Xromatizm |
Yunan xromatismos – rəngləmə, xromadan – dəri rəngi, rəngi, boyası; xromatikon – xromatik, genos – cins mənasını verir
Yarım ton sistemi (A.Webernə görə, xromatizm “yarım tonlarda hərəkət”dir). Xromatizmlərə iki növ interval sistemi daxildir - qədim yunan "xroması" və Avropa xromatizmi.
1) "Chrome" - üç əsasdan biridir. tetraxordun “növləri” (və ya “melodiya növləri”) “diaton” və “enarmoniya” ilə birlikdə (bax, yunan musiqisi). Xromun harmoniyası (və diatondan fərqli olaraq) ilə birlikdə, iki kiçik intervalın cəminin üçüncünün dəyərindən az olması ilə xarakterizə olunur. Dar intervalların belə bir "klasteri" adlanır. pykn (yunanca pyknon, hərflər – izdihamlı, tez-tez). Enharmonikadan fərqli olaraq, ən kiçik xrom intervalları yarımtonlardır, məsələn: e1 – des1 – c1 – h. Müasir musiqi baxımından Yunan nəzəriyyələri. xroma əsasən SW ilə tərəzi uyğun gəlir. ikinci (oktava ladlarda – Rimski-Korsakovun “Qızıl xoruz” operasının ikinci pərdəsindən Şamaxı kraliçasının ariyasında olduğu kimi, iki artımlı saniyə ilə) və xromatikdən daha çox diatonikaya yaxındır. Yunan nəzəriyyəçiləri “doğumlarda” “rənglərdə” (xroai), verilmiş cinsin tetraxordlarının interval variantlarını da fərqləndirmişlər. Aristoxenusa görə, xromun üç "rəngi" (növləri) var: ton (sentlə: 300 + 100 + 100), bir yarım (350 + 75 + 75) və yumşaq (366 + 67 + 67).
Melodika xromatik. cins rəngarəng kimi qəbul edilirdi (görünür, bu səbəbdən adı). Eyni zamanda, o, zərif, "çalışmış" kimi xarakterizə olunurdu. Xristianlıq dövrünün başlanğıcı ilə xromatik. melodiyalar etik qaydalara uyğun gəlmir kimi qınanırdı. tələblər (İsgəndəriyyə Klementi). Narda. Şərq musiqisi uv ilə. saniyə (hemiolik) 20-ci əsrdə öz dəyərini saxladı. (Səid Mohammed Awad Khawas, 1970). Yeni Avropa melodikində X. başqa mənşəyə və müvafiq olaraq başqa təbiətə malikdir.
2) X.-nin yeni konsepsiyası diatonizmin əsas kimi mövcudluğunu nəzərdə tutur ki, bu da X. “rəngləri” (Padua Markettosunda xroma, rəng anlayışları; bax Gerbert M., t. 3, 1963, s. 74B) . X. diatonik kökdən cücərən yüksək hündürlük strukturunun təbəqəsi kimi şərh olunur (dəyişiklik prinsipi; Q.Şenkerin struktur səviyyələri fikri ilə müqayisə edin). Yunan dilindən fərqli olaraq, yeni X. konsepsiyası tetraxordda 6 səs (melodik addımlar) ideyası ilə əlaqələndirilir (yunanlarda həmişə onlardan dördü var idi; Aristoxenusun yarımtonun vahid temperli tetrakordu ideyası) struktur nəzəri abstraksiya olaraq qaldı) və hər oktava daxilində 12 səs. “Şimali” diatonizm musiqisi X.-nin diatonikliyin “sıxılması” kimi şərhində əks olunur. elementlər, diatonik kökdə "yerləşir". X kimi ikinci (öz daxilində diatonik) təbəqənin cərgəsi. Xromatik sistematika prinsipi buradan yaranır. hadisələr, onların artan sıxlıq sırasına görə, ən nadir xromatiklikdən son dərəcə sıxlığa qədər düzülür (A. Vebernin hemitonicası). X. melodiklərə bölünür. və akkord (məsələn, akkordlar sırf diatonik, melodiya isə Şopenin etüd a-moll op. 10 No 2-də olduğu kimi xromatik ola bilər), mərkəzdənqaçma (tonik səslərə doğru yönəldilir. ., 1-ci variasiyanın əvvəlində) L. Bethovenin fortepiano üçün 2-ci sonatasının 32-ci hissəsinin.). Əsas hadisələrin sistematikası X.:
Modulyasiya X. kompozisiyanın müxtəlif hissələrinə təyin edilərək ayrılan iki diatonik cəmlənməsi nəticəsində formalaşır (L. Bethoven, 9-cu fortepiano sonatasının finalı, əsas mövzu və keçid; N. Ya. Myaskovski, “Sarı Səhifələr” fortepiano üçün, № 7, həmçinin X.-in digər növləri ilə qarışıq); xromatik səslər müxtəlif sistemlərdədir və bir-birindən çox uzaqda ola bilər. Altsistem X. (sapmalarda; alt sistemə baxın) xromatik səsləri təmsil edir. eyni sistem daxilində münasibətlər (JS Bax, “Yaxşı xasiyyətli Klavyenin 1-ci cildindən h-moll fuqasının mövzusu) X.
