Aleksey Nikolayeviç Titov |
Aleksey Titov
Nikolay Sergeeviç TITOVY (? — 1776) Aleksey Nikolayeviç (23 iyul 1769, Sankt-Peterburq – 20 XI 1827, elə həmin yerdə) Sergey Nikolayeviç (1770 – 5 V 1825) Nikolay Alekseeviç (10 V 1800, Peter II 22.) ) Mixail Alekseeviç (1875 IX 17, Sankt-Peterburq – 1804 XII 15, Pavlovsk) Nikolay Sergeyeviç (1853 — 1798, Moskva)
Rus musiqiçiləri Titovs ailəsi "maarifçi diletantlıq" dövrünün rus mədəniyyəti tarixində nəzərəçarpacaq iz buraxdı. Onların musiqi fəaliyyəti VI əsrin ikinci yarısını və 6-cı əsrin birinci yarısını əhatə edən uzun müddət ərzində inkişaf etmişdir. Bu nəcib nəslin 1766 üzvü görkəmli həvəskar musiqiçilər, o vaxtlar demişkən, “həvəskar” idi. Nəcib ziyalıların nümayəndələri xüsusi, sistemli musiqi təhsili olmadan asudə vaxtlarını təsviri sənətə həsr edirdilər. Aristokratik dairədə adət olduğu kimi, onların hamısı hərbi xidmətdə idi və qarovul zabitindən tutmuş general-mayora qədər yüksək rütbələrə malik idilər. Bu musiqi sülaləsinin əcdadı polkovnik, dövlət müşaviri N.S.Titov Yekaterina dövrünün məşhur şairi, dramaturqu və bəstəkarı olmuşdur. Dövrünün ən savadlı adamlarından biri, ehtiraslı teatr həvəskarı idi və 1769-ci ildə Moskvada bir teatr şirkəti açdı, onun sahibkarı 1767-ci ilə qədər, nəsli xarici sahibkarlar Belmonti və Çintinin əlinə keçənə qədər idi. N.S.Titov “Aldanmış qəyyum” (1795-ci ildə Moskvada dərc olunub) və “Nə olacaq, ondan qaçmaq olmaz, yoxsa boş ehtiyat” (Sankt-Peterburqda 1768-da dərc olunub) daxil olmaqla bir neçə birpərdəli komediyalar bəstələyib. Məlumdur ki, mətndən əlavə, o, "Yeni il və ya Vasilyev axşamının görüşü" adlı milli rus tamaşası üçün musiqi də yazıb (XNUMX-da Moskvada yerləşdirilib). Bu onu deməyə əsas verir ki, o, başqa tamaşalar üçün də musiqi bəstələyib.
NS Titovun oğulları - Aleksey və Sergey - XNUMX-cu əsrin sonu - XNUMX əsrin əvvəllərinin görkəmli musiqiçiləri, övladları - Nikolay Alekseeviç, Mixail Alekseeviç və Nikolay Sergeeviç - Puşkin dövrünün məşhur həvəskar bəstəkarları idi. Yaşlı Titovların musiqi fəaliyyəti teatrla bağlı idi. A.N.Titovun yaradıcı tərcümeyi-halı nisbətən qısa olsa da, kifayət qədər zəngin idi. İmperator sarayına yaxın adam, general-mayor, ehtiraslı sənət həvəskarı, bəstəkar və skripka ifaçısı Sankt-Peterburqun bədii həyatının ən böyük mərkəzlərindən birinə çevrilən musiqi salonunun sahibi idi. Tez-tez kamera ansambllarının ifa etdiyi ev konsertlərində Titov qardaşlarının özləri - Aleksey Nikolayeviç skripkada, Sergey Nikolayeviç isə alt və violonçeldə çoxlu sayda yerli və xarici sənətçilər iştirak edirdilər. Salonun sahibinin özü, oğlu Nikolay Alekseeviçin dediyinə görə, “nadir mehriban, yaşamaq və müalicə etmək ustası idi; savadlı, ziyalı, cəmiyyətdə həmişə şən və son dərəcə mehriban idi, natiqlik qabiliyyətinə malik idi, hətta moizələr də yazırdı.
