Kompleks əks nöqtə |
Kompleks əks nöqtə – melodik cəhətdən işlənmiş səslərin polifonik birləşməsi (müxtəlif və ya təqliddə oxşar), bu səslərin nisbətinin dəyişdirilməsi ilə kontrapunktla dəyişdirilmiş təkrarlama, reproduksiya üçün nəzərdə tutulmuşdur (sadə kontrpuandan fərqli olaraq – Alman einfacher Kontrapunkt – istifadə olunan səslərin polifonik birləşmələri yalnız onların birləşmələrindən birində).
Xaricdə “S. üçün.” tətbiq edilmir; onda. musiqi ədəbiyyatı yalnız üçlü və dördlü şaquli hərəkət edən əks nöqtəni ifadə edən əlaqəli mehrfacher Kontrapunkt konsepsiyasından istifadə edir. S.-də melodikliyin ilkin (verilmiş, orijinal) əlaqəsi seçilir. səslər və bir və ya bir neçə törəmə birləşmələr – polifonik. orijinal variantlar. Dəyişikliklərin xarakterindən asılı olaraq, S.İ.Taneyevin təlimlərinə görə, əks nöqtənin üç əsas növü fərqləndirilir: mobil əks nöqtə (şaquli hərəkətli, üfüqi mobil və ikiqat mobil bölünür), geri çevrilən əks nöqtə (tam və natamam geri çevrilənlərə bölünür ) və ikiqat artırmağa imkan verən kontrpuan (mobil əks nöqtənin növlərindən biri). Bütün bu növ S. to. tez-tez birləşdirilir; məsələn, H-moll-da JS Baxın kütləsindən Credo (No 12) fuqasında cavabın iki girişi (4 və 6-cı ölçülərdə) ilkin əlaqəni - giriş məsafəsi 2 ölçü olan strettanı (reproduksiyada) təşkil edir. ölçüləri 12-17), 17-21-ci sətirlərdə törəmə birləşmə ikiqat daşınan əks nöqtədə səslənir (giriş məsafəsi ilkin birləşmənin aşağı səsinin duodecime ilə şaquli yerdəyişməsi ilə 11/2 ölçüdür, yuxarı səs üçdə bir aşağı), 24-29 ölçülərdə şaquli hərəkət edən əks nöqtədə 17-21 ölçülü birləşmədən törəmə əlaqə əmələ gəlir (Iv = – 7 – oktavanın qoşa əks nöqtəsi; 29-cu çubuqlarda fərqli hündürlükdə əks etdirilir) -33), 33-cü sətirdən basda mövzunun artması ilə 4 səsli strettanı izləyir: üst. səs cütü ikiqat hərəkət edən əks nöqtədə (giriş məsafəsi 1/4 bar; 38-41-ci çubuqlarda fərqli hündürlükdə ifa olunur) yuxarı ikiqat artırılmaqla orijinal strettadan əldə edilən birləşməni təmsil edir. aşağıdan altıncı səslər (nümunədə yuxarıda göstərilən birləşmələrə daxil olmayan polifonik səslər, eləcə də onu müşayiət edən 8-ci səs buraxılmışdır). Qeyd nümunəsinə baxın col. 94.
fp-də. beşli g-moll op. 30 SI Taneeva, başlanğıcın funksiyası 1-ci hissənin təkrarının əvvəlində (2 rəqəmindən sonra 72-ci ölçü) əsas partiyanın mövzusunun onun əks variantı ilə əlaqələndirilməsi ilə həyata keçirilir;
JS Bax tərəfindən h-moll Kütləsindən Credo-da Kontrapuntal Kombinasiyalar (No 12).
kanon şəklində törəmə (78 nömrə) üfüqi yerdəyişmə nəticəsində əmələ gəlir və eyni zamanda yuxarı səsi artımda tutur; kodanın əvvəlində (3 rəqəmindən sonra 100-cü ölçü) ikiqat daşınan əks nöqtədə törəmə (giriş məsafəsi 1 ölçüdür, aşağı səs onda, yuxarıda isə kvintdesima aşağı hərəkət edir); Kontrapuntal variasiya kanonik səslərin modulyasiya olunduğu son koda ilə başa çatır. ikiqat daşınan əks nöqtədə törəmə əlaqəni təmsil edən ardıcıllıq (nömrə 219) (giriş məsafəsi 2 ölçü, hər iki səs birbaşa hərəkətdə); daha sonra (4 rəqəmindən sonra 220-cü çubuq) törəmə əlaqə şaquli və üfüqi hərəkətli və eyni zamanda basda dördqat artım ilə bir kanondur (nümunədə müşayiət edən və ikiqat səslər buraxılmışdır):
Fortepiano kvintetində kontrapuntal birləşmələr g-moll op. 30 SI Taneeva.
