləşdirir, həm də onun teatr səhnəsindəki bütün nailiyyətlərini xronoloji ardıcıllıqla yekunlaşdırır, sənətkarın yaradıcılığında böyük rol oynayır. opera teatrlarının olmadığı ən ucqar yerlərdə bütün bəşəriyyət üçün əlçatandır. Səsyazma nəhəngləri ilə müqavilələr avtomatik olaraq solisti beynəlxalq meqa-ulduz dərəcəsinə yüksəldir, onu “kapaq siması” və tok-şou personajına çevirir. Düzünü desək, rekord biznes olmasaydı, Jesse Norman, Angela Georgiou və Roberto Alagna, Dmitry Hvorostovsky, Cecilia Bartoli, Andrea Bocelli və bir çox başqa müğənnilər olmazdı ki, onların adlarını bu gün əsasən promosyon və böyük kapitallar sayəsində yaxşı bilirik. səsyazma şirkətləri tərəfindən onlara sərmayə qoyulmuşdur. Əlbəttə ki, Krasnodarlı qız Anna Netrebko çox şanslı idi. Tale səxavətlə ona pəri hədiyyələri bəxş etdi. Ancaq bir şahzadə olmaq üçün Zoluşka çox çalışmalı idi ...

İndi o, Vogue, Elle, Vanity Fair, W Magazine, Harpers & Queen, Inquire kimi dəbli və musiqi ilə birbaşa əlaqəli olmayan jurnalların üz qabığında özünü göstərir, indi Alman Opernwelt onu ilin müğənnisi elan edir, 1971-ci ildə isə ən adi Krasnodar ailəsi (ana Larisa mühəndis, ata Yura geoloq idi) sadəcə bir qız Anya dünyaya gəldi. Məktəb illəri, öz etirafına görə, olduqca boz və darıxdırıcı idi. O, ilk uğurlarının dadına baxdı, gimnastika ilə məşğul oldu və uşaq ansamblında oxudu, lakin cənubda hamının səsi var və hamı oxuyur. Əgər top-model olmaq üçün (yeri gəlmişkən, Danimarkada evli olan Annanın bacısı) kifayət qədər boyu yox idisə, o, uğurlu gimnastın karyerasına - usta namizəd tituluna arxalana bilərdi. akrobatikada idman və atletikada dərəcələr özləri üçün danışır. Krasnodarda Anya regional gözəllik yarışmasında qalib gələrək Miss Kuban olmağı bacardı. Və fantaziyalarında o, cərrah və ya ... rəssam olmaq arzusunda idi. Amma oxumağa, daha doğrusu, operettaya olan məhəbbəti ona qalib gəldi və 16 yaşında məktəbdən dərhal sonra şimala, uzaq Sankt-Peterburqa getdi, musiqi məktəbinə daxil oldu, lələk və karambolin arzusunda oldu. Lakin Mariinski (o vaxtlar Kirov) Teatrına təsadüfən baş çəkmək bütün kartları qarışdırdı - o, operaya aşiq oldu. Sonrakı yerdə vokal məktəbi ilə məşhur olan məşhur Sankt-Peterburq Rimski-Korsakov Konservatoriyası (bir neçə məzunun adı kifayətdir ki, hər şey aydın olsun: Obraztsova, Boqaçova, Atlantov, Nesterenko, Borodin), lakin dördüncü kursdan... yoxdur. dərslərə vaxt qalıb. "Mən konservatoriyanı bitirmədim və diplom almadım, çünki peşəkar səhnədə çox məşğul idim" deyə Anna Qərb müsahibələrinin birində etiraf edir. Bununla belə, diplomun olmaması yalnız anasını narahat edirdi, o illərdə Anyanın düşünmək üçün boş dəqiqəsi belə yox idi: sonsuz müsabiqələr, konsertlər, tamaşalar, məşqlər, yeni musiqi öyrənmək, Mariinski Teatrında əlavə və təmizləyici kimi işləmək. . Və Allaha şükürlər olsun ki, həyat həmişə diplom tələb etmir.