A.N.Titov məhsuldar teatr bəstəkarı, müxtəlif janrlarda 20-dən çox musiqili səhnə əsərinin müəllifi kimi tarixə düşüb. Onların arasında müxtəlif məzmunlu 10 opera var: komik, qəhrəmanlıq, lirik-sentimental, tarixi və məişət, hətta 1817-ci ildə səhnəyə qoyulmuş “Rus tarixindən” vətənpərvərlik operası (“Kiyevlinin cəsarəti və ya bunlar ruslardır”. Sankt-Peterburq). A. Yanın mətnləri əsasında hazırlanan gündəlik komik operalar xüsusilə məşhur idi. Knyaznin "Yam, ya da poçt stansiyası" (1805), "Yığıncaqlar və ya çuxurun nəticəsi" (1808) və bir növ trilogiya təşkil edən "Qız yoldaşı və ya Filatkinin toyu" (1809) (hamısı XNUMX-cu ildə nəşr edilmişdir). Sankt-Peterburq). A.N.Titov həm də baletlər, melodramlar və dramatik tamaşalar üçün musiqi bəstələyib. Onun musiqi dili əsasən Avropa klassizminin ənənələrində dayanır, baxmayaraq ki, gündəlik komik operalarda rus məişət mahnı-romantikasının melodiyası ilə nəzərə çarpan əlaqə var.
S.N.Titov qardaşından bir yaş kiçik idi və onun yaradıcılıq yolu daha da qısa oldu – o, 55 yaşında vəfat etdi. Hərbi karyerasını general-leytenant rütbəsi ilə başa vuraraq 1811-ci ildə təqaüdə çıxdı və dövlət qulluğuna başladı. . Qardaşının evində keçirilən musiqi məclislərinin daimi iştirakçısı – özü də istedadlı violonçel ifaçısı idi, fortepiano və viola çalmağı yaxşı bilirdi – Sergey Nikolayeviç də qardaşı kimi teatr musiqisi bəstələyirdi. Onun əsərləri arasında o dövr üçün qeyri-adi və mütərəqqi hadisə olan canlı rus müasirliyini göstərən tamaşalar seçilir. Bunlar, qəhrəmanları o dövrün Moskva sakinləri olan, müvafiq müasir geyimlərdə səhnədə çıxış edən “Yeni Verter” baleti (İ.Valberx tərəfindən 1799-cu ildə Sankt-Peterburqda səhnələşdirilib) və “xalq vodevil”idir. A.Şaxovskinin Napoleon istilasına qarşı partizanların mübarizəsindən bəhs edən “Kəndlilər və ya dəvətsizlərin görüşü” pyesi (1814-cü ildə Sankt-Peterburqda nümayiş etdirilib). Baletin musiqisi onun adi insanların hisslərindən bəhs edən sentimental süjetinə uyğundur. Vodevil operası “Kəndlilər” və ya “Çağırılmamışların görüşü” o dövrdə yayılmış divertissement janrı kimi, xalq mahnıları və romanslarından istifadə üzərində qurulub. A.N.Titovun oğulları – Nikolay və Mixail, o cümlədən S.N.Titovun oğlu – Nikolay rus musiqi mədəniyyəti tarixinə rus romantikasının “pionerləri” kimi daxil olmuşlar (B.Asəfiyev). Onların işi tamamilə 1820-40-cı illərin zadəgan ziyalılarının və aristokratiyasının salonlarında gündəlik musiqi yaradıcılığı ilə bağlı idi.
Ən böyük şöhrət Puşkin dövrünün ən məşhur bəstəkarlarından biri olan N.A.Titovun payına düşür. O, bütün ömrünü Peterburqda keçirib. Səkkiz il kadet korpusuna təyinat alıb, sonra bir neçə özəl internat məktəbində tərbiyə alıb. O, 11-12 yaşında alman müəllimlərinin rəhbərliyi altında fortepianoda ifa etməyi öyrənməyə başlayıb. 17 yaşından, demək olar ki, yarım əsr hərbi xidmətdə olub, 1867-ci ildə general-leytenant rütbəsi ilə təqaüdə çıxıb. O, 19 yaşında bəstəkarlığa başlayıb: məhz bu zaman öz etirafı ilə "İlk dəfə ürəyi danışdı və ruhunun dərinliklərindən töküldü "ilk romantikası. Lazımi nəzəri hazırlığa malik olmayan naşı bəstəkar, diqqətini F.Boildieu, Ch. Lafon və ona məlum olan başqaları. , sonra bir müddət italyan nəğmə müəllimi Zamboni və kontrapuntalist Solivadan dərs aldı. Ancaq bu tədqiqatlar qısa müddətli oldu və ümumiyyətlə, KA Titov özünü öyrədən bəstəkar, rus "maarifçi diletantizminin" tipik nümayəndəsi olaraq qaldı.
