Giulietta Simionato |

Giulietta Simionato

Cülyetta Simionatonu tanıyanlar və sevənlər onu teatrda eşitməsələr də əmin idilər ki, ona yüz il yaşamaq yazılıb. Çəhrayı papaqlı boz saçlı və həmişə zərif müğənninin fotosuna baxmaq kifayət idi: onun mimikasında həmişə biclik vardı. Simionato yumor hissi ilə məşhur idi. Bununla belə, Cülyetta Simionato yüz illik yubileyinə cəmi bir həftə qalmış, 5 may 2010-cu ildə vəfat etdi.

12-ci əsrin ən məşhur mezzo-sopranolarından biri 1910-cu il mayın 15-də Bolonya ilə Rimini arasında, təxminən Emiliya-Romanya bölgəsində, Forlidə həbsxana qubernatorunun ailəsində anadan olub. Valideynləri bu yerlərdən deyildi, atası Venesiya yaxınlığındakı Miranodan, anası isə Sardiniya adasından idi. Cülyetta (ailədə onu belə çağırırdılar; əsl adı Culiya idi) anasının Sardiniyadakı evində uşaqlığını keçirdi. Qızın səkkiz yaşı olanda ailə Veneto bölgəsindəki eyniadlı əyalətin mərkəzi olan Roviqoya köçdü. Cülyetta katolik məktəbinə göndərildi və burada ona rəsm, tikmə, kulinariya sənəti və mahnı oxumağı öyrətdi. Rahibələr onun musiqi hədiyyəsinə dərhal diqqət çəkiblər. Müğənninin özü həmişə oxumaq istədiyini bildirib. Bunun üçün o, özünü vanna otağına bağlayıb. Ancaq orada deyildi! Ailəni dəmir yumruqla idarə edən və tez-tez uşaqları cəzalandırmağa əl atan sərt qadın olan Cülyettanın anası qızını müğənni olmasına icazə verməkdənsə, öz əli ilə öldürməyə üstünlük verdiyini deyib. Sinyora isə Cülyettanın 1927 yaşında ikən vəfat etdi və möcüzəvi hədiyyənin inkişafı qarşısındakı maneə çökdü. Gələcək məşhur Roviqoda, sonra Paduada təhsil almağa başladı. Müəllimləri Ettore Locatello və Guido Palumbo idi. Giulietta Simionato debütünü XNUMX-ci ildə Rossatonun "Nina, Non fare la stupida" (Nina, axmaq olma) musiqili komediyasında etdi. Atası onu məşqlərə müşayiət edirdi. Məhz o zaman bariton alban onu eşitdi, o, proqnozlaşdırdı: "Əgər bu səs düzgün öyrədilsə, teatrların alqışlardan çökəcəyi gün gələcək." Cülyettanın opera müğənnisi kimi ilk çıxışı bir il sonra, Padua yaxınlığındakı kiçik Montagnana şəhərində baş tutdu (yeri gəlmişkən, Toskaninin sevimli tenoru Aureliano Pertile orada anadan olub).

Simionatonun karyera inkişafı məşhur “Çi va piano, va sano e va lontano” məsəlini xatırladır; onun rus dilindəki qarşılığı “Daha yavaş sür, daha da irəli aparacaqsan”dır. 1933-cü ildə Florensiyada keçirilən vokal müsabiqəsinin qalibi (385 iştirakçı), münsiflər heyətinin prezidenti Andre Chenier və Fedora əsərlərinin müəllifi Umberto Giordano, üzvləri Solomiya Krushelnitskaya, Rosina Storchio, Alessandro Bonci, Tullio Serafin idi. Cülyettanı eşidən Rosina Storçio (Madama Butterfly rolunun ilk ifaçısı) ona dedi: “Həmişə belə oxu, əzizim”.

Müsabiqədəki qələbə gənc müğənniyə La Scala-da dinləmə imkanı verdi. İlk müqaviləsini 1935-36 mövsümündə məşhur Milan teatrı ilə bağladı. Maraqlı bir müqavilə idi: Cülyetta bütün kiçik hissələri öyrənməli və bütün məşqlərdə iştirak etməli idi. La Scala-da onun ilk rolları Anjelika bacıdakı Naşıların xanımı və Riqolettodakı Covanna idi. O qədər də məmnunluq və şöhrət gətirməyən məsuliyyətli işlərdə bir çox fəsillər keçdi (Simionato “Traviata”da “Flora”nı, “Faust”da Sibel, Fyodorda balaca Savoyardı və s. oxudu). Nəhayət, 1940-cı ildə əfsanəvi bariton Mariano Stabil təkid etdi ki, Cülyetta Triestdəki Le nozze di Figaro-da Cherubino partiyasını oxumalıdır. Ancaq ilk həqiqətən əhəmiyyətli uğurdan əvvəl daha beş il gözləmək lazım idi: Cülyettaya Cosi fan tutte filmindəki Dorabella rolu ilə gətirildi. Həmçinin 1940-cı ildə Simionato Kənd Şərəfində Santuzza kimi çıxış etdi. Müəllif özü konsolun arxasında dayanmışdı və o, solistlər arasında ən gənci idi: "oğlu" ondan iyirmi yaş böyük idi.

