Stretta |
Stretta, stretto
ital. stretta, stretto, stringeredən – sıxmaq, azaltmaq, qısaltmaq; Almanca eng, gedrängt – qısa, yaxından, Engfuhrung – qısa tutma
1) Simulyasiya tutma (1) polifonik. təqlid edən səsin və ya mövzunun sonuna qədər səslərin başlanğıc səsdə daxil edilməsi ilə xarakterizə olunan mövzular; daha ümumi mənada, orijinal simulyasiyadan daha qısa bir giriş məsafəsi ilə bir mövzunun imitasiyalı tətbiqi. S. sadə təqlid formasında ifa oluna bilər, burada mövzu melodik dəyişiklikləri ehtiva edir. rəsm və ya natamam həyata keçirilir (aşağıdakı nümunədə a, b bax), həmçinin kanonik formada. təqlid, kanon (eyni misalda c, d-yə bax). S.-nin yaranmasının səciyyəvi xüsusiyyəti imitasiya intensivliyini, polifonik təbəqələşmə prosesinin sürətlənməsini təyin edən qulağa aydın olan giriş məsafəsinin qısalığıdır. səslər.
JS Bax. Orqan üçün prelüd və f minorda fuqa, BWV 534.
P.İ.Çaykovski. Syuta №1 orkestr üçün. Fuqa.
P. Hindemith. Ludus tonalis. Fuga secunda, G.
Bax. Yaxşı xasiyyətli Klavier, cild 2. Fuqa D-dur.
S. sırf kontrapunkturdur. səsin qalınlaşdırılması və sıxlaşdırılması vasitələri, yüksək effektiv tematik qəbul. konsentrasiya; bu, onun xüsusi semantik zənginliyini qabaqcadan müəyyənləşdirir - əsas şeyi ifadə edəcəkdir. keyfiyyət C. Dekompasiyada geniş istifadə olunur. polifonik formalar (eləcə də homofonik formaların polifonik bölmələrində), ilk növbədə fuqa, ricercare. Fuqada S., ilk növbədə, əsaslardan biridir. mövzu, ziddiyyət, intermediya ilə birlikdə “tikinti” elementlərini təşkil edir. İkincisi, S. aparıcı muses kimi mövzunun mahiyyətini açmağa xidmət edən texnikadır. yerləşdirmə prosesində düşüncələr və eyni zamanda istehsalın əsas məqamlarını qeyd etmək, yəni, hərəkətverici və eyni zamanda polifonik faktoru təyin etmək. forma (“olmaq” və “olmaq” vəhdəti kimi). Fuqada S. isteğe bağlıdır. Baxın Yaxşı xasiyyətli Klavier əsərində (bundan sonra “HTK” kimi qısaldılacaq) fuqaların təxminən yarısında baş verir. S. ən çox məxluqların olduğu yerlərdə olmur. rolu ya tonal (məsələn, “HTK”nın 1-ci cildindən e-moll fuqasında – 39-40-cı ölçülərdə yalnız S. oxşaması), ya da kontrapunktla oynayır. S.-ə əlavə olaraq həyata keçirilən işlənmə (məsələn, 1-ci cilddən c-moll fuqasında, intermediyalarda və mövzunun saxlanmış əks mövqelərlə keçiriciliyində törəmə birləşmələr sistemi formalaşır). Tonal inkişaf anının vurğulandığı fuqalarda seq, əgər varsa, adətən tonal stabil repriz bölmələrində yerləşir və çox vaxt kulminasiya ilə birləşərək onu vurğulayır. Deməli, 2-ci cilddən f-moll fuqasında (düymələrin sonata münasibətləri ilə üç hissəli) S. yalnız yekunda səslənir. hissələri; 1-ci cilddən g-moll-da fuqanın inkişaf edən hissəsində (bar 17) S. nisbətən gözəgörünməzdir, təkrar 3-qol. S. (28-ci ölçü) əsl kulminasiyanı təşkil edir; C-dur op-da üç hissəli fuqada. 87 No 1 Şostakoviç özünəməxsus harmoniya ilə. S.