yekunlaşdırın. Baxın 2-ci cildindən b-moll fuqasının tərsinə çevrilmiş kanon, dublinqlərlə natamam geri dönən əks nöqtəyə misaldır. Baxın "Musiqi Təklifi" nin beşinci nömrəsi bu səsi müşayiət edən dövriyyədə olan sonsuz bir kanondur, burada ilkin əlaqə başlıq yaradır. səsli və sadə (P), natamam geri çevrilə bilən üfüqi hərəkətli əks nöqtədə törəmə – eyni səsdə və rispostada (R Mürəkkəb əks nöqtə):
S. to. - yaradıcılığın rasional tərəfi ilə ən açıq şəkildə əlaqəli olan sahə. muzaların müvafiq obrazlarını böyük ölçüdə müəyyən edən bəstəkarın prosesi. çıxış. S. to. – polifoniyada formalaşdırmanın əsası, polifoniyanın ən mühüm vasitələrindən biridir. inkişaf və variasiya. Onun imkanları sərt üslub ustaları tərəfindən həyata keçirildi və inkişaf etdirildi; musiqinin sonrakı inkişafı dövrlərində. iddia və müasir. S.-nin musiqisindən polifoniyada geniş istifadə olunur. və homofonik formalar.
Taneyevin "Ciddi yazının mobil əks nöqtəsi"nə giriş versiyasından musiqi nümunəsi.
müasir musiqinin harmonik azadlığı bəstəkarlara texniki sahədə ən mürəkkəbi tətbiq etməyə imkan verir. S.-nin müxtəlifliyi ilə bağlı. və onların birləşməsi. Beləliklə, məsələn, Şedrinin Polifonik dəftərindən 23 nömrəli ikiqat fuqanın hər iki mövzusunun ilkin birləşməsi (bar 1-5) dəsti verir (bax: 9, 14, 19 və 22, 30, 35., 40. , 45) şaquli, üfüqi və ikiqat hərəkət edən əks nöqtədə (ikiqatlarla) təkrarlanmayan törəmə birləşmələrin.
Göstərilən üç növ S. to. S.İ.Taneyev əsas, lakin yeganə mümkün olanları hesab etmirdi. "Ciddi yazının mobil əks nöqtəsi" kitabının giriş versiyasından dərc edilmiş fraqment Taneyevin uXNUMXbuXNUMXbS sahəsinə daxil olduğunu göstərir. k. həm də onun növüdür ki, burada rakiş hərəkətinin istifadəsi nəticəsində törəmə birləşmə əmələ gəlir.
Yazılarında S.İ.Taneev nə geri dönə bilən (baxmayaraq ki, bu, onun elmi tədqiqat planlarının bir hissəsi olsa da) və ya kontrapunkt kontrpuanını (çünki, görünür, o dövrdə çox praktik əhəmiyyətə malik deyildi) hesab etmirdi. Müasirin xüsusiyyətlərini nəzərə alaraq polifoniya nəzəriyyəsi. bəstəkar təcrübəsi, S. anlayışını genişləndirir. və onun müstəqil növləri kimi rakohodny əks nöqtə hesab edir, həmçinin törəmə birləşmənin artmasına və ya azalmasına imkan verir. orijinalın melodik səslərindən. Məsələn, Qarayevin 3-cü simfoniyasının rondoşəkilli finalında ilkin nəqarət 3 qol şəklində yazılıb. dodekafon seriyasının səslərindən əks əlavələrlə birlikdə daxil olan səslərin (ritmik olaraq mövzuya oxşar) əlavə edildiyi ixtiralar; Refrenin 2-ci tutulması (4 nömrə) geri çəkilmə əks nöqtəsində törəmə birləşmədir; fuqa formasında yazılmış 2-ci epizodda mövzunun irəli və yan hərəkətlərlə aparılmasından repriza strettası (16-a qədər 10 ölçü) təşkil edilmişdir; simfoniyanın 1-ci hissəsinin reprizinin əvvəlində (16 nömrə), 3-cü qol səslənir. sonsuz kanon, zirvə haradadır. səs direktdə mövzu-seriya, orta səs sapand hərəkətində, aşağı səs isə tərs maili hərəkətdədir.