Və nəhayət, bir irəliləyiş: 1947-ci ildə Genuyada Simionato Tomun "Mignon" operasında əsas partiyanı oxuyur və bir neçə ay sonra onu La Skalada təkrarlayır (onun Wilhelm Meister Cüzeppe Di Stefano idi). İndi qəzetlərdəki cavabları oxuyanda ancaq gülümsəmək olar: “Əvvəllər sonuncu cərgələrdə gördüyümüz Giulietta Simionato indi birincidir, ədalətdə də olmalıdır”. Minyon rolu Simionato üçün əlamətdar oldu, məhz bu operada o, 1948-ci ildə Venesiyanın La Fenice teatrında, 1949-cu ildə isə Meksikada tamaşaçıların ona böyük həvəs göstərdiyi debüt etdi. Tullio Serafinanın fikri daha vacib idi: “Siz nəinki irəliləyiş, həm də əsl saltolar etdiniz!” Maestro “Così fan tutte” tamaşasından sonra Culiettaya dedi və ona Karmen rolunu təklif etdi. Amma o zaman Simionato özünü bu rol üçün yetərincə yetkin hiss etmədi və imtina etmək üçün özündə güc tapdı.

1948-49 mövsümündə Simionato ilk dəfə Rossini, Bellini və Donizettinin operalarına müraciət etdi. Yavaş-yavaş bu cür opera musiqisində əsl zirvələrə çatdı və Bel Canto İntibahının ən görkəmli simalarından birinə çevrildi. Onun “Sevimli” filmindəki Leonora, “Əlcəzairdəki italyan qızı” filmindəki İzabella, “Rosina və Zoluşka”, “Kapuleti və Montaqes” filmindəki Romeo və Normadakı Adalgisa rollarının şərhləri standart olaraq qaldı.

Eyni 1948-ci ildə Simionato Callas ilə tanış oldu. Cülyetta Mignon mahnısını Venesiyada, Mariya isə Tristan və İzolda mahnılarını oxuyur. Müğənnilər arasında səmimi dostluq yaranıb. Onlar tez-tez birlikdə çıxış edirdilər: “Anna Boleyn”də Anna və Covanna Seymur, “Norma”da Norma və Adalgisa, “Aida”da – Aida və Amneris. Simionato xatırlayırdı: “Məni Cülyetta deyil, yalnız Mariya və Renata Tebaldi çağırırdılar”.

1950-ci illərdə Giulietta Simionato Avstriyanı fəth etdi. Onun Herbert fon Karajanın rəhbərliyi altında tez-tez oxuduğu Zalsburq festivalı və Vyana operası ilə əlaqələri çox güclü idi. Onun 1959-cu ildə Qlyukun operasında lentə alınmış Orfey əsəri onun Karacanla əməkdaşlığının ən unudulmaz sübutu olaraq qalır.

Simionato universal rəssam idi: Verdinin operalarında mezzo-sopranolar üçün “müqəddəs” rollar – Azucena, Ulrika, Princess Eboli, Amneris – romantik bel kanto operalarındakı rollar da onun üçün işlənmişdir. O, The Force of Destiny filmində oynaq Preciosilla və Falstaffda şən Məşuqə idi. O, Verterdə mükəmməl Karmen və Şarlotta, La Cokondada Laura, Rustik Şərəfdə Santuzza, Adrien Lekuvrda Şahzadə de Bulyon və Anjelika bacısında Şahzadə kimi opera salnaməsində qalıb. Onun karyerasının yüksək məqamı Meyerberin “Les Huguenots” əsərində Valentinanın soprano rolunun şərhi ilə bağlıdır. İtaliyalı müğənni Mussorqskinin operalarında Marina Mnişek və Marfanı da ifa edib. Lakin Simionato uzun karyerası illərində Monteverdi, Handel, Cimarosa, Motsart, Qluck, Bartok, Honegger, Richard Straussun operalarında çıxış edib. Onun repertuarı astronomik rəqəmlərə çatmışdır: 132 müəllifin əsərlərində 60 rol.

1960-cı ildə Berliozun "Les Troyens" tamaşasında (La Skalada ilk tamaşa) böyük şəxsi uğur qazandı. 1962-ci ildə Milan teatrının səhnəsində Mariya Kallasın vida tamaşasında iştirak etdi: bu Cherubininin "Medeyası" idi və yenə köhnə dostlar birlikdə, Medeya rolunda Mariya, Neris rolunda Cülyetta. Həmin il Simionato De Fallanın Atlantis filmində Pirene rolunda göründü (o, onu “çox statik və teatral olmayan” kimi təsvir etdi). 1964-cü ildə o, Luchino Viskontinin səhnələşdirdiyi "Kovent Garden"da Il trovatore-da Azucena mahnısını ifa etdi. Mariya ilə yenidən görüş - bu dəfə Parisdə, 1965-ci ildə Normada.