-nin inkişafı yalnız təkrar olaraq təqdim edildi: 1-ci ikinci əks mövqe saxlanılmaqla, 2-ci üfüqi yerdəyişmə ilə (bax: Daşınan əks nöqtə). Tonal inkişaf S.-nin istifadəsini istisna etmir, lakin kontrapunktur. Bəstəkarın niyyətinin mürəkkəb kontrapunkta aid olduğu fuqalarda S.-nin təbiəti onun daha mühüm rolunu müəyyən edir. materialın işlənməsi (məsələn, “HTK”-nın 1-ci cildindən C-dur və dis-moll fuqalarında, 2-ci cilddən c-moll, Cis-dur, D-dur). Onlarda S. ekspozisiya istisna olmaqla, formanın istənilən bölməsində yerləşə bilər (1-ci cilddən E-dur fuqa, Baxın “Fuqa sənətindən” № 7 – S. böyüdülmüş və dövriyyədə). Fuqalar, to-rıx ekspozisiyaları S. şəklində hazırlanır, stretta adlanır. Baxın 2-ci motetindən (BWV 226) stretta fuqadakı qoşa girişlər bu cür təqdimatdan geniş istifadə edən sərt ustadların təcrübəsini xatırladır (məsələn, Palestrinanın “Ut Re Mi Fa Sol La” kütləsindən Kyrie).
JS Bax. Motet.
Çox vaxt fuqada müəyyən bir şəkildə inkişaf edən bir neçə S. əmələ gəlir. sistemi (“HTK”nın 1-ci cildindən fuqalar dis-moll və b-moll; fuq c-moll Motsart, K.-V. 426; Qlinkanın “İvan Susanin” operasının girişindən fuqa). Norm tədricən zənginləşmə, strettanın ağırlaşmasıdır. Məsələn, “HTK”nın 2-ci cildindən b-molldakı fuqada 1-ci (bar 27) və 2-ci (bar 33) S. birbaşa hərəkətli mövzuda, 3-cü (bar 67) və 4- I (bar 73) – tam tərsinə çevrilən kontrpuanda, 5-ci (bar 80) və 6-cı (89-cu çubuq) – natamam geri çevrilən əks nöqtədə, son 7-ci (bar 96) – ikiqat səslərlə natamam tərs nöqtədə; Bu fuqanın S. dispers polifonik ilə oxşarlıqlar əldə edir. variasiya dövrü (və beləliklə, “2-ci dərəcəli formanın” mənası). Tərkibində birdən çox S. olan fuqalarda bu S.-ni ilkin və törəmə birləşmələr kimi qəbul etmək təbiidir (bax: Kompleks əks nöqtə). Bəzi istehsallarda. ən mürəkkəb S. əslində ilkin birləşmədir, qalan S. isə, sanki, sadələşdirilmiş törəmələrdir, orijinaldan “çıxarmalardır”. Məsələn, “HTK”nın 1-ci cildindən C-dur fuqasında orijinal 4 qoldur. S. barlarda 16-19 (qızıl bölmə zonası), törəmələr – 2-, 3-qol. S. (bax çubuqlar 7, 10, 14, 19, 21, 24) şaquli və üfüqi permutasiyalarla; güman etmək olar ki, bəstəkar məhz ən mürəkkəb fuqanın tərtibatı ilə bu fuqa bəstələməyə başlamışdır. Fuqanın mövqeyi, fuqadakı funksiyaları müxtəlif və mahiyyətcə universaldır; qeyd olunan hallara əlavə olaraq, formasını tamamilə müəyyən edən S.-ni göstərmək olar (2-ci cilddən c-molldakı ikihissəli fuqa, burada şəffaf, demək olar ki, 3 başlıq. S-nin 1-ci hissəsi. özlü dörd hissəli üstünlük təşkil etməklə, o, tamamilə S.-dən ibarətdir), eləcə də S.-də inkişaf (Çaykovskinin 2-ci orkestr süitasından fuqa) və aktiv predikat (Motsartın rekviyemində Kyrie, barlar 14-) rolunu ifa edir. 1). S.-də səslər istənilən intervala daxil ola bilər (aşağıdakı nümunəyə baxın), lakin sadə nisbətlər - oktavaya, beşinci və dördüncüyə daxil olmaq - ən çox yayılmışdır, çünki bu hallarda mövzunun tonu saxlanılır.
