Fiorenza Cedolins |

Fiorenza Cedolins

Fiorenza Cedolins Pordenone əyalətində (Friuli-Venezia Giulia bölgəsi) kiçik bir şəhər olan Anduinsdə anadan olub. Artıq erkən yaşda Chedolins peşəkar opera səhnəsində debüt etdi (1988). Onun ilk əsas rolu Mascagni's Rural Honor filmində Santuzza oldu (Teatro Carlo Felice in Genuya, 1992). Nadir tünd rəngli plastik yumşaq səsə və geniş diapazona, eləcə də ona lirik-dramatik sopranonun hər iki partiyasını ifa etməyə və dramatik (verist) repertuarda özünə inam hiss etməyə imkan verən güclü texniki vasitələrin arsenalına malik olan müğənni karyerasının ilkin mərhələsində ardıcıl bir neçə mövsüm uğur qazanıb. Split (Xorvatiya) festivalında qonaq solisti kimi əməkdaşlıq edir. Bu dövrdə ifa edilməli olan stilistik heterojen hissələr sizin oxuma qabiliyyətlərinizi təkmilləşdirə və bədii təcrübə toplaya biləcəyiniz başlanğıc bazaya çevrilir. Belə ki, Chedolins həsəd aparan şövqlə Monteverdinin Tankred və Klorinda duelindən Orffun Karmina Buranasına, Rossininin Mosesindən Riçard Ştrausun Salome əsərinə qədər ən geniş repertuarı mənimsəyir.

Artıq qeyd edildiyi kimi, Çaedolinlərin karyerasında taleyüklü dönüş 1996-cı ildə baş verir. Luciano Pavarotti Beynəlxalq Müsabiqəsinin qalibi kimi o, Puççininin “Toska” mahnısını Filadelfiyada planetin baş tenoru ilə eyni ifada oxumaq imkanı əldə edir. . Elə həmin il müğənninin Ravenna Festivalında başqa bir Santuzza (dirijor - Rikkardo Muti) oldu. 1997-ci ilin yayında KICCO MUSIC CD Cilea-nın "Gloria" mahnısını San Gimignano Festivalında baş rolda Cedolins ilə birlikdə qeyd etdi. Həmin ilin payızında – Livornoda Mascagni festivalında yenidən Santuzza. Beləliklə, səsin özü təbii olaraq müğənninin repertuarının əsasını “Veristic-Puccini” kimi müəyyən edir.

Bununla belə, 1997-ci ilin oktyabr ayından başlayaraq, Cedolins repertuarını diqqətlə nəzərdən keçirilən reviziyaya məruz qoymaq qərarına gəldi. İndi üstünlük, ilk növbədə, lirik qəhrəmanlara, eləcə də səsin isti, qalın rənglənməsi və vokal toxumasının doyması ilə yanaşı səsin müəyyən çevikliyi və hərəkətliliyini tələb edən lirik və dramatik rol hissələrinə verilir. Verismo və “qrand opera” repertuarına girişlər (burada bu termin tamhüquqlu dramatik hissələrə aiddir) tədricən öz sistemli dominant xarakterini itirməyə başlayır.

O andan etibarən Chedolin müqavilələrinin sayı qartopu kimi artır. Dünyanın ən böyük opera səhnələri bir-bir ona tabe olur. Onun nişanlarının trayektoriyaları Nyu-Yorkun Metropoliten Operasından Londonun Kovent Qardanına, Parisin Opera Bastiliyasından Barselonanın Liseusuna, Sürixin Opera Evindən Madridin Real Teatrına qədər uzanır. Bu sətirlərin müəllifinə müğənnini Arena di Verona teatrının tamaşalarında eşitmək iki dəfə şanslıdır: Verdinin “İl trovatore” (2001) və “Aida” (2002) operalarında. Və təbii ki, yaradıcılıq marşrutları ifaçını La Skala teatrının geniş müqəddəs yoluna – istənilən müğənninin fəth etmək arzusunda olduğu Məkkə operasına aparır. Cedolinsin Milanda debütü 2007-ci ilin fevralına təsadüf edir: Puççininin Madama Kəpənəyi (dirijor – Myung-Vun Chung) filmində baş rol böyük səs-küyə səbəb olur.

O dövrün həvəsli italyan tənqidçilərinin “Messaggero Veneto” jurnalında müğənni ilə müsahibəsi nəşrlərindən biri “La Skalanın adı Fiorenza Cedolinsdir” adlanır. Onun preambulasında belə yazılır: “Bu, ictimaiyyətin əsl çılğınlığı idi. İstənilən sənətkarın ən ehtiramlı yerlərindən biri olan İtalyan Operası Məbədi ayağa qalxaraq məmnuniyyət və razılıqla “qışqırdı”. Fiorenza Cedolins, gənc soprano, ən imtiyazlı və mükəmməl opera tamaşaçısını - Milanın La Scala teatrının tamaşaçılarını - əsas hissənin heyrətamiz tamaşası ilə təsirləndirdi, ovsunladı, ovsunladı ... "Bu teatrla əməkdaşlığın növbəti mühüm mərhələsi, Artıq qeydlərimizin əvvəlində qeyd etdiyimiz kimi, La Scala-da bu mövsümün açılışıdır. Və heç bir şübhə yoxdur: bu sənət məbədi ilə yaradıcılıq əlaqələri gələcəkdə də mütləq davam edəcəkdir.

Müğənninin səsi italyan vokal məktəbinə o qədər səciyyəvidir ki, istər-istəməz əfsanəvi Renata Tebaldinin səsi ilə bağlı tarixi xatirələr yaranır. Üstəlik, onlar heç bir halda əsassız deyillər. Tebaldini şəxsən tanıyan Sabino Lenoçi mətbuat konfransı zamanı xatirələrini bölüşüb. Böyük primadonna ilə görüşlərin birində o, dinləmək üçün ona Chedolinlərin səs yazılarını verdi - və Tebaldi qışqırdı: "Nəhayət, yaradıcı varisim tapdım!" Fiorenza Cedolinsin hazırkı repertuarı çox təsir edicidir. Burada Puççininin demək olar ki, hamısı (on operasından səkkizi) var. Verdinin operaları onun böyük bir hissəsini təşkil edir. Onlardan yalnız bir neçəsinin adını çəkək. İlkin əsərlər arasında “Birinci Səlib yürüşündə lombardlar”, “Leqnano döyüşü”, “Oğrular”, “Luiz Miller” var. Sonrakı əsərlər arasında İl trovatore, Traviata, Simon Boccanegra, The Force of Destiny var. Və nəhayət, Bussetodan olan maestronun yaradıcılığını tamamlayan operalar Don Karlos, Aida, Otello və Falstaffdır.

Cedolinlərin repertuarında romantik opera bel kanto təbəqəsi kiçikdir (Bellininin Norması, Donizettinin Polieucto və Lucrezia Borgia), lakin bu, obyektiv və təbiidir. XNUMX əsrin romantik italyan bel kanto repertuarını şərh etməyə gəldikdə, müğənni öz seçiminə ən diqqətlə və seçici şəkildə yanaşır, səsinin həm tessiturada, həm də sarsılmaz üslub standartlarına tam uyğun olduğundan əmin olur. onun instrumental xüsusiyyətlərində.