1966-cı ilin yanvarında Giulietta Simionato opera səhnəsini tərk etdi. Onun son çıxışı Teatro Piccola Scala səhnəsində Motsartın “Titusun mərhəməti” operasında Serviliyanın kiçik hissəsində baş tutdu. Onun cəmi 56 yaşı var idi və əla vokal və fiziki formada idi. Həmkarlarının çoxu belə bir addım atmaq üçün müdriklikdən, ləyaqətdən, ləyaqətdən və ləyaqətdən məhrum idi, əskik idi. Simionato obrazının tamaşaçıların yaddaşında gözəl qalmasını istəyib və buna nail olub. Onun səhnədən getməsi şəxsi həyatındakı mühüm qərarla üst-üstə düşür: o, uzun illər ona qulluq edən və özündən otuz yaş böyük olan məşhur həkim, Mussolininin şəxsi cərrahı Çezare Fruqoni ilə evlənir. Bu nəhayət başa çatan evliliyin arxasında müğənninin skripkaçı Renato Karenzio ilə ilk evliliyi dayanırdı (onlar 1940-cı illərin sonlarında ayrıldılar). Frugoni də evli idi. O vaxt İtaliyada boşanma yox idi. Onların evliliyi yalnız birinci həyat yoldaşının ölümündən sonra mümkün olub. Onların taleyinə 12 il birlikdə yaşamaq yazılıb. Frugoni 1978-ci ildə vəfat etdi. Simionato həyatını köhnə dostu, sənayeçi Florio De Angeli ilə bağlayaraq yenidən evləndi; onun taleyində ondan çox yaşamaq idi: 1996-cı ildə öldü.

Səhnədən, alqışlardan və pərəstişkarlardan qırx dörd il uzaqda: Giulietta Simionato həyatı boyu əfsanəyə çevrildi. Əfsanə canlı, cəlbedici və məkrlidir. Bir neçə dəfə vokal müsabiqələrinin münsiflər heyətində oturdu. 1979-cu ildə Salzburq festivalında Karl Böhmün şərəfinə verilən konsertdə o, Motsartın “Le nozze di Figaro” əsərindən Cherubinonun “Voi che sapete” ariyasını ifa etdi. 1992-ci ildə rejissor Bruno Tosi Maria Callas Cəmiyyətini quranda onun fəxri prezidenti oldu. 1995-ci ildə La Skala Teatrının səhnəsində 95 illik yubileyini qeyd etdi. Simionatonun 2005-ci ildə, XNUMX-da etdiyi son səyahət Mariyaya həsr olunmuşdu: o, böyük müğənninin şərəfinə Venesiyada La Fenice teatrının arxasındakı keçidin rəsmi açılış mərasimini öz iştirakı ilə şərəfləndirməyə kömək edə bilmədi. və köhnə dost.

“Mən nə nostalji, nə də peşmançılıq hiss edirəm. Karyeram üçün əlimdən gələni etdim. Mənim vicdanım rahatdır”. Bu, onun çapda görünən son ifadələrindən biri idi. Giulietta Simionato XX əsrin ən mühüm mezzo-sopranolarından biri idi. O, aşağı qadın səsi üçün Rossininin repertuarını canlandıran misilsiz Kataloniya Konçita Supervianın təbii varisi idi. Lakin dramatik Verdi rolları Simionatonu heç də az bacarmadı. Onun səsi çox böyük deyildi, lakin parlaq, tembr baxımından bənzərsiz, hətta bütün diapazonda qüsursuz idi və ifa etdiyi bütün əsərlərə fərdi toxunuş vermək sənətinə yiyələnmişdi. Möhtəşəm məktəb, böyük vokal dözümlülüyü: Simionato bir dəfə Milanda Normada və Romada Sevilya bərbərində ardıcıl 13 gecə səhnəyə çıxdığını xatırladı. “Tamaşanın sonunda mən stansiyaya qaçdım, orada qatarın yola düşməsi üçün siqnal verməyimi gözləyirdilər. Qatarda makiyajımı çıxardım. Cazibədar qadın, canlı insan, əla, incə, gözəl yumor hissi olan qadın aktrisa. Simionato çatışmazlıqlarını etiraf etməyi bilirdi. O, öz uğurlarına biganə qalmadı, xəz paltoları "digər qadınların əntiq əşyaları yığdığı" kimi, öz sözləri ilə desək, qısqanc olduğunu və rəqib yoldaşlarının şəxsi həyatının təfərrüatları haqqında dedi-qodu etməyi xoşladığını etiraf etdi. O, nə nostalji, nə də peşmanlıq hiss edirdi. Çünki o, həyatı doya-doya yaşamağa, müasirlərinin və nəslinin yaddaşında zərif, ironik, harmoniya və müdrikliyin təcəssümü kimi qalmağı bacarıb.