Charles Auguste de Beriot |

Charles Auguste de Beriot

Yaxın vaxtlara qədər Berio Skripka Məktəbi bəlkə də yeni başlayan skripkaçılar üçün ən çox yayılmış dərslik idi və bəzən bu gün də bəzi müəllimlər tərəfindən istifadə olunur. İndiyədək musiqi məktəblərinin şagirdləri fantaziyalar, variasiyalar, Berio konsertləri ifa edirlər. Melodik və melodik və "skripka" yazılmış, ən minnətdar pedaqoji materialdır. Berio böyük ifaçı deyildi, lakin o, musiqi tədrisi ilə bağlı öz zəmanəsini çox qabaqlayan böyük müəllim idi. Tələbələri arasında Henri Vietan, Joseph Walter, Johann Christian Lauterbach, Jesus Monasterio kimi skripkaçıların olması səbəbsiz deyil. Vyetanq müəllimini bütün həyatı boyu bütləşdirdi.

Amma təkcə onun şəxsi pedaqoji fəaliyyətinin nəticələri müzakirə olunmur. Berio haqlı olaraq dünyaya Artaud, Guis, Vietanne, Leonard, Emile Servais, Eugene Ysaye kimi məşhur ifaçılar bəxş edən XNUMX əsrin Belçika skripka məktəbinin rəhbəri hesab olunur.

Berio köhnə zadəgan ailəsindən idi. O, 20 fevral 1802-ci ildə Leuvendə anadan olub və erkən uşaqlıqda hər iki valideynini itirib. Xoşbəxtlikdən onun qeyri-adi musiqi qabiliyyəti başqalarının diqqətini çəkdi. Musiqi müəllimi Tibi balaca Çarlzın ilkin təlimində iştirak edib. Berio çox səylə oxudu və 9 yaşında Viottinin konsertlərindən birini ifa edərək ilk dəfə ictimaiyyət qarşısında çıxış etdi.

Berionun mənəvi inkişafına fransız dili və ədəbiyyatı professoru, özünütərbiyə və mənəvi özünütəşkiletmə prinsiplərinə əsaslanan "ümumbəşəri" pedaqoji metod hazırlayan öyrənilmiş humanist Jacototun nəzəriyyələri böyük təsir göstərmişdir. Onun metoduna heyran olan Berio 19 yaşına qədər müstəqil təhsil alır. 1821-ci ilin əvvəlində o, Parisə, o vaxtlar Grand Operanın direktoru vəzifəsində çalışan Viottinin yanına gedir. Viotti gənc skripkaçıya xoş münasibət bəslədi və onun tövsiyəsi ilə Berio o dövrdə Paris Konservatoriyasının ən görkəmli professoru olan Bayonun sinfində dərslərə getməyə başladı. Gənc Bayonun bir dərsini də qaçırmadı, onun tədris metodlarını diqqətlə öyrəndi, öz üzərində sınaqdan keçirdi. Bayodan sonra o, bir müddət belçikalı Andre Robberechtin yanında oxudu və bununla da onun təhsili başa çatdı.

Berionun Parisdəki ilk çıxışı ona geniş populyarlıq qazandırdı. Onun orijinal, yumşaq, lirik oyunu xalq arasında çox məşhur idi, inqilabın nəhəng illərindən və Napoleon müharibələrindən sonra parisliləri güclü şəkildə əhatə edən yeni sentimentalist-romantik əhval-ruhiyyə ilə uyğunlaşdı. Parisdəki uğur Berio'nun İngiltərəyə dəvət almasına səbəb oldu. Tur böyük uğur qazandı. Vətənə qayıtdıqdan sonra Hollandiya kralı Berio məhkəməsinin solisti-skripkaçısı təyin etdi və ildə 2000 florin təsirli maaş aldı.

1830-cu il inqilabı onun saray xidmətinə son qoydu və o, konsert skripkaçısı kimi əvvəlki vəzifəsinə qayıtdı. Bir müddət əvvəl, 1829-cu ildə. Berio gənc şagirdi Henri Vyetananı göstərmək üçün Parisə gəldi. Burada, Paris salonlarından birində gələcək həyat yoldaşı, məşhur opera müğənnisi Maria Malibran-Garcia ilə tanış oldu.