1993-cü ildə bəstəkarın vətəni Smolenskdə keçirilən Qlinka müsabiqəsində rus vokalının generalissimosu İrina Arxipovanın laureat Anna Netrebkonu ordusuna qəbul etməsi ilə hər şey birdən-birə alt-üst oldu. Eyni zamanda, Moskva Anyanı ilk dəfə Bolşoy Teatrındakı konsertdə eşitdi - debütant o qədər narahat idi ki, o, Gecə Kraliçasının koloraturasını çətinliklə mənimsədi, lakin əla vokal potensialını ayırd etməyi bacaran Arxipovaya hörmət və həmd. modelin görünüşünün arxasında. Bir neçə aydan sonra Netrebko irəliləyişləri əsaslandırmağa başlayır və ilk növbədə Mariinski Teatrında Gergievlə debüt edir - Motsartın "Le nozze di Figaro"sunda onun Susannası mövsümün açılışı olur. Bütün Peterburqlar konservatoriyadan teatra qədər Teatr Meydanını keçən göy pərisinə baxmağa qaçdılar, o, çox yaxşı idi. Hətta Siril Veselaqonun “Opera N-skanın xəyalı” adlı qalmaqallı kitabçasında o, teatrın əsas gözəlliyi kimi baş qəhrəmanlar arasında görünməkdən şərəf duyurdu. Ciddi skeptiklər və qeyrətçilər gileylənsələr də: "Bəli, o yaxşıdır, amma onun xarici görünüşünün bununla nə əlaqəsi var, necə oxumağı öyrənməyin zərəri olmazdı." Mariinsky eyforiyasının ən zirvəsində, Gergiev "ən yaxşı rus opera evi" nin dünya genişlənməsinə yeni başlayanda teatra girən Netrebko (onun kreditinə görə) belə erkən dəfnə və həvəslə orada bir dəqiqə dayanmır. , lakin vokal elminin çətin qranitini gəmirməyə davam edir. "Biz oxumağa davam etməliyik" deyir, "və hər hissəyə xüsusi hazırlaşmalı, fransız, italyan, alman məktəblərinin oxuma tərzini mənimsəməliyik. Bütün bunlar bahadır, amma beynimi çoxdan bərpa etmişəm – heç nə pulsuz verilmir. Doğma Kirov operasında (onlar hələ də Qərbdə yazırlar) ən çətin partiyalarda cəsarət məktəbi keçərək, məharəti onunla bərabər böyüyüb, möhkəmlənib.

Anna Netrebko: Uğur Mariinskidə oxumağımdan qaynaqlanır. Amma Amerikada oxumaq ən asandır, demək olar ki, hər şeyi bəyənirlər. Və İtaliyada inanılmaz dərəcədə çətindir. Əksinə, xoşuna gəlmir. Berqonzi oxuyanda Karuzonu istədiklərini qışqırdılar, indi bütün tenorlara qışqırırlar: "Bizə Berqonzi lazımdır!" İtaliyada mən mahnı oxumaq istəmirəm. Müsahibədən

