Trio Sonata |
Trio Sonata (İtalyan sonatı per due stromenti e basso continuo; Alman Triosonate; Fransız sonate en trio) ən mühüm alətlərdən biridir. 17-18-ci əsrlərin janrları. Ansambl T.-s. adətən 3 hissədən ibarətdir (adının səbəbi budur): soprano tessituranın iki bərabər səsi (daha çox skripka, 17-ci əsrin əvvəllərində - sink, viola da braccio, 17-18 əsrin sonlarında - qoboy, uzununa. və eninə fleyta) və bas (violonçel, viola da gamba, bəzən fagot, trombon); əslində T.-lərdə. 4 ifaçı iştirak etdi, çünki bass partiyası təkcə solo (bir səsli) kimi deyil, həm də çoxbucaqlı ifa üçün basso kontinuo kimi düşünülürdü. ümumi-bas sisteminə görə alət (klavesin və ya orqan, erkən dövrdə – teorbo, xitarron). T.-s. 17-ci əsrin əvvəllərində bütün İtaliyada yaranmış və digər Avropa ölkələrinə yayılmışdır. ölkələr. Onun mənşəyi wokda tapılır. və instr. son İntibah janrları: madrigals, canzonettes, canzones, ricercars, eləcə də ilk operaların ritornellosunda. İnkişafın erkən dövründə (XVII əsrin ortalarına qədər) T.-s. məsələn canzona, sonata, sinfonia adı altında yaşayıb. S. Rossi (“Sinfonie et Gagliarde”, 17), J. Cima (“Sei sonate per instrumenti a 1607, 2, 3”, 4), M. Neri (“Canzone del terzo tuono”, 1610). Bu zaman həm təqdimat növlərində, həm də silsilənin və onun ayrı-ayrı hissələrinin strukturunda özünü göstərən geniş çeşidli fərdi bəstəkar davranışları üzə çıxır. Homofonik təqdimatla yanaşı, fuqa teksturasından geniş istifadə olunur; instr. partiyalar çox vaxt böyük virtuozluğa nail olurlar (B.Marini). Dövrə, həmçinin ostinato, formalar, həmçinin cütlər və rəqs qrupları daxil olmaqla variasiya daxildir. T.-s. və kilsədə geniş yayılmışdır. musiqi; kilsədə tez-tez kütlənin hissələrinin (Kyrie, Introitus) qarşısında və ya yerinə tədricən, offertoria və s. T.-lərin dünyəvi (sonata da kamera) və kilsə (sonata da chiesa) növlərinin fərqləndirilməsi. B. Marini ilə (“Per ogni sorte d'istromento musicale diversi generi di sonate, da chiesa e da camera”, 1644-ci il) və G. Legrenzi (“Suonate da chiesa e da camera”, op. 1655, 2) ilə baş verib. . Hər iki növ 1656-cü ildə S. Brossardın Dictionnaire de musique kitabında qeyd edilmişdir.