Onların sevgi hekayəsi kədərlidir. Məşhur tenor Qarsiyanın böyük qızı Mariya 1808-ci ildə Parisdə anadan olub. Parlaq istedada malik olan o, uşaq ikən Herolddan bəstəkarlıq və fortepiano öyrənib, dörd dildə sərbəst danışıb və oxumağı atasından öyrənib. 1824-cü ildə Londonda debüt etdi, burada konsertdə çıxış etdi və 2 gündə Rossininin Sevilya bərbərində Rosina rolunu öyrənərək xəstə Pastanı əvəz etdi. 1826-cı ildə atasının istəyinin əksinə olaraq fransız taciri Malibranla evlənir. Evlilik bədbəxt oldu və gənc qadın ərini tərk edərək Parisə getdi və burada 1828-ci ildə Grand Operanın ilk solisti vəzifəsinə çatdı. Paris salonlarından birində Berio ilə tanış oldu. Gənc, zərif belçikalı temperamentli ispanda qarşısıalınmaz təəssürat yaratdı. Xarakterik genişliyi ilə ona sevgisini etiraf etdi. Ancaq onların romantikası sonsuz dedi-qodulara, "daha yüksək" dünyanın qınanmasına səbəb oldu. Parisdən ayrıldıqdan sonra İtaliyaya getdilər.

Onların həyatları davamlı konsert səfərlərində keçib. 1833-cü ildə onların sonradan görkəmli pianoçu və bəstəkar olan Çarlz Vilfred Berio adlı oğlu var. Bir neçə ildir ki, Malibran ərindən israrla boşanmaq istəyir. Ancaq o, evlilikdən yalnız 1836-cı ildə, yəni məşuqə vəzifəsində onun üçün 6 ağrılı ildən sonra azad ola bilir. Boşandıqdan dərhal sonra onun Berio ilə toyu Parisdə baş tutdu, burada yalnız Lablache və Thalberg iştirak edirdi.

Mariya xoşbəxt idi. O, yeni adı ilə sevinclə imza atıb. Lakin tale burada da Berio cütlüyünə rəhm etməyib. At sürməyi sevən Mariya gəzintilərin birində atdan yıxılıb və başından güclü zərbə alıb. O, hadisəni ərindən gizlətdi, müalicə almadı və sürətlə inkişaf edən xəstəlik onu ölümə apardı. O, cəmi 28 yaşında ikən öldü! Arvadının ölümündən sarsılan Berio 1840-cı ilə qədər ifrat psixi depressiya vəziyyətində idi. O, demək olar ki, konsertlərini dayandırıb özünə çəkildi. Əslində, o, zərbədən heç vaxt tam sağalmadı.

1840-cı ildə Almaniya və Avstriyaya böyük qastrol səfəri etdi. Berlində o, məşhur rus həvəskar skripkaçısı A.F.Lvovla görüşüb musiqi ifa edib. Vətənə qayıdanda onu Brüssel Konservatoriyasına professor vəzifəsinə dəvət etdilər. Berio asanlıqla razılaşdı.

50-ci illərin əvvəllərində onun başına yeni bir bədbəxtlik düşdü - mütərəqqi bir göz xəstəliyi. 1852-ci ildə işdən çıxmağa məcbur oldu. Ölümündən 10 il əvvəl Berio tamamilə kor oldu. 1859-cu ilin oktyabrında artıq yarı kor, Sankt-Peterburqa knyaz Nikolay Borisoviç Yusupovun (1827-1891) yanına gəldi. Yusupov - skripkaçı və maarifpərvər musiqi həvəskarı, Vieuxtan tələbəsi - onu ev kapellasının baş rəhbərinin yerinə dəvət etdi. Şahzadə Berio xidmətində 1859-cu ilin oktyabrından 1860-cı ilin mayına qədər qaldı.

Rusiyadan sonra Berio əsasən Brüsseldə yaşayıb, 10-ci il aprelin 1870-da vəfat edib.

Berionun ifası və yaradıcılığı Viotti-Baio fransız klassik skripka məktəbinin ənənələri ilə möhkəm birləşdi. Amma o, bu ənənələrə sentimentalist-romantik xarakter verib. İstedad baxımından Berio Paqanininin fırtınalı romantizminə və Spohrun "dərin" romantizminə eyni dərəcədə yad idi. Berionun lirikası yumşaq zəriflik və həssaslıq, sürətli templi parçalar - zəriflik və lütf ilə xarakterizə olunur. Əsərlərinin teksturası şəffaf yüngüllüyü, krujevalı, filigran fiqurasiyası ilə seçilir. Ümumiyyətlə, onun musiqisində salonizm toxunuşu var və dərinlik yoxdur.