İ.F.Stravinski. İki piano üçün konsert, 4-cü hissə.
S.-nin fəaliyyəti bir çox hallardan - tempdən, dinamikdən asılıdır. səviyyə, tətbiqlərin sayı, lakin ən böyük dərəcədə - kontrapuntaldan. S.-nin mürəkkəbliyi və səslərin daxil olma məsafəsi (nə qədər kiçik olsa, S. bir o qədər təsirli olur, bütün digər şeylər bərabərdir). Birbaşa hərəkətdə mövzuda iki başlı kanon – C-nin ən çox yayılmış forması. 3-qolda. S. 3-cü səs tez-tez başlanğıc səsdə mövzu bitdikdən sonra daxil olur və belə S. kanon zənciri kimi formalaşır:
JS Bax. Yaxşı xasiyyətli Klavier, cild 1. Fuqa F-dur.
S. nisbətən azdır, burada mövzu bütün səslərdə kanon şəklində tam şəkildə həyata keçirilir (son risposta propostanın sonuna qədər daxil olur); Bu qəbildən olan S.lər əsas (stretto maestrale) adlanır, yəni ustalıqla hazırlanmışdır (məsələn, fuqalarda C-dur və b-moll 1-ci cilddən, D-dur “HTK”nın 2-ci cildindən). Bəstəkarlar S.-ni dekompasiya ilə həvəslə istifadə edirlər. polifonik çevrilmələr. Mövzular; konversiya daha tez-tez istifadə olunur (məsələn, 1-ci cilddən d-molldakı fuqalar, 2-ci cilddən Cis-dur; S.-də inversiya VA Motsartın fuqaları üçün xarakterikdir, məsələn, g-moll, K. .-V. 401, c-moll, K.-V. 426) və artır, bəzən azalır (“HTK”nın 2-ci cildindən E-dur fuqa) və çox vaxt bir neçəsi birləşir. çevrilmə yolları (2-ci cilddən fuqa c-moll, çubuqlar 14-15 – birbaşa hərəkətdə, dövriyyədə və artımda; 1-ci cilddən dis-moll, barlarda 77-83 – bir növ stretto maestrale: birbaşa hərəkətdə. , artımda və ritmik nisbətlərin dəyişməsi ilə). S. səsi əks nöqtələrlə tamamlanır (məsələn, 1-7 ölçülərdə 8-ci cilddən C-dur fuqa); bəzən S.-də əks əlavə və ya onun fraqmentləri saxlanılır (28-ci cilddən g-moll fuqasında bar 1). Mürəkkəb fuqanın mövzusu və saxlanılan müxalifəti və ya mövzularının eyni vaxtda təqlid edildiyi S. xüsusilə əhəmiyyətlidir (bar 94 və daha sonra CTC-nin 1-ci cildindən cis-moll fuqasında; reprise - nömrə 35 - kvintetdən fuqa Şostakoviçin op.57). Göstərilən S.-də o, iki mövzunu əlavə edəcək. səslər buraxıldı (bax: 325-ci bənd).
