Musiqidə akkordlar və onların növləri

Bugünkü nəşrin mövzusu musiqidə akkordlardır. Akkordun nə olduğunu və hansı akkord növlərinin olduğunu danışacağıq.

Akkord müəyyən məsafədə, yəni müəyyən intervallarda bir-birinə münasibətdə olan bir neçə səsin (üç və ya daha çox səsin) ahəngidir. Konsonans nədir? Konsonans birlikdə mövcud olan səslərdir. Ən sadə samit intervaldır, daha mürəkkəb samit növləri müxtəlif akkordlardır.

“Konsonans” ifadəsini “bürc” sözü ilə müqayisə etmək olar. Bürclərdə bir neçə ulduz bir-birindən fərqli məsafələrdə yerləşir. Onları birləşdirsəniz, heyvan fiqurlarının və ya mifoloji qəhrəmanların konturlarını əldə edə bilərsiniz. Musiqidə olduğu kimi, səslərin birləşməsi müəyyən akkordların samitlərini verir.

Akkordlar hansılardır?

Akkord əldə etmək üçün ən azı üç və ya daha çox səsi birləşdirməlisiniz. Akkordun növü neçə səsin bir-birinə bağlanmasından və onların necə bağlanmasından (hansı fasilələrlə) asılıdır.

Klassik musiqidə akkordlarda səslər üçdə bir sıra düzülür. Üç səsin üçdə düzüldüyü akkorda triada deyilir. Triadanı notlarla qeyd etsəniz, bu akkordun qrafik təsviri kiçik bir qar adamına çox bənzəyəcəkdir.

Konsonans olarsa bir-birindən üçdə biri ilə ayrılan dörd səs, sonra belə çıxır yeddinci akkord. "Yeddinci akkord" adı bunu bildirir akkordun ifrat səsləri arasında “septim” intervalı yaranır. Qeyddə yeddinci akkord da "qar adamıdır", yalnız üç qartopundan deyil, dördündən.

Əgər akkordda üçdə birləşən beş səs varsonra çağırılır qeyri-akkord (onun ifrat nöqtələri arasındakı “nona” intervalına görə). Yaxşı, belə bir akkordun musiqi notası bizə beş qartopuna qədər böyüdüyü üçün çox yerkökü yemiş bir "qar adamı" verəcəkdir!

Triada, yeddinci akkord və qeyri akkord musiqidə istifadə olunan əsas akkord növləridir. Bununla belə, bu silsilə eyni prinsiplə formalaşan, lakin çox az istifadə olunan digər harmoniyalarla davam etdirilə bilər. Bunlara daxil ola bilər undesimakkord (üçdə 6 səs), tertsdecimakkord (üçdə 7 səs), kvintdesimakkord (üçdə 8 səs). Maraqlıdır ki, əgər siz “do” notundan üçüncü onluq akkord və ya beşinci onluq akkord qursanız, onda onlar musiqi miqyasının tamamilə yeddi addımını (do, re, mi, fa, sol, la, si) əhatə edəcəklər. .

Beləliklə, musiqidə əsas akkord növləri aşağıdakılardır:

• Üçlük – üçdə düzülmüş üç səsdən ibarət akkord 5 və 3 (53) rəqəmlərinin birləşməsi ilə göstərilir;
• Yeddinci akkord – yeddincinin ifrat səsləri arasında üçdə dörd səsdən ibarət akkord 7 rəqəmi ilə göstərilir;
• Razılaşmayan – qeyri-in ifrat səsləri arasında üçdə beş səsdən ibarət akkord 9 rəqəmi ilə göstərilir.

Qeyri-terts strukturu akkordları

Müasir musiqidə səslərin üçdə deyil, digər intervallarda - adətən dörddə və ya beşdə yerləşdiyi akkordlara tez-tez rast gəlmək olar. Misal üçün, iki kvarsın birləşməsindən dörddəbir-yeddinci akkord deyilən akkord əmələ gəlir (7 və 4 rəqəmlərinin birləşməsi ilə göstərilir) həddindən artıq səslər arasında yeddinci ilə.