1820-ci ildə N.A.Titovun ilk nəşr olunan əsəri olan və ona geniş şöhrət gətirən “Tək şam” romansı nəşr olundu. Bu romantikanın populyarlığını onun İ.Turgenevin “Ovçunun qeydləri” əsərindən “Tatyana Borisovna və onun qardaşı oğlu” povestində qeyd edilməsi təsdiqləyir: bar və salon-aristokratik həyatda möhkəm şəkildə kök salmış Titovun romantikası belə yaşayır. idi, artıq öz müəllifini unudan, hətta səhvən A.Varlamova aid edilən bu mühitdə müstəqil həyat.
20-ci illərdə. Titovun müxtəlif salon rəqsləri - kvadrillər, polkalar, marşlar, fortepiano üçün valslar nəşr olunmağa başladı. Onların arasında kameralı, intim xarakterli parçalar da var ki, getdikcə tətbiqi əhəmiyyətini itirərək bədii miniatürə, hətta proqram əsərinə çevrilir. Bunlar, məsələn, rədd edilmiş sevginin sentimental hekayəsini təsvir edən "Gəncliyin günahları" (1824) və "Mən gənc olanda" (12) adlı "1829 valsda bir roman" adlı "Fransız" kvadrilidir. NA Titovun ən yaxşı fortepiano parçaları sadəliyi, səmimiliyi, səmimiliyi, melodiyalığı, rus məişət romantikasına yaxın üslubu ilə xarakterizə olunur.
30-cu illərdə. bəstəkar M. Qlinka və A. Darqomıjski ilə tanış oldu, onlar onun yaradıcılığına böyük maraq göstərdilər və Titovun özünün dediyinə görə, onu "rus romantikasının babası" adlandırdılar. Dostluq münasibətləri onu bəstəkarlar İ.Laskovski və A.Varlamovla bağlayır, onlar “Gənclik Titova bülbül uçurdu” romansını həsr edir. 60-cı illərdə. Nikolay Alekseeviç tez-tez Darqomıjskini ziyarət edirdi, o, nəinki ona yaradıcılıq məsləhətləri verir, həm də "Uzun ayrılığa görə məni bağışla" və "Çiçək" romanlarını iki səsə köçürür. NA Titov 75-ci əsrin ikinci yarısını tutaraq 1820 il yaşadı. - rus musiqi klassiklərinin çiçəklənməsi. Bununla belə, onun işi tamamilə 40-XNUMX-in nəcib ziyalılarının salonlarının bədii atmosferi ilə bağlıdır. Romanslar bəstələyən o, daha çox özü kimi həvəskar şairlərin, diletantların şeirlərinə müraciət edirdi. Eyni zamanda bəstəkar böyük müasirlərinin – A.Puşkinin (“Morfeyə”, “Quş”) və M.Lermontovun (“Dağ zirvələri”) poeziyasından da yan keçməyib. N.A.Titovun romansları əsasən sentimental və həssasdır, lakin onların arasında romantik obrazlar və əhval-ruhiyyə də var. Yalnızlıq mövzusunun təfsiri diqqətəlayiqdir, diapazonu sevgilidən ənənəvi ağrılı ayrılıqdan romantik vətən həsrətinə ("Vetka", "Parisdə rus qarı") və insanlar arasında romantik meylli bir insanın tənhalığına qədər uzanır (" Şam”, “Təəccüblənməyin, dostlar”) . Titovun vokal kompozisiyaları melodik melodikliyi, səmimi hərarəti və incə poetik intonasiya hissi ilə seçilir. Onlarda orijinal, hələ də sadəlövh və bir çox cəhətdən qeyri-kamil formada, rus vokal lirikasının ən mühüm keyfiyyətlərinin cücərtiləri, xarakterik melodik dönüşlər, bəzən Qlinkanın romanslarının intonasiyalarını, tipik müşayiət növləri, əhval-ruhiyyəni əks etdirmək istəyi var. Romantikanın fortepiano hissəsində formalaşır.
Peru NA Titovun rus və fransız mətnlərində 60-dan çox romans, fortepiano üçün 30-dan çox rəqs əsəri, həmçinin orkestr üçün rəqsləri (2 vals, kvadril) var. Məlumdur ki, o, həm də şeirlər bəstələmişdir: bəziləri onun romanslarının əsasını təşkil etmişdir (“Ah, deyin, yaxşı insanlar”, “Çılğınlıq”, “Ürəyinizi susdurun” və s.), digərləri əlyazma dəftərində qorunub saxlanılmışdır. , zarafatla onun tərəfindən “Mənim ilhamım və axmaqlığım. Bu dəftəri açan “Oğullarım”a ithaf yaradıcılığında sevinc və rahatlıq tapan həvəskar bəstəkarın yaradıcılıq kredosunu çəkir:
Kim bu dünyada axmaq şeylər etməyib? Biri şeir yazdı, biri lira çaldı. Allah mənə miras göndərdi şeir, musiqi, Canımla sevib, bacardığım qədər yazdım. Və buna görə də bağışlanma diləyirəm. Sizə təqdim olunanda – ilham anları.