A. Berg. “Wozzek”, 3-cü pərdə, 1-ci şəkil (fuqa).
Yeni polifoniyanın inkişafındakı ümumi tendensiyanın xüsusi bir təzahürü olaraq, stretto texnikasının daha bir mürəkkəbliyi (natamam geri dönən və ikiqat daşınan əks nöqtənin birləşməsi daxil olmaqla) var. Taneyevin “Məzmuru oxuduqdan sonra” kantatasından 3 saylı üçlü fuqada, Ravelin “Kuperinin məzarı” süitasından fuqada, A-dakı qoşa fuqada (58-68 barlar) təsirli nümunələrdir. ) Hindemitin Ludus tonalis dövründən, qoşa fuqada e -moll op. 87 № 4 Şostakoviç tərəfindən (111 ölçüdə ikiqat kanonlu reprise S. sistemi), 2 fp üçün konsertdən fuqada. Stravinski. İstehsalatda Şostakoviç S., bir qayda olaraq, onların dramaturqunu fərqləndirən reprizlərdə cəmlənir. rolu. Seriya texnologiyasına əsaslanan məhsullarda yüksək səviyyəli texniki təkmillik S.-ə çatır. Məsələn, K.Qarayevin 3-cü simfoniyasının finalından S.fuqa reprizi mövzunu rakiş hərəkətdə ehtiva edir; Lutoslavskinin Dəfn Musiqisindəki Proloqdakı klimaktik nəğmə böyüdülmə və tərs çevrilmə ilə on və on bir səsin təqlididir; polifonik stretta ideyası bir çox müasir kompozisiyalarda, daxil olan səslər ayrılmaz bir kütləyə "sıxıldıqda" məntiqi sona çatır (məsələn, 2-ci kateqoriyanın əvvəlində dörd səsli sonsuz kanon). K. Xaçaturyanın simli kvartetinin 3-cü hissəsi).
S.-nin ümumi qəbul edilmiş təsnifatı mövcud deyil. S., burada yalnız mövzunun başlanğıcı və ya mövzunun vasitələri ilə istifadə olunur. melodik dəyişikliklər bəzən natamam və ya qismən adlanır. Çünki S.-nin əsas əsasları kanonikdir. formaları, S.-nin osn-un xarakterik tətbiqi üçün əsaslandırılmışdır. bu formaların tərifləri. S. iki mövzuda ikili adlandırmaq olar; “müstəsna” formalar kateqoriyasına (S.İ.Taneyevin terminologiyasına görə) texnikası mobil kontrpuan hadisələri çərçivəsindən kənara çıxan S., yəni artım, azalma, dırnaqlı hərəkətin tətbiq edildiyi S.; kanonlara bənzətməklə, S. birbaşa hərəkətdə, dövriyyədə, birləşdirilmiş, 1-ci və 2-ci kateqoriyalar və s.
Omofonik formalarda polifonik konstruksiyalar var ki, onlar tam mənada S. deyil (akkord kontekstinə, omofonik dövrdən mənşəyinə, formada mövqeyinə və s.), səs baxımından ona bənzəyir; bu cür stretta müqəddimələrinin və ya strettaya bənzər konstruksiyaların nümunələri əsas ola bilər. 2-ci simfoniyanın 1-ci hissəsinin mövzusu, Bethovenin 3-ci simfoniyasının 5-cü hissəsinin triosunun başlanğıcı, Motsartın C-dur (“Yupiter”) simfoniyasından minuet fraqmenti (bar 44-dən sonra), fuqato in. Şostakoviçin 1-ci simfoniyasının 19-ci hissəsinin (5-cu nömrəyə bax) inkişafı. Homofonik və qarışıq homofonik-polifonik. S.-nin müəyyən bir bənzətməsini təşkil edir. konstruksiyalar (Qlinkanın "Ruslan və Lyudmila" operasından Qorislavanın cavatina reprizindəki kanon) və əvvəllər ayrıca səslənən mövzuların mürəkkəb birləşmələri (Vaqnerin "Nürnberq ustadları" operasından uvertüranın reprizinin başlanğıcı, əsərin bir hissəsini yekunlaşdırır. operanın 4-cü səhnəsindən bazarlıq səhnəsindəki koda - Rimski-Korsakovun "Sadko" dastanı, c-moll-da Taneyev simfoniyasının final kodası).