Beşdə ikinin debriyajından kvint akkordları əldə edə bilərsiniz (9 və 5 rəqəmləri ilə göstərilmişdir), aşağı və yuxarı səs arasında birləşməyən interval olacaqdır.

Klassik tertsovye akkordları yumşaq, harmonik səslənir. Qeyri-tertsian quruluşun akkordları boş səsə malikdir, lakin çox rənglidir. Çox güman ki, buna görə də bu akkordlar fantastik dərəcədə əsrarəngiz musiqi obrazlarının yaradılması tələb olunan yerlərdə çox uyğun gəlir.

Məsələn, zəng edək Fransız bəstəkarı Klod Debüssinin "Batmış Katedral" prelüdiyası. Buradakı beşlik və dördüncülərin boş akkordları suyun hərəkəti və əfsanəvi kafedralın gün ərzində görünməyən, yalnız gecələr gölün su səthindən qalxan görüntüsünü yaratmağa kömək edir. Eyni akkordlar zənglərin cingiltisini və saatın gecə yarısı zərbəsini çatdırır.

Daha bir misal - başqa bir fransız bəstəkarı Moris Ravelin "Gecənin xəyalları" silsiləsindən "Darağacları" fortepiano parçası. Burada ağır kvint-akkordlar tutqun bir şəkil çəkmək üçün düzgün yoldur.

Qruplar və ya ikinci dəstələr

İndiyədək biz yalnız o samitləri qeyd etmişik ki, onlar müxtəlif növ samitlərdən ibarətdir – üçdə, dörddə, beşdə. Lakin samitlər də intervallardan-dissonanslardan, o cümlədən saniyələrdən də qurula bilər.

Çoxluqlar adlanan saniyələrdən əmələ gəlir. Onlara bəzən ikinci dəstə də deyilir. (onların qrafik təsviri bəzi giləmeyvə dəstəsini çox xatırladır - məsələn, dağ külü və ya üzüm).

Çox vaxt çoxluqlar musiqidə "notların səpələnməsi" şəklində deyil, çubuqda yerləşən doldurulmuş və ya boş düzbucaqlılar şəklində göstərilir. Bunları belə başa düşmək lazımdır: bütün notlar (klasterin rəngindən asılı olaraq ağ və ya qara piano düymələri, bəzən hər ikisi) bu düzbucaqlının hüdudları daxilində çalınır.

Belə klasterlərin nümunəsini burada görmək olar rus bəstəkarı Leyla İsmayılovanın “Şənlik” fortepiano əsəri.

Klasterlər ümumiyyətlə akkordlar kimi təsnif edilmir. Bunun səbəbi aşağıdakılardır. Belə çıxır ki, istənilən akkordda onun komponentlərinin fərdi səsləri yaxşı eşidilməlidir. İstənilən belə səsi səsin istənilən anında eşitməklə ayırd etmək olar və məsələn, akkordu təşkil edən səslərin qalan hissəsini oxuyun, halbuki biz narahat olmayacağıq. Küləklərdə bu fərqlidir, çünki onların bütün səsləri vahid rəngli bir nöqtədə birləşir və onların heç birini ayrı-ayrılıqda eşitmək mümkün deyil.

Triadaların, yeddinci akkordların və qeyri akkordların növləri

Klassik akkordların bir çox çeşidi var. Yalnız dörd növ triada var, yeddinci akkordlar - 16, lakin praktikada yalnız 7-i müəyyən edilmişdir. qeyri-akkordların daha çox variantı ola bilər (64), lakin daim istifadə olunanları yenidən barmaqlarda saymaq olar (4-5).

Gələcəkdə triadaların və yeddinci akkordların növlərinin təfərrüatlı tədqiqinə ayrıca məsələləri həsr edəcəyik, lakin indi onlara yalnız ən qısa təsviri verəcəyik.

Ancaq əvvəlcə başa düşməlisiniz ki, niyə müxtəlif növ akkordlar var? Daha əvvəl qeyd etdiyimiz kimi, musiqi intervalları akkordlar üçün “tikinti materialı” rolunu oynayır. Bunlar kərpic növüdür, ondan sonra "akkord binası" əldə edilir.