T.-lərin çiçəklənmə dövrü – 2-ci yarı. 17 - yalvarmaq. 18-ci əsr Bu dövrdə kilsədə dövrlərin xüsusiyyətləri müəyyən edilmiş və tipikləşdirilmişdir. və kamera T.-s. 4 hərəkətli sonata da chiesa siklinin əsasını temp, ölçü və təqdimat növü ilə ziddiyyət təşkil edən hissələrin qoşalaşmış növbəsi təşkil edirdi (əsasən sxemə görə yavaş – tez – yavaş – tez). Brossardın fikrincə, sonata da chiesa "adətən ciddi və əzəmətli bir hərəkətlə başlayır... ardınca şən və ruhlu fuqa gəlir." yekunlaşdırın. sürətli tempdə hərəkət (3/8, 6/8, 12/8) tez-tez gigue xarakterində yazılmışdır. Skripka səslərinin teksturası üçün melodik səslərin imitasiya mübadiləsi xarakterikdir. ifadələr və motivlər. Sonata da kamera - rəqs. müqəddimə və ya “kiçik sonata” ilə açılan süita. Sonuncu, dördüncü hissəyə, cigdən əlavə, çox vaxt qavot və sarabande daxildir. Sonataların növləri arasında ciddi fərq yox idi. T.-lərin ən görkəmli nümunələri. klassik məsamələr G. Vitali, G. Torelli, A. Corelli, G. Purcell, F. Couperin, D. Buxtehude, GF Handel-ə aiddir. II əsrin ikinci üçdə birində, xüsusən 2-dən sonra ənənədən uzaqlaşma müşahidə olunur. tip T.-s. Bu, ən çox J.S.Bax, GF Handel, J. Leclerc, FE Bax, JK Bax, J. Tartini, J. Pergolesi-nin işlərində nəzərə çarpır. 18 hissəli siklin, da kapo və rondo formalarının istifadəsi, polifoniyanın rolunun zəifləməsi, siklin birinci, sürətli hissəsində sonata əlamətlərinin formalaşması xarakterikdir. Manheim məktəbinin bəstəkarları T.-s. bas generalı olmayan Kammertrio və ya Orchestertrioya çevrildi (J. Stamitz, Six sonates a trois party concertantes qui sont faites pour exécuter ou a trois ou avec toutes l'orchestr, op. 1750, Paris, 3).
References: Asəfiyev B., Musiqi forması proses kimi, (M.), 1930, (2-ci kitabla birlikdə), L., 1971, ç. on bir; Livanova T., JS Baxın dövründə böyük kompozisiya, in: Musiqişünaslıq sualları, cild. 11, M., 2; Protopopov V., 1956-2-ci əsrlərdə Richerkar və canzona. və onların təkamülü, şənbə: Musiqi formasının sualları, cild. 1972, M., 38, s. 47, 54-3; Zeyfəs N., Concerto grosso, in: Problems of Musical Science, cild. 1975, M., 388, s. 91-399, 400-14; Retrash A., Son İntibah İnstrumental Musiqisinin Janrları və Sonataların və Süitaların Təşəkkülü, Musiqinin Nəzəriyyəsi və Estetikasının Sualları, cild. 1975, L., 1978; Saxarova G., Sonatanın mənşəyi, topluda: Sonata formalaşmasının xüsusiyyətləri, M., 36 (Qnessinlər adına Musiqi-Pedaqoji İnstitutu. Əsərlər toplusu (universitetlərarası), buraxılış 3); Riemann H., Die Triosonaten der Generalbañ-Epoche, kitabında: Präludien und Studien, Bd 1901, Münch.-Lpz., 129, S. 56-2; Nef K., Zur Geschichte der deutschen Instrumentalmusik in der 17. Hälfte des 1902. Jahrhunderts, Lpz., 1927; Hoffmann H., Die norddeutsche Triosonate des Kreises um JG Graun və C. Ph. E. Bach və Kiel, 17; Schlossberg A., Die italienische Sonata für mehrere Instrumente im 1932. Jahrhundert, Heidelberg, 1934 (Diss.); Gerson-Kiwi E., Die Triosonate von ihren Anfängen bis zu Haydn und Motsart, “Zeitschrift für Hausmusik”, 3, Bd 18; Oberdörfer F., Der Generalbass in der Instrumentalmusik des ausgehenden 1939. Jahrhunderts, Kassel, 1955; Schenk, E., Die italienische Triosonate, Köln, 1959 (Das Musikwerk); Newman WS, The sonata in the barok era, Chapel Hill (N.C), (1966), 1963; onun, Klassik dövrdə sonata, Chapel Hill (N.C), 1965; Apfel E., Zur Vorgeschichte der Triosonate, “Mf”, 18, Jahrg. 1, Kt 1965; Bughici D., Suita si sonata, Buc., XNUMX.
İ.A.Barsova
