Səs sistemi |

Yunan sustnması, alman. Tonsistem

Musiqinin hündürlük (interval) təşkili. c.-l-ə əsaslanan səslər. vahid prinsip. Qəlbində Z. ilə. həmişə müəyyən, ölçülə bilən nisbətlərdə bir sıra tonlar var. Z. İlə termini”. müxtəlif dəyərlərdə tətbiq olunur:

1) səs tərkibi, yəni müəyyən intervalda istifadə olunan səslərin məcmusu (çox vaxt oktava daxilində, məsələn, beş səsli, on iki səsli sistemlər);

2) sistemin elementlərinin müəyyən düzülüşü (miqyas kimi səs sistemi; səs qruplarının kompleksi kimi səs sistemi, məsələn, major və minorun ton sistemindəki akkordlar);

3) səslərin keyfiyyət, semantik münasibətləri, funksiyaları sistemi, onlar arasında müəyyən əlaqə prinsipi (məsələn, melodik rejimlərdə tonların mənası, harmonik tonallıq) əsasında formalaşır;

4) qurmaq, riyazi. səslər arasındakı münasibətlərin ifadəsi (Pifaqor sistemi, bərabər temperament sistemi).

Z. anlayışının əsas mənası ilə. səs tərkibi və onun quruluşu ilə bağlıdır. Z. s. inkişaf dərəcəsini əks etdirir, məntiqlidir. muzaların bağlılığı və nizamlılığı. təfəkkür edir və onunla tarixən inkişaf edir. Z. ilə təkamülü, real tarixi. Mürəkkəb şəkildə həyata keçirilən və daxili ziddiyyətlərlə dolu olan proses, bütövlükdə, mütləq səs diferensiasiyasının incələşməsinə, sistemə daxil olan tonların sayının artmasına, onlar arasındakı əlaqənin möhkəmlənməsinə və sadələşdirilməsinə, kompleksin yaranmasına gətirib çıxarır. sağlam qohumluğa əsaslanan əlaqələrin şaxələnmiş iyerarxiyası.

İnkişafın məntiqi sxemi Z. ilə. yalnız təqribən konkret tarixinə uyğun gəlir. onun formalaşması prosesi. Z. s. öz mənasında genetik olaraq ibtidai parıltıdan əvvəl gəlir, fərqli tonlardan məhrumdur, istinad səsləri yenicə fərqlənməyə başlayır.

Kubu qəbiləsinin melodiyası (Sumatra) bir gəncin sevgi mahnısıdır. E. Hornbostelə görə.

Z.-nin onu əvəz edən aşağı forması. yuxarıda və ya aşağıda duran (), bitişik () bir istinad tonunun oxunmasını təmsil edir.

Rus xalq zarafatı

Kolyadnaya

Qonşu ton müəyyən bir hündürlükdə sabit sabitlənməyə və ya hündürlüyü təxmini ola bilməz.

Sistemin daha da böyüməsi melodiyanın pilləli, kantilena hərəkətinin mümkünlüyünü müəyyən edir (beş, yeddi pilləli sistem və ya fərqli miqyaslı quruluş şəraitində) və səslərə əsaslanaraq bütünün uyğunluğunu təmin edir. bir-biri ilə ən yüksək münasibətdə olan münasibətlərdə. Buna görə də, Z. s inkişafının növbəti ən mühüm mərhələsi. – “birinci samit”in səsləri arasındakı boşluğu dolduran “kvarta erası” (kvarta orijinal istinad tonundan ən az uzaq olan və onunla mükəmməl uyğunlaşan səsə çevrilir; kimi nəticədə o, digər, daha mükəmməl samitlərdən üstünlük qazanır – oktava, beşinci) . Quartın doldurulması bir sıra səs sistemlərini - yarımton olmayan trikordları və müxtəlif strukturların bir neçə tetraxordlarını əmələ gətirir:

TRIXORD

TETRACHORDLAR

NAYNƏ

EPİK CHANT

Eyni zamanda, bitişik və keçən tonlar sabitləşir və yeni bitişik olanlar üçün dayaq olur. Tetraxord əsasında pentakordlar, heksakordlar yaranır:

MASLENICHNA

dəyirmi rəqs

Trichords və tetrachords, habelə pentachords (birləşmiş və ya ayrıca şəkildə) birləşməsindən səslərin sayına görə fərqlənən kompozit sistemlər - hexachords, heptachords, occhords, onlar da öz növbəsində daha mürəkkəb birləşir. , çoxkomponentli səs sistemləri. oktava və qeyri-oktava:

PENTATONİKA

UKRAYNA VESNİYASI

PLYASOVAYA

Znamenny tərənnümü

RUSS XALQ MAHNISI

ALLAHIN ANASININ MİLEL BAYRAMI ÜÇÜN, İMZALI NƏZİYYƏ

HEKSACHORD SİSTEMİ

Avropada tonun tətbiqi təcrübəsinin nəzəri ümumiləşdirilməsi. Son Orta əsrlərin və İntibah dövrünün musiqisi (“musica ficta”), bütöv tonlu nəticələr və bütöv ton ardıcıllığı getdikcə sistematik olaraq yarım tonlarla əvəz olunduqda (məsələn, cd ed stroke cis-d və s.) ifadə edilir. xromatik-enharmonik forması. on yeddi pilləli miqyas (Prosdochimo de Beldemandis tərəfindən, 14-cü əsrin sonu - 15-ci əsrin əvvəlləri):

Saundtrekin əsas elementi kimi polifoniyanın inkişafı və samit üçlüyünün formalaşması. onun tam daxili yenidən qurulmasına – mərkəz, tonik funksiya kimi çıxış edən bu əsas konsonans ətrafında sistemin bütün tonlarının qruplaşdırılmasına gətirib çıxardı. triadalar (tonik) və diatonikanın bütün digər addımlarında onun animasiyaları şəklində. qamma:

Konstruktiv amilin rolu Z. s. ladomelodiçdən tədricən keçir. akkord-harmonik modellər; buna uyğun olaraq Z. ilə. miqyasda (“səslərin pilləkənləri” – skala, Tonleyter) yox, funksional olaraq əlaqəli səs qrupları şəklində təqdim olunmağa başlayır. Z.-nin inkişafının digər mərhələlərində olduğu kimi, əvvəllər Z. formalarının bütün əsas xətləri ilə. daha yüksək inkişaf etmiş Z.lərdə də mövcuddur. melodik enerji. xəttilik, istinad tonundan (stave) və ona bitişik olanlardan mikrosistemlər, dördüncü (və beşinci) doldurma, tetraxordların çoxalması və s.. Vahid mərkəzləşdirməyə aid olan komplekslər. bütün səs qrupları - bütün səviyyələrdə akkordlar - müəyyən miqyaslarla birlikdə onlar səsin yeni növünə - harmoniklərə çevrilirlər. tonallıq (yuxarıdakı qeydə baxın) və onların ardıcıl birləşməsi xromatik addımların hər birində əsas və kiçik düymələrin “sistemlər sistemini” təşkil edir. miqyası. Sistemin ümumi səs həcmi nəzəri olaraq sonsuzluğa qədər uzanır, lakin səs tonunun qavranılması imkanları ilə məhdudlaşır və təxminən A2 ilə c5 arasında dəyişən xromatik olaraq doldurulmuş diapazondur. XVI əsrdə major-minor tonal sisteminin formalaşması. Pifaqor sisteminin təmiz beşdə (məsələn, f – c – g – d – a – e – h) beşinci tertianla (saf və ya təbii Fogliani – Zarlino sistemi adlanan) dəyişdirilməsini tələb etdi. iki qurma. interval – beşdə 16:2 və böyük üçdə 3:4 (məsələn, F – a – C – e – G – h – D; böyük hərflər üçlüklərin prima və beşdə birini, kiçik hərflər üçdə birini göstərir, M-ə görə. Hauptmann). Tonal sistemin inkişafı (xüsusən də müxtəlif düymələrdən istifadə təcrübəsi) vahid temperament sistemini zəruri etdi.