Amma siz onu da xatırlayırsınız ki, intervalların da bir çox çeşidi var, onlar enli və ya dar ola bilər, həm də təmiz, iri, kiçik, kiçildilmiş və s.. İnterval-kərpicin forması onun keyfiyyət və kəmiyyət qiymətindən asılıdır. Və hansı intervallardan qurduğumuz (və siz həm eyni, həm də fərqli intervallardan akkordlar qura bilərsiniz), sonda hansı akkord alacağımızdan asılıdır.

Belə ki, triadanın 4 növü var. Böyük (və ya əsas), kiçik (və ya kiçik), azaldılmış və ya artırılmış ola bilər.

1. Böyük (böyük) triada 5 və 3 (B53) rəqəmlərinin əlavə edilməsi ilə böyük B hərfi ilə işarələnir. O, əsas və kiçik üçdəbirdən ibarətdir, məhz bu ardıcıllıqla: birincisi, böyük üçdə biri aşağıda, kiçik bir hissəsi isə onun üzərində qurulur.
2. Kiçik (kiçik) triada eyni rəqəmlərin (M53) əlavə edilməsi ilə böyük M hərfi ilə işarələnir. Kiçik bir triada, əksinə, kiçik bir üçüncü ilə başlayır, üzərinə böyük bir əlavə olunur.
3. Genişləndirilmiş triada iki böyük üçdə birləşməsi ilə əldə edilir, qısaldılmış – Uv.53.
4. Azaldılmış triada iki kiçik üçdə birləşərək əmələ gəlir, təyinatı Um.53-dir.

Aşağıdakı misalda siz “mi” və “fa” qeydlərindən qurulmuş bütün sadalanan triada növlərini görə bilərsiniz:

Yeddinci akkordun yeddi əsas növü var. (7-dan 16). Onların adları iki elementdən ibarətdir: birincisi, ifrat səslər arasında yeddinci tipdir (böyük, kiçik, azaldılmış və ya artırılmış ola bilər); ikincisi, yeddinci akkordun əsasında yerləşən triadanın bir növüdür (yəni üç aşağı səsdən əmələ gələn bir növ triada).

Məsələn, “kiçik majör yeddinci akkord” adını belə başa düşmək lazımdır: bu yeddinci akkordun bas ilə yuxarı səs arasında kiçik yeddinci səsi var və onun daxilində də major triada var.

Beləliklə, yeddinci akkordun 7 əsas növünü belə asanlıqla xatırlamaq olar - onlardan üçü böyük, üçü kiçik və biri azaldılmış olacaq:

1. Böyük mayor yeddinci akkord – əsas yeddinci + əsas triada (B.məzh.7);
2. Major minor yeddinci akkord – kənarlarda əsas yeddinci + aşağıda kiçik triada (B.dəq.7);
3. Böyük genişlənmiş yeddinci akkord – ifrat səslər arasında əsas yeddinci hissə + artan triada basdan üç aşağı səs əmələ gətirir (B.uv.7);
4. Kiçik böyük yeddinci akkord – kənarları boyunca kiçik yeddinci + əsasda əsas triada (M.mazh.7);
5. Kiçik minor yeddinci akkord – kiçik yeddidə ifrat səslərlə əmələ gəlir + üç aşağı tondan kiçik triada alınır (M. dəq. 7);
6. Kiçik azalmış yeddinci akkord – kiçik yeddinci + daxili üçlük azaldı (M.um.7);
7. Azaldılmış yeddinci akkord – bas və yuxarı səs arasındakı yeddinci azalır + daxili triada da azalır (Um.7).

Musiqi nümunəsi "re" və "duz" səslərindən qurulmuş yeddinci akkordların sadalanan növlərini nümayiş etdirir:

Qeyri-akkordlara gəlincə, onları, əsasən heç biri ilə fərqləndirməyi öyrənmək lazımdır. Bir qayda olaraq, akkord olmayanlar yalnız kiçik və ya böyük notla istifadə olunur. Qeyri akkordun içərisində, əlbəttə ki, yeddinci növü ilə triadanın tipini ayırd edə bilmək tələb olunur.