Dünya operasının zirvələrinə gedən yol bizim qəhrəmanımız üçün idi, sürətli olsa da, yenə də ardıcıl və mərhələlərlə gedirdi. Əvvəlcə o, Qərbdəki Mariinsky Teatrına qastrol səfəri və bütün rus dillərini yazan Philips şirkətinin "mavi" (Marinsky Teatrının binasının rənginə görə) seriyasından yazılar sayəsində tanındı. teatrın əsərləri. Netrebkonun San-Fransisko operası ilə ilk müstəqil müqavilələrinə (Gergiyevin rəhbərliyi altında olsa da) Glinkanın operasında Lyudmila və Rimski-Korsakovun "Çar gəlini" əsərində Marfa ilə başlayan rus repertuarı idi. Məhz bu teatr 1995-ci ildən müğənninin uzun illər ikinci evinə çevrilib. Gündəlik mənada Amerikada əvvəlcə çətin idi – dili yaxşı bilmirdi, yad olan hər şeydən qorxurdu, yeməkləri sevmirdi, amma sonra öyrəşmədi, əksinə yenidən quruldu. . Dostlar peyda oldu və indi Anna hətta Amerika yeməklərini, hətta ac gecə şirkətlərinin səhər hamburger sifariş etməyə getdiyi McDonald's-ı da çox sevir. Peşəkar olaraq Amerika Netrebkoya xəyal edə biləcəyi hər şeyi verdi - o, özünün çox sevmədiyi rus hissələrindən Motsartın operalarına və italyan repertuarına rəvan keçmək imkanı qazandı. San-Fransiskoda o, ilk dəfə Donizettinin “Məhəbbət iksiri”ndə Adinanı, Vaşinqtonda – Verdinin “Riqoletto”sunda Gildanı Plasido Dominqo ilə (o, teatrın bədii rəhbəridir) ifa etdi. Yalnız bundan sonra o, Avropadakı italyan partiyalarına dəvət olunmağa başladı. İstənilən opera karyerasının ən yüksək pilləsi Metropolitan Operasında tamaşa sayılır - o, 2002-ci ildə Nataşa Rostova tərəfindən Prokofyevin "Müharibə və Sülh" əsərində (Dmitri Hvorostovski onun Andrey idi) debüt etdi, lakin bundan sonra da bunu etməli oldu. Teatrlara onun fransız, italyan, alman musiqilərinə hüququnu sübut etmək üçün dinləmələr oxuyun. Anna təsdiqləyir ki, "Avropa müğənniləri ilə eyniləşdirmədən əvvəl çox şey keçməli oldum," uzun müddət və israrla yalnız rus repertuarı təklif edildi. Avropalı olsaydım, bu, əlbəttə ki, baş verməzdi. Bu təkcə ehtiyatlılıq deyil, qısqanclıqdır, bizi vokal bazarına buraxmaq qorxusudur”. Buna baxmayaraq, Anna Netrebko yeni minilliyə sərbəst dönə bilən ulduz kimi daxil oldu və beynəlxalq opera bazarının ayrılmaz hissəsinə çevrildi. Bu gün dünənkindən daha yetkin müğənnimiz var. O, peşəyə daha ciddi yanaşır və səsə daha diqqətlidir, bu da cavab olaraq getdikcə daha çox yeni imkanlar açır. Xarakter taleyi yaradır.

Anna Netrebko: Motsartın musiqisi mənim sağ ayağım kimidir və bütün karyeram boyu onun üzərində möhkəm dayanacağam. Müsahibədən

Salzburqda ruslar üçün Motsart oxumaq adət deyil - onların necə olduğunu bilmədiklərinə inanılır. Netrebkodan əvvəl Motsartın operalarında yalnız Lyubov Kazarnovskaya və daha az tanınan Viktoriya Lukyanets orada parıldamağı bacarırdı. Lakin Netrebko elə parladı ki, bütün dünya diqqət çəkdi - Salzburq onun ən gözəl saatı və bir növ cənnətə keçid oldu. 2002-ci ildə keçirilən festivalda o, dövrümüzün baş autentist dirijoru Nikolaus Harnonkurtun rəhbərliyi altında musiqinin günəş dahisinin vətənində Don Giovannidə öz adaşı Donna Anna mahnısını ifa edərək Motsartiyalı primadonna kimi parladı. Böyük bir sürpriz, çünki onun rolunun ifaçısı Zerlinadan hər şey gözləmək olar, lakin adətən təsirli dramatik sopranolar tərəfindən oxunan qəmli və əzəmətli Donna Anna deyil - lakin ultra-modern istehsalda, onsuz da deyil. ekstremizm elementləri, qəhrəman tamamilə fərqli qərar verildi , çox gənc və kövrək görünən və yol boyu, tamaşaya sponsorluq edən şirkətin elit alt paltarını nümayiş etdirdi. "Premyeradan əvvəl mən harada olduğumu düşünməməyə çalışırdım" deyə Netrebko xatırlayır, "əks halda bu, çox qorxulu olardı." Qəzəbini mərhəmətə dəyişən Harnoncourt uzun fasilədən sonra Zalsburqda dirijorluq etdi. Anya onun yeni planına uyğun gələn beş il ərzində Donna Annanı necə uğursuz axtardığını söylədi: “Mən xəstələnərək onun yanına dinləmə üçün gəldim və iki cümlə oxudum. Bu kifayət idi. Hamı mənə güldü və Arnonkurtdan başqa heç kim Donna Anna mahnısını oxuya biləcəyimə inanmırdı.