Qurğuşun tonu X. hər hansı bir səsə və ya akkorda açılan tonların uv-a keçid kimi dəyişmə anı olmadan daxil edilməsindən irəli gəlir. Qəbul edəcəyəm (harmonik minor; Şopen, mazurka C-dur 67, No 3, P.İ. Çaykovski, 1-cı simfoniyanın 6-ci hissəsi, ikinci dərəcəli mövzunun başlanğıcı; “Prokofyev dominantı” deyilən). Dəyişiklik X. xarakteristikası ilə bağlıdır. Bu an diatonik modifikasiyadır. xromatik addım vasitəsilə element (səs, akkord). yarımton – uv. Qəbul edəcəyəm, açıq şəkildə təqdim edilmiş (L. Bethoven, 5-ci simfoniya, 4-cü hissə, barlar 56-57) və ya nəzərdə tutulmuş (AN Scriabin, Poem for piano op. 32 No 2, bars 1-2).
Qarışıq X. hər biri müxtəlif diatonik simvollara aid olan modal elementlərin ardıcıl və ya eyni vaxtda qarışdırılmasından ibarətdir (A. P. Borodin, 2-ci simfoniya, 1-ci hissə, bar 2; F. Liszt, "Faust" simfoniyası, 1-ci hissə, ştrixlər 1 -2; S.S.Prokofyev, pianoforte üçün sonata №6, 1-ci hissə, bar 1; D.D.Şostakoviç, 7-ci simfoniya, 1-ci hissə, nömrələr 35-36; NA Rimski-Korsakov, “Qızıl xoruz”, II akta orkestr girişi; simmetrik ladlar təbii X-ə yaxınlaşa bilər). Təbii X. (“A. Pusseruya görə üzvi xromatiklik”) diatonik xüsusiyyətə malik deyil. əsas təməllər (O. Messiaen, fortepiano üçün “20 baxış…”, № 3; EV Denisov, piano triosu, 1-ci hissə; A. Webern, fortepiano üçün Baqatelli, op. 9).
X nəzəriyyəsi yunan dilində. mütəfəkkirlərin xromatik intervalların izahı idi. hesablama riyaziyyatına görə sırala. tetraxord səsləri arasında münasibətlər (Aristoksen, Ptolemey). Ekspres. Xromanın xarakteri (“ethos”) bir növ mülayim, zərif, Aristoksen, Ptolemey, Filodem, Paximer tərəfindən təsvir edilmişdir. Antik dövrün ümumiləşdirilməsi. X. nəzəriyyəsi və orta əsrlər üçün başlanğıc nöqtəsi. nəzəriyyəçilər Boethiusa məxsus X. haqqında məlumatların təqdimatı idi (eramızın 6-cı əsrinin əvvəlləri). Təxminən yaranan yeni (giriş tonu, transpozisiya) X. hadisələri. 13-cü əsr, əvvəlcə o qədər qeyri-adi görünürdü ki, onlar "yanlış" musiqi (musica ficta), "uydurma", "yalan" musiqi (musica falsa) kimi təyin olundu. Yeni xromatik səsləri (düz və iti tərəfdən) yekunlaşdıran Prosdocimus de Beldemandis 17 pilləli ton şkalası ideyası ilə çıxış etdi:
Minor şkalasının "süni" giriş yarımtonu "fikta musiqisi"nin sabit mirası olaraq qaldı.