2) Hərəkətin sürətli sürətlənməsi, sürətin artması Ch. arr. yekunda. əsas musiqi bölməsi. məhsul. (musiqi mətnində piъ stretto göstərilir; bəzən yalnız tempin dəyişməsi göstərilir: piъ mosso, prestissimo və s.). S. – sadə və sənətdə. əlaqə dinamik yaratmaq üçün istifadə edilən çox təsirli bir vasitədir. tez-tez ritmik aktivləşdirmə ilə müşayiət olunan məhsulların kulminasiyası. başlamaq. Ən erkən, onlar geniş yayıldı və italyan dilində demək olar ki, məcburi bir janr xüsusiyyətinə çevrildi. Q. Paisiello və D. Cimarosa dövrünün operası (daha nadir hallarda kantatada, oratoriyada) ansamblın son bölməsi kimi (və ya xorun iştirakı ilə) finalın (məsələn, Cimarosadakı Paolinonun ariyasından sonrakı final ansamblı) Gizli Evlilik). Görkəmli nümunələr V.A.Motsara aiddir (məsələn, "Le nozze di Figaro" operasının 2-ci pərdəsinin finalındakı prestissimo komediya situasiyasının inkişafında kulminasiya epizodu kimi; Don Giovanni operasının 1-ci pərdəsinin finalında, piъ stretto stretta təqlidi ilə gücləndirilir). S. finalda da məhsul üçün xarakterikdir. ital. 19-cu əsrin bəstəkarları – Q. Rossini, B. Bellini, Q. Verdi (məsələn, “Aida” operasının 2-ci pərdəsinin finalında piъ mosso; xüsusi bölmədə bəstəkar C. "Traviata" operasının təqdimatı). S. həm də tez-tez komediya ariyalarında və duetlərində (məsələn, Rossininin "Sevilya bərbəri" operasından böhtan haqqında Basilionun məşhur ariyasında akselerando), eləcə də lirik ehtiraslı (məsələn, Gilda və Gilda duetindəki vivacissimo) tez-tez istifadə olunurdu. Verdinin "Riqoletto" operasının 2-ci səhnəsində hersoq) və ya dram. xarakter (məsələn, Verdinin Aida operasının 4-cü pərdəsindən Amneris və Radames duetində). Təkrarlanan melodik-ritmik mahnı xarakterli kiçik ariya və ya duet. növbələr, burada S. istifadə olunur, kabaletta adlanır. S. xüsusi ifadə vasitəsi kimi təkcə italyanlar tərəfindən istifadə edilməmişdir. bəstəkarlar, həm də digər Avropa ölkələrinin ustadları. Xüsusilə S. Op. M.İ.Qlinka (bax, məsələn, Girişdə prestissimo və piъ stretto, Ruslan və Lyudmila operasından Farlafın rondosunda piъ mosso).