Biz V.Odoyevskidə onun musiqisinə ölümcül qiymət veririk: “Cənab Berio, cənab Kallivoda və tutti kvantinin variasiyası nədir? “Bir neçə il əvvəl Fransada komponuum adlanan maşın ixtira edildi, özü də istənilən mövzuda variasiyaları tərtib etdi. İndiki bəy yazıçılar bu maşını təqlid edirlər. Əvvəlcə bir giriş, bir növ resitativ eşidirsən; sonra motiv, sonra üçlüklər, sonra ikiqat əlaqəli notlar, sonra qaçılmaz pizzikato ilə qaçılmaz stakkato, sonra adagio və nəhayət, ictimaiyyətin ehtimal olunan zövqü üçün - rəqs və həmişə hər yerdə eyni!

Vsevolod Çeşixinin vaxtilə onun Yeddinci Konsertinə verdiyi Berio üslubunun obrazlı səciyyələndirilməsinə qoşulmaq olar: “Yeddinci Konsert. xüsusi dərinliyi ilə seçilməyən, bir az sentimental, lakin çox zərif və çox təsirli. Berionun ilham perisi... daha çox Drezden Qalereyasının qadınların ən çox sevdiyi rəsm əsəri olan Cecilia Carlo Dolceyə bənzəyir, müasir sentimentalistin maraqlı solğunluğu ilə bu ilhamverici, nazik barmaqları və nazlı aşağı gözləri olan zərif, əsəbi qaraşın qadın.

Bir bəstəkar kimi Berio çox məhsuldar idi. O, 10 skripka konserti, variasiyalı 12 ariya, skripkaşünaslığa dair 6 dəftər, çoxlu salon parçaları, fortepiano və skripka üçün 49 parlaq konsert dueti yazıb ki, onların da əksəriyyəti ən məşhur pianoçular - Hertz, Thalberg, Osborne, Benedict ilə əməkdaşlıqda bəstələnib. , canavar. Bu, virtuoz tipli variasiyalara əsaslanan bir növ konsert janrı idi.

Berionun rus mövzularında bəstələri var, məsələn, A. Darqomıjskinin "Sevgili qız" mahnısı üçün Fantaziya Op. 115, rus skripkaçısı İ.Semenova həsr olunub. Yuxarıdakılara 3 etüddən ibarət “Transendental məktəb” (Ecole transendante du violon) əlavəsi ilə birlikdə Skripka Məktəbini 60 hissəyə əlavə etməliyik. Berio məktəbi onun pedaqogikasının mühüm cəhətlərini açır. Bu onun şagirdin musiqi inkişafına verdiyi önəmi göstərir. Effektiv inkişaf üsulu kimi müəllif solfeqinqi – mahnıları qulaqdan oxumağı təklif etmişdir. "Skripkanın öyrənilməsinin başlanğıcda yaratdığı çətinliklər," o yazırdı, "solfecio kursunu bitirmiş tələbə üçün qismən azalır. Musiqi oxumaqda heç bir çətinlik çəkmədən, çox səy göstərmədən yalnız öz alətinə diqqət yetirə və barmaqlarının hərəkətlərini idarə edə və əyilə bilər.

Berionun fikrincə, solfeqinq, əlavə olaraq, insanın gözün gördüyünü eşitməyə, gözün isə qulağın eşitdiyini görməyə başlaması ilə işə kömək edir. Şagird melodiyanı öz səsi ilə çoxaldıb yazmaqla yaddaşını kəskinləşdirir, melodiyanın bütün çalarlarını, vurğularını və rəngini özündə saxlamağa vadar edir. Əlbəttə, Berio Məktəbi köhnəlib. Müasir musiqi pedaqogikasının mütərəqqi metodu olan eşitmə tədris metodunun cücərtiləri burada qiymətlidir.

Berio kiçik, lakin izaholunmaz gözəlliklə dolu səsi var idi. Lirik, skripka şairi idi. Heyne 1841-ci ildə Parisdən yazdığı məktubda yazırdı: “Bəzən onun mərhum arvadının ruhunun Berionun skripkasında olması və o, mahnı oxuması fikrindən yaxa qurtara bilmirəm. Yalnız poetik bohemiyalı Ernst alətindən belə incə, şirin əzablı səsləri çıxara bilər.

L. Raaben