NA Titovun kiçik qardaşı Mixail Alekseeviç ailə ənənəsinə uyğun olaraq Preobrajenski alayında zabit kimi xidmət etdi. 1830-cu ildən təqaüdə çıxdıqdan sonra o, Pavlovskda yaşayıb, burada 49 yaşında vəfat edib. Onun nəzəriyyəçi Giulianidən bəstəkarlıq öyrənməsinə dair sübutlar var. Mixail Alekseeviç rus və fransız mətnlərinə sentimental romansların müəllifi kimi tanınır, zərif fortepiano hissəsi və bir qədər zərif və həssas melodiya ilə, tez-tez qəddar romantika üslubuna yaxınlaşır ("Ah, əgər belə sevirdinsə", "Niyə də" sevimli yuxu itdimi”, “Gözlənti” – naməlum müəlliflərin məqaləsində). Noble incəlik, erkən romantizmin melanxolik əhval-ruhiyyəsi ilə hopdurulmuş piano üçün salon rəqslərinin ən yaxşılarını fərqləndirir. Rus məişət romantikasına yaxın olan melodikanın plastikliyi, teksturanın zərifliyi, zərifliyi onlara aristokratik salonların zərif sənətinin özünəməxsus cazibəsini verir.
NA və M.A.Titovun əmisi oğlu NS Titov cəmi 45 il yaşadı - o, boğaz istehlakından öldü. Bu ailənin adət-ənənələrinə görə, o, hərbi xidmətdə idi - Semenovski alayının mühafizəçi əjdahası idi. Əmioğluları kimi o da həvəskar bəstəkar olub, romanslar bəstələyib. Onun romantik yaradıcılığının bir çox oxşar cəhətləri ilə yanaşı, özünəməxsus fərdi xüsusiyyətləri də var. N.A.Titovdan fərqli olaraq, səmimi səmimiyyəti və sadəliyi ilə Nikolay Sergeyeviç daha qonaqpərvər, nəcib-düşüncəli ifadə tonuna malikdir. Eyni zamanda, o, romantik mövzulara və obrazlara çox diqqət yetirirdi. Həvəskar poeziya onu az cəlb edirdi və o, V.Jukovskinin şeirlərinə üstünlük verirdi. E. Baratınski və ən çoxu A. Puşkin. O, poetik mətnin məzmun və ritmik xüsusiyyətlərini daha dəqiq əks etdirməyə çalışaraq, ritm intonasiyası, forma sahəsində, daha müasir, romantik musiqi ifadə vasitələrindən istifadəni daim sınaqdan keçirmişdir. Onun romansları davamlı inkişaf istəyi, eyniadlı rejimlərin müqayisəsi və tonallıqların üçüncü korrelyasiya ilə xarakterizə olunur. Maraqlıdır, təcəssümün qeyri-kamilliyinə baxmayaraq, St. Baratınskinin “Ayrılıq – Gözləmə – Qayıdış” əsəri lirik qəhrəmanın psixoloji vəziyyətindəki dəyişikliklər əsasında inkişaf yolu ilə üç hissəli kompozisiya yaratmaq cəhdidir. N.S.Titovun ən yaxşı əsərləri arasında Puşkinin “Fırtına”, “Müğənni”, “Serenada”, “Baxçasaray sarayının fəvvarəsi” romansları var ki, burada ifadəli lirikanın yaradılmasına ənənəvi həssaslıqdan uzaqlaşır. düşünən obraz.
HA, MA və NS Titovs qardaşlarının əsərləri Puşkin dövrünün rus həvəskar bəstəkarlarının səciyyəvi və eyni zamanda həvəskar yaradıcılığının ən parlaq nümunələridir. Onların romanslarında rus vokal lirikasının xarakterik janrları və musiqi ifadəlilik üsulları inkişaf etmiş, rəqs miniatürlərində isə incə poeziyası və obrazların fərdiləşdirilməsi istəyi ilə gündəlik tətbiqi əhəmiyyət kəsb edən pyeslərdən proqramın yaranmasına və inkişafına gedən yol göstərilmişdir. rus fortepiano musiqisinin janrları.
T. Korjenyants