Bu günə qədər müğənni (bəlkə də yeganə rusdur) dünyanın əsas səhnələrində Motsartın qəhrəmanlarının möhkəm kolleksiyası ilə öyünə bilər: Donna Anna, Gecə Kraliçası və Sehrli Fleytadakı Pamina, Susanna, Mərhəmətdə Serviliya ilə yanaşı. Titusun, “İdomeneo”da İlyas və “Don Giovanni”də Zerlina. İtaliya bölgəsində o, Donizettinin operasındakı kədərli Bellininin Cülyettası və çılğın Lusiya, həmçinin “Sevilya bərbəri”ndə Rosina və Bellininin “La sonnambula”sında Əminə kimi Belkant zirvələrini fəth etmişdir. Verdinin "Falstaff" əsərindəki oynaq Nanetta və Puççininin "Boheme" əsərindəki ekssentrik Musetta müğənninin bir növ avtoportretinə bənzəyir. Onun repertuarında fransız operalarından indiyədək onun Karmendə Mikaela, Hoffmanın nağıllarında Antoniya və Berliozun Benvenuto Çellinisində Teresa var, lakin onun Massenetdə Manona və ya Charpentierin eyniadlı operasında Luizaya çevrilə biləcəyini təsəvvür edə bilərsiniz. . Dinləmək üçün sevimli bəstəkarlar Vaqner, Britten və Prokofyevdir, lakin o, Schoenberg və ya Berq, məsələn, Lulu mahnısını oxumaqdan imtina etməzdi. İndiyə qədər Netrebkonun mübahisə edilən və onunla razılaşmayan yeganə rolu Verdinin “Traviata”sındakı Violettadır – bəziləri hesab edir ki, kameliyalı Xanımın xarizmatik obrazının məkanını həyatla doldurmaq üçün sadəcə notların dəqiq səslənməsi yetərli deyil. . Ola bilsin ki, onun iştirakı ilə Deutsche Gramophone çəkmək niyyətində olan film-opera da onu tutmaq mümkün olacaq. Hər şeyin öz vaxtı var.

Deutsche Gramophone-da seçilmiş ariyaların debüt albomuna gəlincə, o, bütün gözləntiləri üstələyir, hətta bədxahlar arasında da. Həmkarları da daxil olmaqla, onların sayı daha çox olacaq, müğənninin karyerası nə qədər yüksəlsə, bir o qədər yaxşı oxuyar. Təbii ki, kütləvi təbliğat musiqisevərin qəlbinə müəyyən qərəz aşılayır və o, müəyyən bir şübhə ilə (deyirlər ki, yaxşılıq tələb olunmur), lakin təzə və isti bir musiqinin ilk sədaları ilə reklam olunan kompaktı götürür. səs, bütün şübhələr yox olur. Əlbəttə ki, əvvəllər bu repertuarda hökmranlıq edən Sazerlenddən uzaqda, lakin Netrebko Bellini və ya Donizettinin ən çətin koloratur hissələrində texniki mükəmməllikdən məhrum olanda Sazerlenddə olmayan qadınlıq və cazibədarlıq köməyə gəlir. Hər kəsə öz.

