Beverli Sills |

Beverly Sills

Seals XNUMX əsrin ən böyük müğənnilərindən biri, "Amerika operasının birinci xanımı" dır. The New Yorker jurnalının köşə yazarı fövqəladə həvəslə yazırdı: “Əgər mən Nyu-Yorkun görməli yerlərini turistlərə tövsiyə etsəm, Manon ziyafətində Beverli Seals-ı Azadlıq Heykəlinin və Empire State heykəlinin çox üstündə yerləşdirərdim. Bina.” Möhürlərin səsi qeyri-adi yüngüllüyü, eyni zamanda cazibədarlığı, səhnə istedadı və tamaşaçını valeh edən füsunkar görünüşü ilə seçilirdi.

Görünüşünü təsvir edən tənqidçi bu sözləri tapdı: “Onun qəhvəyi gözləri, slavyan oval üzü, yuxarı əyilmiş burnu, dolğun dodaqları, gözəl dəri rəngi və cazibədar təbəssümü var. Amma onun xarici görünüşündə əsas olan nazik beldir ki, bu da opera aktrisası üçün böyük üstünlükdür. Bütün bunlar, alovlu qırmızı saçlarla birlikdə, Seals'ı cazibədar edir. Bir sözlə, o, opera standartlarına görə gözəldir”.

"Slavyan ovalında" təəccüblü heç nə yoxdur: gələcək müğənninin anası rusdur.

Beverli Seals (əsl adı Bella Silverman) 25 may 1929-cu ildə Nyu-Yorkda mühacir ailəsində anadan olub. Ata ABŞ-a Rumıniyadan, anası isə Rusiyadan gəlib. Ananın təsiri ilə Beverlinin musiqi zövqləri formalaşıb. Seals xatırlayır: “Anamın 1920-ci illərin məşhur sopranosu Amelita Qalli-Kurçinin qeydləri toplusu var idi. İyirmi iki ariya. Anam hər səhər qrammofonu işə salır, plastina taxır, sonra səhər yeməyi hazırlamağa gedirdi. Yeddi yaşıma kimi 22 ariyanın hamısını əzbər bilirdim, uşaqlar indi televiziya reklamlarında böyüdükləri kimi mən də bu ariyalarda böyüdüm.

Evdə musiqi hazırlamaqla məhdudlaşmayan Bella müntəzəm olaraq uşaq radio proqramlarında iştirak edirdi.

1936-cı ildə ana qızı Galli-Kurçinin müşayiətçisi Estelle Liebling-in studiyasına gətirdi. O vaxtdan bəri, otuz beş ildir ki, Liebling və Seals ayrılmadılar.

Əvvəlcə möhkəm müəllim olan Liebling belə erkən yaşda koloratur soprano öyrətmək istəmirdi. Ancaq qızın necə oxuduğunu eşidəndə ... sabun tozu haqqında bir reklam, o, dərslərə başlamağa razı oldu. İşlər başgicəlləndirici sürətlə irəliləyirdi. On üç yaşına qədər tələbə 50 opera partiyası hazırlamışdı! "Estell Liebling sadəcə məni onlarla doldurdu" deyə rəssam xatırlayır. Onun səsini necə saxladığına təəccüb etmək olar. O, ümumiyyətlə, hər yerdə və istədiyi qədər oxumağa hazır idi. Beverli “Talent Search” radio proqramında, dəbdəbəli “Waldorf Astoria” otelindəki xanımlar klubunda, Nyu-Yorkdakı gecə klubunda, müxtəlif truppaların musiqili və operettalarında çıxış edib.

Məktəbi bitirdikdən sonra Seals səyyar teatrda nişanlanmağı təklif etdi. Əvvəlcə operettalarda oxudu, 1947-ci ildə Filadelfiyada operada Bizenin Karmen əsərində Frasquita partiyası ilə debüt etdi.

Səyahət truppaları ilə birlikdə o, şəhərdən şəhərə köçür, bir-birinin ardınca çıxış edərək repertuarını hansısa möcüzə ilə doldurmağı bacarır. Daha sonra deyəcək: "Mən soprano üçün yazılmış bütün hissələri oxumaq istərdim." Onun norması ildə təxminən 60 tamaşadır - sadəcə fantastik!