Anharmonik diferensiallaşma yolunda. ton dəyərləri con. X. şaxələnmiş mikroxromatika nəzəriyyəsindən 16-cı əsr. 17-ci əsrdən X. nəzəriyyəsi harmoniya (həmçinin ümumi bas) təlimlərinə uyğun olaraq inkişaf edir. Modulyasiya və alt sistem X. ilk növbədə müalicə olunur. münasibətlər mərkəzinin transpozisiya ötürülməsi kimi. ladotonallıq hüceyrələri tabe və periferik bölünür.
References: 1) Anonim, Harmonikaya giriş, Filoloji icmal, 1894, cild. 7, kitab. 1-2; Petr VI, Qədim Yunan musiqisində kompozisiyalar, quruluşlar və rejimlər haqqında, Kiyev, 1901; El Said Mohamed Awad Khawas, Müasir Ərəb Xalq Mahnısı, M., 1970; Paul O., Boetius und die griechische Harmonik, Lpz., 1872; Vestfal R., Aristoxenus von Tarent. Melik und Rhythmik des classischen Hellenenthums, Lpz., 1883; Jan K. von (komp.), Musici scriptores graeci, Lpz., 1895; D'ring I. (red.), Die Harmonielehre des Klaudios Ptolemaios, Göteborq, 1930.
2) Yavorsky B.L., Musiqili nitqin quruluşu, 1-3-cü hissələr, M., 1908; Qlinski M., Gələcəyin musiqisində xromatik əlamətlər, “RMG”, 1915, No 49; Catuar G., Harmoniyanın nəzəri kursu, 1-2 hissələr, M., 1924-25; Kotlyarevski I., Diatonika və Xromatika Musiqili Myslennia kateqoriyası kimi, Kipv, 1971; Xolopova V., 2-ci əsr musiqisində xromatizmin bir prinsipi haqqında: Musiqi elminin problemləri, cild. 1973, M., 14; Katz Yu., Diatonik və xromatik təsnifat prinsipləri haqqında, in: Musiqinin nəzəriyyəsi və estetikası sualları, cild. 1975, L., 3; Marcheti de Padua Lucidarium in arte musicae planae, Gerbert M., Scriptores ecclesiastici de musica potissimum, t. 1784, St. Blasien, 1963, reprografischer Nachdruck Hildesheim, 1; Riemann H., Das Chromatische Tonsystem, kitabında: Präludien und Studien, Bd 1895, Lpz., 1898; onun, Geschichte der Musiktheorie, Lpz., 1902; Kroyer Th., Die Anfänge der Chromatik, Lpz., 1 (Publikationen der Internationalen Musikgesellschaft. Beihefte. IV); Schenker H., Neue musikalische Theorien und Phantasien, Bd 1906, Stuttg.-B., 1911; Schönberg A., Harmonielehre, Lpz.-W., 1949; V., 14; Seçici R. von, Beiträge zur Chromatik des 16. bis 1914. Jahrhunderts, “Studien zur Musikwissenschaft”, 2, H. 1920; Kurth E., Romantische Harmonik, Bern – Lpz., 1923, B., 1975 (rusca tərcüməsi – Kurt E., Romantic harmony and its böhran in Wagner's Tristan, M., 1946); Lowinsky EE, Hollandiya motetində gizli xromatik sənət, NY, 1950; Besseler H., Bourdon und Fauxbourdon, Lpz., 1950; Brockt J., Diatonik-Chromatik-Pantonalität, "OMz", 5, Jahrg. 10, H. 11/1953; Reaney G., On dördüncü əsr harmoniyası, Musica Disciplina, 7, c. 15; Hoppin RH, 1953-cü əsrin əvvəllərinə aid bəzi mənbələrdə qismən imzalar və musiqi ficta, JAMS, 6, c. 3, № 1600; Dahlhaus C., D. Belli und der Chromatische Kontrapunkt um 1962, “Mf”, 15, Jahrg. 4, № 1962; Mitchell WL, The study of chromaticism, “Journal of music theory”, 6, c. 1, № 1963; Bullivant R., Xromatizmin təbiəti, Musiqi icmalı, 24, c. 2, № 1966; Firca Ch., Bazele modal ale cromatismului diatonic, Buc, 1978; Vieru A., Diatonie si cromatism, "Muzica", 28, c. 1, XNUMX yoxdur.
Yu. H. Xolopov