Daha az tez-tez S. yekunda sürətlənmə çağırır. instr. məhsul yüksək sürətlə yazılmışdır. Canlı nümunələr Op. L. Bethoven (məsələn, 5-ci simfoniyanın final kodasında kanonla mürəkkəbləşdirilmiş presto, 9-cu simfoniyanın finalı kodasında “çoxmərhələli” S.), fp. musiqisi R. Schumann (məs., remarks Schneller, noch Schneller kodadan əvvəl və fortepiano sonatasının 1-ci hissəsinin kodasında g-moll op. 22 və ya prestissimo və immer schneller und Schneller eyni sonatanın finalında; in; in Karnavalın 1-ci və son hissələri, yeni mövzuların təqdimatı son piъ strettosuna qədər hərəkətin sürətlənməsi ilə müşayiət olunur), Op. P. Liszt (“Macarıstan” simfonik poeması) və s. G.Verdidən sonrakı dövrdə S.-nin bəstəkarlıq təcrübəsindən itməsi ilə bağlı geniş yayılmış fikirlər tamamilə doğru deyil; musiqi kon. 19-cu əsr və istehsalda 20-ci əsr Səhifələr olduqca müxtəlif şəkildə tətbiq olunur; Lakin texnika o qədər dəyişdirilib ki, S. prinsipindən geniş istifadə edən bəstəkarlar terminin özündən demək olar ki, istifadə etməyi dayandırıblar. Çoxsaylı misallar arasında Taneyevin “Oresteia” operasının 1-ci və 2-ci hissələrinin finallarını göstərmək olar, burada bəstəkar klassiki aydın şəkildə rəhbər tutur. ənənə. S.-nin musiqidə istifadəsinin parlaq nümunəsi dərin psixolojidir. plan – Debussinin “Pelleas et Melisande” operasında İnol və Qolo səhnəsi (3-cü pərdənin sonu); "S." termini Berqin Vozzekin partiturasında baş verir (2-ci pərdə, intermediya, nömrə 160). 20-ci əsrin musiqisində S., ənənəyə görə, çox vaxt komikliyi çatdırmaq üçün bir yol kimi xidmət edir. situasiyalar (məsələn, № 14 “In taberna guando sumus” (“Biz meyxanada oturduğumuz zaman”) Orffun “Carmina burana” əsərindən, burada sürətlənmə, amansız kreşendo ilə birləşərək, öz kortəbiiliyində demək olar ki, böyük təsir bağışlayır). Şən ironiya ilə klassikdən istifadə edir. "Üç portağal sevgisi" operasının 2-ci pərdəsinin əvvəlindən ("Farfarello" tək sözü ilə), Don Jerom və Mendozanın "Şampan səhnəsi"ndə (2-ci pərdənin sonu) Çeliya monoloqunda S.S.Prokofyevin qəbulu. "Monastrda nişan" operası). Neoklassik üslubun xüsusi təzahürü kimi “Aqon” baletindəki kvazi stretto (ölçü 512), Stravinskinin “Dırmıq tərəqqisi” operasının 1-ci pərdəsinin sonundakı Anna kabalettası hesab edilməlidir.
3) Reduksiyada təqlid (italyanca: Imitazione alla stretta); termini bu mənada çox işlədilmir.
References: Zolotarev VA Fugue. Təcrübəli təhsil üçün bələdçi, M., 1932, 1965; Skrebkov SS, Polifonik analiz, M.-L., 1940; özünün, Polifoniya dərsliyi, M.-L., 1951, M., 1965; Mazel LA, Musiqi əsərlərinin strukturu, M., 1960; Dmitriev AN, Polifoniya formalaşma faktoru kimi, L., 1962; Protopopov VV, Ən mühüm hadisələrdə polifoniyanın tarixi. Rus klassik və sovet musiqisi, M., 1962; onun, Ən mühüm hadisələrdə polifoniyanın tarixi. 18-19-cu əsrlərin Qərbi Avropa klassikləri, M., 1965; Doljanski A.N., 24 prelüdiya və fuqa D.Şostakoviç, L., 1963, 1970; Yuzhak K., Fuqa quruluşunun bəzi xüsusiyyətləri JS Bax, M., 1965; Çuqayev AG, Baxın klavier fuqalarının strukturunun xüsusiyyətləri, M., 1975; Richter E., Lehrbuch der Fuge, Lpz., 1859, 1921 (rusca tərcüməsi – Richter E., Fugue Textbook, Sankt-Peterburq, 1873); Buss1er L., Kontrapunkt und Fuge im freien Tonsatz…, V., 1878, 1912 (rusca tərcüməsi – Bussler L., Strict style. Textbook of counterpoint and fugue, M., 1885); Prout E., Fugue, L., 1891 (rusca tərcüməsi – Prout E., Fugue, M., 1922); yanıb bax. Art. Polifoniya.
VP Frayonov