Arasında ümumi olmayan akkordlar aşağıdakılar daxildir (cəmi beş):

• Böyük mayor akkord – böyük nona, böyük yeddinci və major triada ilə (B.məzh.9);
• Major minor qeyri akkord – böyük nona, böyük yeddinci və kiçik triada ilə (B.dəq.9);
• Böyük genişlənmiş akkord – böyük olmayan, böyük yeddinci və artan triada ilə (B.uv.9);
• Kiçik major qeyri akkord – kiçik non, kiçik yeddinci və major triadası ilə (M.məzh.9);
• Kiçik kiçik qeyri akkord – kiçik nona, kiçik yeddinci və kiçik triada ilə (M. dəq. 9).

Aşağıdakı musiqi nümunəsində bu qeyri-akkordlar “do” və “re” səslərindən qurulur:

Konversiya - yeni akkordlar əldə etməyin bir yolu

Musiqidə istifadə olunan əsas akkordlardan, yəni bizim təsnifatımıza görə – triadalardan, yeddinci akkordlardan və qeyri akkordlardan – inversiya yolu ilə başqa akkordlar əldə etmək olar. Biz artıq intervalların inversiyasından danışdıq, o zaman ki, onların səslərinin yenidən təşkili nəticəsində yeni intervallar alınır. Eyni prinsip akkordlara da aiddir. Akkord inversiyaları həyata keçirilir, əsasən, aşağı səsi (bası) bir oktava yuxarı qaldıraraq.

Belə ki, triada iki dəfə tərsinə çevrilə bilər, Müraciətlər zamanı yeni səs-küylər alacağıq – sekstant və kvars sekstantı. Altıncı akkordlar 6 rəqəmi ilə, dörddəbirli akkordlar iki rəqəmlə (6 və 4) göstərilir.

Məsələn, “d-fa-la” səslərindən triada götürək və onun inversiyasını edək. Biz “re” səsini bir oktava yuxarı köçürür və “fa-la-re” samitini alırıq – bu, bu triadanın altıncı akkordudur. Sonra, indi “fa” səsini yuxarı qaldıraq, “la-re-fa” alırıq – triadanın kvadrant-sektakkordu. Əgər biz “la” səsini bir oktava yuxarı qaldırsaq, o zaman yenidən buraxdığımız şeyə – ilkin “d-fa-la” triadasına qayıdacağıq. Beləliklə, biz əminik ki, triada həqiqətən yalnız iki inversiyaya malikdir.

Yeddinci akkordun üç müraciəti var - kvintsekstakord, üçüncü rüb akkord və ikinci akkord, onların həyata keçirilməsi prinsipi eynidir. Beşinci cins akkordlarını təyin etmək üçün 6 və 5 rəqəmlərinin birləşməsindən istifadə olunur, üçüncü rübün akkordları üçün - 4 və 3, ikinci akkordlar 2 rəqəmi ilə göstərilir.

Məsələn, "do-mi-sol-si" yeddinci akkordu nəzərə alınmaqla. Gəlin onun bütün mümkün inversiyalarını yerinə yetirək və aşağıdakıları əldə edək: kvintsextakkord “mi-sol-si-do”, üçüncü rüb akkordu “sol-si-do-mi”, ikinci akkord “si-do-mi-sol”.

Musiqidə triadaların və yeddinci akkordların inversiyalarından çox istifadə olunur. Ancaq daha çox səsin olduğu akkordların və ya akkordların inversiyaları çox nadir hallarda istifadə olunur (demək olar ki, heç vaxt), buna görə də onları burada nəzərdən keçirməyəcəyik, baxmayaraq ki, onları əldə etmək və onlara ad vermək çətin deyil (hamısı eyni bas ötürülməsi prinsipinə uyğun olaraq).

Akkordun iki xüsusiyyəti - quruluş və funksiya

İstənilən akkord iki şəkildə nəzərdən keçirilə bilər. Birincisi, onu səsdən qura və onu struktur olaraq, yəni interval tərkibinə görə nəzərdən keçirə bilərsiniz. Bu struktur prinsipi akkordun özünəməxsus adında – major triada, major minor yeddinci akkord, kiçik dördüncü akkord və s.-də öz əksini tapmışdır.