Kontakt elementləri parçalanır. tonallıq onlar arasında əlaqələrin qurulmasına, onların yaxınlaşmasına və daha sonra - birləşməsinə səbəb olur. İntratonal xromatikliyin (dəyişikliyin) artmasının əks prosesi ilə birlikdə müxtəlif tonal elementlərin birləşməsi ona gətirib çıxarır ki, eyni tonallıq daxilində hər hansı bir interval, istənilən akkord və hər bir addımdan istənilən miqyas əsaslı şəkildə mümkündür. Bu müddətlə Z.-nin strukturunun yeni bir yenidən təşkili hazırladı. 20-ci əsrin bir sıra bəstəkarlarının yaradıcılığında: xromatikanın bütün mərhələləri. onların miqyası boşaldılır, sistem 12 pilləli sistemə çevrilir, burada hər bir interval birbaşa başa düşülür (və beşinci və ya beşinci-tertz münasibətləri əsasında deyil); və orijinal struktur vahidi Z. s. yarımton (yaxud böyük yeddinci) olur – beşinci və böyük üçüncünün törəməsi kimi. Bu, simmetrik (məsələn, terzoxromatik) rejimləri və sistemləri qurmağa imkan verir, sözdə ton on iki pilləli meydana çıxır. “sərbəst atonallıq” (bax: Atonal musiqi), serial təşkili (xüsusən, dodekafoniya) və s.

Avropalı olmayan Z. ilə. (məsələn, Asiya, Afrika ölkələri) bəzən Avropadan uzaq olan sortlar əmələ gətirirlər. Beləliklə, hind musiqisinin az-çox adi diatonikliyi intonasiya ilə bəzədilir. nəzəri olaraq oktavanın 22 hissəyə bölünməsinin nəticəsi kimi izah edilən çalarlar (şruti sistemi, həm də bütün mümkün yüksəkliklərin cəmi kimi şərh olunur).

Yava musiqisində oktavanın 5 və 7 pilləli “bərabər” bölmələri (slendro və peloq) nə adi anhemitonic pentatonik miqyasla, nə də beşinci və ya beşinci tertz diatonik şkala ilə üst-üstə düşmür.

References: Serov A.H., Rus xalq mahnısı elm predmeti kimi (3 məqalə), “Musiqi mövsümü”, 1869-70, No 18, 1870-71, № 6 və 13, yenidən çap olunub. kitabında: Seçilmiş məqalələr, cild. 1, M.-L., 1950; Sokalsky PP, Rus xalq musiqisi?, Har., 1888, Pyotr VI, Qədim Yunan musiqisindəki kompozisiyalar, quruluşlar və üslublar haqqında, K., 1901 Yavorsky B., Musiqi nitqinin quruluşu, cild. 1-3, M., 1908, Tyulin Yu. H., Harmoniya haqqında təlim, L., 1937, M, 1966; Kuznetsov KA, Ərəb musiqisi, in: Musiqinin tarixi və nəzəriyyəsi haqqında esselər, cild. 2, L., 1940; Oqolevets AS, Müasir musiqi təfəkkürünə giriş, M.-L., 1946; Musiqi akustikası. Tot. Ed. H.Ə.Qərbuzova, M, 1954; Cami A., Musiqi haqqında traktat. Ed. və VM Belyaevin şərhləri, Taş., 1960; Pereverzev NK, Musiqili intonasiya problemləri, M., 1966; Meshchaninov P., Meydana parçanın təkamülü (struktur-akustik əsaslandırma ...), M., 1970 (əlyazma); Kotlyarevski I., Diatonika və xromatika musiqi təfəkkürünün bir kateqoriyası kimi, Kipv, 1971; Fortlage K., Das musikalische System der Griechen in seiner Urgestalt, Lpz., 1847, Riemann H., Katechismus der Musikgeschichte, Tl 1, Lpz., 1888, Rus. başına. – Musiqi tarixinin katexizmi, 1-ci hissə, M., 1896), özünün, Das Chromatische Tonsystem, kitabında: Preludien und Studien, Bd I, Lpz., 1895.

Yu. H. Xolopov