Bir və ya bir neçədə artım və ya azalmaya imkan verən əks nöqtə. səslər, nəzəri cəhətdən az öyrənilmişdir.
HA Rimski-Korsakov. “Görünməz Kitej şəhərinin nağılı…”, 3-cü akt, 2-ci səhnə.
Klassik və müasir musiqidən çoxsaylı nümunələr göstərir ki, artım və ya azalma ilə kombinasiyalar çox vaxt ilkin hesablama olmadan, təsadüfən yaranır (Bax Credo-dan yuxarıdakı misala bax; “Boşalmalar” – L. Qrabovskinin “Kiçik Kamera Musiqisi No. 2” əsərinin 1-ci hissəsi – dodekafonik mövzunun aparılmasından ibarətdir, onun variantları 2-15 dəfə azalma ilə əlavə olunur). Bununla belə, bəzi əsərlərdə bu cür törəmə birləşmələrin əldə edilməsi, açıq-aydın, bəstəkarın ilkin niyyətinin bir hissəsi idi ki, bu da onların fundamental s sahəsinə aid olduğunu sübut edir. Bax; Qlazunovun 1-ci simfoniyasının 1-ci hissəsində törəmə (nömrə 8) səslərdən birinin artması ilə natamam reversibl kontrpuanda orijinal birləşməyə (30 nömrə) əsaslanır; artan mövzu ilə kompleks birləşmələr FP-də törəmə birləşmələr əmələ gətirir. Taneyevin g-moll kvinteti (31 və 78 nömrələri; 220-ci sütundakı nümunəyə bax).
V. Tormis. “Niyə Jaanı gözləyirlər” (“Yanvar gününün mahnıları” xor silsiləsindən №4).
Müasir polifoniya nəzəriyyəsi əks nöqtənin təfsirinə düzəlişlər edir, bu da harmonikdən bəri ikiqat artırmağa imkan verir. 20-ci əsrin musiqi standartları. lakin təkrarlamaların istifadəsini məhdudlaşdırın.-l. def. intervallar və ya akkordlar. Məsələn, Rimski-Korsakovun “Görünməz Kitej şəhəri və Qız Fevroniya əfsanəsi” operasının 2-cü pərdəsinin 3-ci səhnəsində (nömrə 210) tatarların leytmotivinin təqlidi paralel düşüncələr tərəfindən təqdim olunur. yeddinci akkordlar (misal a bax); “Onlar Yaanı niyə gözləyirlər” mahnısında (V. Tormisin “Yaan gününün nəğmələri” xor silsiləsindən № 4) səslər paralel beşdə (“şaquli hərəkət edən harmoniya”, S. S. Qriqoryevin tərifi ilə hərəkət edir; bax. misal b), eyni ikiqat dövrünün №7-də çoxluq xarakteri var (misal c-yə bax);
V. Tormis. “Yanvar gününün mahnısı” (“Yanvar gününün mahnıları” xor silsiləsindən №7).
Prokofyevin “Skif süitası”ndan “Gecə”də sonsuz kanon tipli konstruksiyadakı səslər müxtəlif quruluşlu akkordlarla təkrarlanır (bax nümunə d, kol. 99).
SS Prokofyev. “Skif süitası”, 3-cü hissə (“Gecə”).
s növlərinin nəzəri cəhətdən mümkün olan bütün birləşmələrinin cədvəli. üçün.
References: Taneev SI, Sərt yazının daşınan əks nöqtəsi, Leipzig, 1909, M., 1959; Taneev S.I., Elmi və pedaqoji irsdən, M., 1967; Bogatyrev SS, Reversible counterpoint, M., 1960; Korçinski E., Kanonik təqlid nəzəriyyəsi məsələsinə, L., 1960; Qriqoryev S.S., Rimski-Korsakovun melodiyasına dair, M., 1961; Yuzhak K., Fuqa quruluşunun bəzi xüsusiyyətləri JS Bax, M., 1965; Pustylnik I. Ya., Movable counterpoint and free write, L., 1967. Həmçinin yanan bax. Daşınan kontrpuan, Geri dönən əks nöqtə, Rakoxodnı hərəkəti məqalələri altında.
VP Frayonov