Adı ilə biz bu və ya digər akkordu müəyyən bir səsdən necə qura biləcəyimizi və bu akkordun "daxili məzmununun" nə olacağını başa düşürük. Nəzərə alın ki, heç bir səsdən hər hansı bir akkord yaratmağa heç nə mane olmur.

İkincisi, akkordlar böyük və ya kiçik miqyaslı pillələrdə nəzərdən keçirilə bilər. Bu zaman akkordların formalaşmasına rejimin növü, düymələrin əlamətləri böyük təsir göstərir.

Beləliklə, məsələn, əsas rejimdə (bu, C major olsun) əsas triadalar yalnız üç addımda əldə edilir - birinci, dördüncü və beşinci. Qalan addımlarda yalnız kiçik və ya azalmış triadalar qurmaq mümkündür.

Eynilə, minorda (məsələn, C minorunu götürək) – kiçik triadalar da yalnız birinci, dördüncü və beşinci pillələrdə olacaq, qalanlarında isə ya major, həm də kiçilmək mümkün olacaq.

Major və ya kiçik dərəcələr üzrə hər hansı (məhdudiyyətsiz) deyil, yalnız müəyyən növ akkordların əldə oluna bilməsi lad baxımından akkordların “həyatının” birinci xüsusiyyətidir.

Başqa bir xüsusiyyət akkordların bir funksiya (yəni müəyyən bir rol, məna) və daha bir əlavə təyinat qazanmasıdır. Hamısı akkordun hansı dərəcədə qurulduğundan asılıdır. Məsələn, birinci pillədə qurulan triadalar və yeddinci akkordlar triadalar və ya birinci pillənin yeddinci akkordları və ya tonik triadalar (tonik yeddinci akkordlar) adlanacaq, çünki onlar “tonik qüvvələri” təmsil edəcəklər, yəni birinci pilləyə istinad edəcəklər. addım.

Dominant adlanan beşinci pillədə qurulan triadalar və yeddinci akkordlar dominant adlanacaq (dominant triada, dominant yeddinci akkord). Dördüncü mərhələdə subdominant triadalar və yeddinci akkordlar qurulur.

Akkordların bu ikinci xüsusiyyətini, yəni hansısa funksiyanı yerinə yetirmək qabiliyyətini bəzi idman komandalarında, məsələn, futbol komandasında oyunçunun rolu ilə müqayisə etmək olar. Komandadakı bütün idmançılar futbolçudur, lakin bəziləri qapıçı, digərləri müdafiəçi və ya yarımmüdafiəçi, üçüncüləri isə hücumçudur və hər biri yalnız öz, ciddi şəkildə müəyyən edilmiş tapşırığı yerinə yetirir.

Akkord funksiyaları struktur adları ilə qarışdırılmamalıdır. Məsələn, strukturunda harmoniyaya malik olan dominant yeddinci akkord kiçik major yeddinci akkord, ikinci pillənin yeddinci akkordu isə kiçik minor yeddinci akkorddur. Lakin bu, heç də o demək deyil ki, hər hansı kiçik böyük yeddinci akkord dominant yeddinci akkordla eyniləşdirilə bilər. Bu həm də o demək deyil ki, strukturdakı bəzi başqa akkord dominant yeddinci akkord kimi çıxış edə bilməz – məsələn, kiçik minor və ya böyük artmış.

Beləliklə, bugünkü sayımızda mürəkkəb musiqi samitlərinin əsas növlərini - akkordları və klasterləri nəzərdən keçirdik, onların təsnifatı məsələlərinə toxunduq (tert və qeyri-tert quruluşlu akkordlar), inversiyaları təsvir etdik və akkordun iki əsas tərəfini müəyyən etdik. - struktur və funksional. Növbəti saylarımızda akkordları öyrənməyə davam edəcəyik, triadaların və yeddinci akkordların növlərinə, habelə onların harmoniyadakı ən əsas təzahürlərinə daha yaxından nəzər salacağıq. Bizimlə qalın!

Musiqili fasilə! Pianoda - Denis Matsuev.

Jean Sibelius – Etüd in A Minor Op. 76 yox. 2.