On il ABŞ-ın müxtəlif şəhərlərində qastrol səfərindən sonra 1955-ci ildə müğənni Nyu York Operasında özünü sınamaq qərarına gəldi. Ancaq burada da o, dərhal aparıcı mövqe tutmadı. Uzun müddət onu yalnız Amerika bəstəkarı Duqlas Morun “Balada baladası” operasından tanıyırdılar.

Nəhayət, 1963-cü ildə ona Motsartın “Don Giovanni” filmində Donna Anna rolunu həvalə etdilər – və onlar yanılmadılar. Lakin son qələbə, Handelin Yuli Sezarında Kleopatra roluna qədər daha üç il gözləməli oldu. Sonra musiqili teatr səhnəsinə hansı irimiqyaslı istedadın gəldiyi hamıya aydın oldu. Tənqidçi yazır: “Beverli Seals, Handelin mürəkkəb lütflərini elə texnika ilə, o qədər qüsursuz məharətlə, elə hərarətlə ifa edirdi ki, onun tipli müğənnilərdə nadir hallarda rast gəlinir. Bundan əlavə, onun oxuması o qədər çevik və ifadəli idi ki, tamaşaçılar qəhrəmanın əhval-ruhiyyəsindəki hər hansı bir dəyişikliyi dərhal tutdular. Tamaşa heyrətamiz bir uğur idi... Əsas ləyaqət Silsə məxsus idi: o, bülbülə çevrilərək Roma diktatorunu aldatdı və bütün auditoriyanı həyəcan içində saxladı.”

Elə həmin il C. Massenetin “Manon” operasında böyük uğur qazandı. İctimaiyyət və tənqidçilər onu Ceraldine Farrardan bəri ən yaxşı Manon adlandıraraq sevindilər.

1969-cu ildə Seals xaricdə debüt etdi. Milanın məşhur “La Scala” teatrı Rossininin xüsusilə amerikalı müğənni üçün “Korinfin mühasirəsi” operasının tamaşasını bərpa edib. Bu tamaşada Beverli Pamir partiyasını ifa edib. Daha sonra Sils Neapol, London, Qərbi Berlin, Buenos-Ayres teatrlarının səhnələrində çıxış edib.

Dünyanın ən yaxşı teatrlarındakı zəfərlər müğənninin "bütün soprano hissələri" olan əziyyətli işini dayandırmadı. Onların həqiqətən çox böyük sayı var - səksəndən çox. Xüsusilə Seals Donizettinin “Lusiya di Lammermur” əsərində Lusiyanı, Bellininin “Puritani” əsərində Elviranı, Rossinin “Sevilya bərbəri” əsərində Rosinanı, Rimski-Korsakovun “Qızıl xoruz” əsərində Şamaxan kraliçası, Verdinin “Traviata”sında Violettanı uğurla ifa ediblər. , R. Ştrausun operasında Dafna.

Heyrətamiz intuisiyaya malik rəssam, eyni zamanda düşüncəli analitik. Müğənni deyir: “Əvvəlcə mən librettonu öyrənirəm, onun üzərində hər tərəfdən işləyirəm”. – Məsələn, lüğətdəkindən bir qədər fərqli məna daşıyan italyan sözünə rast gəlsəm, onun əsl mənasını araşdırmağa başlayıram və librettoda belə şeylərə tez-tez rast gəlirsən... Mən sadəcə olaraq lovğalanmaq istəmirəm. mənim vokal texnikam. Məni ilk növbədə obrazın özü maraqlandırır... Mən yalnız rol haqqında tam təsəvvür əldə etdikdən sonra zinət əşyalarına müraciət edirəm. Mən heç vaxt xarakterə uyğun olmayan ornamentlərdən istifadə etmirəm. Məsələn, Luciadakı bütün dekorasiyalarım obrazın dramatizasiyasına töhfə verir.

Və bütün bunlarla yanaşı, Seals özünü intellektual deyil, emosional müğənni hesab edir: “Mən ictimaiyyətin istəyini rəhbər tutmağa çalışdım. Onu razı salmaq üçün əlimdən gələni etdim. Hər tamaşa mənim üçün bir növ tənqidi təhlil idi. Əgər mən özümü sənətdə tapmışamsa, bu, yalnız hisslərimi idarə etməyi öyrəndiyimə görədir.

1979-cu ildə, yubiley ili, Seals opera səhnəsini tərk etmək qərarına gəldi. Gələn il o, Nyu-York şəhər operasına rəhbərlik etdi.