Anna Netrebko: Nə qədər yaşasam, bir o qədər az özümü hansısa bağlarla bağlamaq istəyirəm. Bu keçə bilər. Qırx yaşına qədər. Orada görəcəyik. Ayda bir dəfə bir oğlan dostu görürəm - bir yerdə qastrol səfərində görüşürük. Və hər şey qaydasındadır. Heç kim heç kimi narahat etmir. Uşaq sahibi olmaq istərdim, amma indi yox. Mən indi təkbaşına yaşamağa o qədər maraqlıyam ki, uşaq sadəcə yoluna mane olacaq. Və bütün kaleydoskopumu kəsin. Müsahibədən

Rəssamın şəxsi həyatı həmişə tamaşaçı tərəfindən artan maraq mövzusudur. Bəzi ulduzlar şəxsi həyatlarını gizlədir, bəziləri isə əksinə, populyarlıq reytinqlərini yüksəltmək üçün bunu təfərrüatlı şəkildə reklam edirlər. Anna Netrebko heç vaxt şəxsi həyatından gizlətmirdi - o, sadəcə yaşayırdı, buna görə də, yəqin ki, onun adı ətrafında heç vaxt qalmaqallar və dedi-qodular olmayıb. O, evli deyil, azadlığı sevir, amma özündən kiçik bir ürək dostu var, həm də opera müğənnisi, opera səhnəsində məşhur olan Motsart-Rossinli basçı Simone Albergini, mənşəyinə və görünüşünə görə tipik italyandır. Anya onunla Vaşinqtonda tanış oldu, orada Le nozze di Figaro və Rigolettoda birlikdə oxudular. O, dostu ilə çox şanslı olduğuna inanır - o, peşədəki uğura qətiyyən paxıllıq etmir, yalnız başqa kişiləri qısqanır. Birlikdə görünəndə hamı nəfəs alır: nə gözəl cütlükdür!

Anna Netrebko: Başımda iki qıvrım var. Daha böyük olanı "mağaza"dır. Sizcə mən bu qədər romantik, ülvi bir təbiətəm? Bu kimi heç nə. Romantika çoxdan getdi. On yeddi yaşıma qədər çox oxuyurdum, yığılma dövrü idi. Və indi vaxt yoxdur. Sadəcə bəzi jurnalları oxuyuram. Müsahibədən

O, bizim qəhrəmanımız olan böyük epikurist və hedonistdir. O, həyatı sevir və necə xoşbəxt yaşamağı bilir. Alış-veriş etməyi sevir, pul olmayanda vitrinlərin yanından keçəndə əsəbləşməmək üçün evdə oturur. Onun kiçik qəribəliyi paltar və aksessuarlar, hər cür sərin sandal və çantalardır. Ümumiyyətlə, şık bir kiçik şey. Qəribədir, amma eyni zamanda o, zinət əşyalarına nifrət edir, onları yalnız səhnədə və yalnız kostyum zərgərlik formasında taxır. O, həmçinin uzun uçuşlar, golf və işgüzar söhbətlərlə mübarizə aparır. Yeməyi də sevir, son qastronomik hobbilərdən biri suşidir. Alkoqoldan qırmızı şərab və şampan (Veuve Clicquot) üstünlük verir. Rejim icazə verərsə, o, diskotekalara və gecə klublarına baxır: məşhurların tualet əşyalarının toplandığı belə bir Amerika müəssisəsində onun büstqalteri qalmışdı, bunu dünyada hər kəsə şən danışdı və bu yaxınlarda birində kankan mini turnirində qalib gəldi. Əyləncə klubları St. Bu gün mən dostlarımla Nyu-Yorkda Braziliya Karnavalına getmək arzusunda idim, lakin İtaliyada Klaudio Abbado ilə ikinci diskin yazılmasına mane oldum. Dincəlmək üçün o, MTV-ni açır, onun sevimliləri arasında Justin Timberlake, Robbie Williams və Christina Aguilera var. Sevimli aktyorlar Bred Pitt və Vivien Leigh, sevimli filmi isə Bram Stokerin Drakulasıdır. Necə düşünürsünüz, opera ulduzları insan deyil?

Andrey Khripin, 2006 ([e-poçtla qorunur])