Miriam Qauçi (Miriam Qauci) |

Miriam Qauçi

90-cı illərin əvvəllərində, Parisdə olarkən, yola düşməzdən əvvəl son gündə, dörd mərtəbəli nəhəng musiqi mağazasında sehrlənmiş kimi dolaşdım. Qeydiyyat şöbəsi sadəcə heyrətamiz idi. Demək olar ki, bütün pulu xərcləyə bildikdən sonra birdən bir ziyarətçi ilə satıcı arasında alman dilində bir söhbət eşitdim. O, yəqin ki, onu yaxşı başa düşmürdü, amma buna baxmayaraq, sonda operalarla rəflərdən birinə qalxaraq, qəfildən Tanrının işığına qutusu olmayan bəzi qeyri-adi "ikiqat" çıxardı. “Manon Lescaut” – başlığı oxumağı bacardım. Və sonra satıcı alıcıya jestlərlə rekordun möhtəşəm olduğunu göstərməyə başladı (bu cür üz ifadəsini tərcümə etmək lazım deyil). O, şübhə ilə disklərə baxdı, götürmədi. Qiymətin çox uyğun olduğunu və bir az pulum qaldığını görüb, ifaçıların adları praktiki olaraq mənə heç nə deməsə də, dəst almaq qərarına gəldim. Mən sadəcə Puççininin bu operasını çox sevirdim, o ana qədər Freni və Dominqo ilə Sinopolu nümunəvi səsyazmasını düşünürdüm. Versiya tamamilə yeni idi - 1992 - bu, marağı artırdı.

Moskvaya qayıdaraq, elə ilk gün səs yazısına qulaq asmaq qərarına gəldim. Vaxt az idi, sınanmış köhnə qayda-sınağına əl atmalı və operanın ən sevimli parçalarından birini dərhal 2-ci pərdədə səhnələşdirməli oldum: Tu amore? Siz? Sei tu (Duet Manon və Des Grieux), Ah! Manon? Mi tradisce (Des Grieux) və bu epizodu izləyən heyrətamiz polifonik fraqment Lescaut! Tu?… Qui!... Leskonun qəfil peyda olması ilə, mühafizəçilərlə Gerontenin yaxınlaşması sevgililərini xəbərdar etməyə çalışır. Dinləməyə başlayanda sadəcə mat qaldım. Daha əvvəl belə gözəl ifa eşitməmişdim. Solistlərin uçuşu və həvəsi, iranlı Aleksandr Rabarinin rəhbərlik etdiyi orkestrin parlando və rubatosu sadəcə heyrətamiz idi... Bu Qauci-Manon və Kaludov-De Qrieux kimdir?

Miriam Qaucinin anadan olduğu ili müəyyən etmək asan olmayıb. Müğənnilərin böyük altı cildlik lüğəti (Kutsch-Riemens) 1963-cü ili göstərdi, bəzi digər mənbələrə görə isə bu, 1958-ci il idi (xeyli fərq!). Halbuki müğənnilərlə, daha doğrusu müğənnilərlə belə hoqqalar olur. Görünür, Qauçinin müğənnilik istedadı yaxşı opera müğənnisi olan öz xalasından miras qalıb. Miriam Milanda təhsil alıb (o cümlədən D. Simionatonun yanında iki il). O, Aureliano Pertile və Toti dal Monte vokal müsabiqələrində iştirak edib və laureatı olub. Debüt tarixində müxtəlif mənbələr də bir-biri ilə ziddiyyət təşkil edir. Son məlumatlara görə, o, artıq 1984-cü ildə Bolonyada Poulenkin "İnsan səsi" mono-operasında çıxış edib. La Scala arxivinə görə, 1985-ci ildə o, burada 17-ci əsr italyan bəstəkarı Luici Rossinin indi unudulmuş (lakin bir vaxtlar məşhur) operası Orfeydə ifa edib (Manon Leskaut üçün kitabçada bu tamaşa debüt kimi qeyd olunub). Müğənninin gələcək karyerasında daha aydınlıq var. Artıq 1987-ci ildə Los-Ancelesdə Dominqo ilə birlikdə "La Boheme" mahnısında oxuduğu böyük uğur qazandı. Müğənninin istedadı özünü ən bariz şəkildə Puççininin partiyalarında göstərirdi. Mimi, Cio-Cio-san, Manon, Liu onun ən yaxşı rollarıdır. Sonralar Verdi repertuarında da özünü göstərdi (Violetta, Don Karlosda Elizabet, Simone Bokkaneqrada Ameliya, Dezdemona). 1992-ci ildən bəri Gauci müntəzəm olaraq (demək olar ki, hər il) Vyana Staatsoperində çıxış edir (Mefistofeldə Marguerite və Helena hissələri, Cio-Cio-san, Nedda, Elizabet və s.), həmişə yeni istedadlara həssasdır. Almaniyada müğənnini çox sevir. O, Bavariya Operasının və xüsusilə Hamburq Operasının tez-tez qonağıdır. Hamburqda nəhayət onu canlı dinləyə bildim. Bu, 1997-ci ildə Cankarlo del Monakonun rejissoru olduğu "Turandot" tamaşasında baş verdi. Kompozisiya perspektivli idi. Düzdür, karyerasının sonunda olan dəmir-beton Gena Dimitrova mənə baş rolda artıq bir az yorğun görünürdü... Amma Dennis O'Nil (Kalaf) yaxşı formada idi. Qauçiyə (Liu) gəlincə, müğənni bütün şöhrəti ilə göründü. Tamaşada yumşaq lirizm lazımi ifadə miqdarı, intonasiya dolğunluğu ilə səsin incə fokuslanması ilə birləşdirildi (çünki tez-tez olur ki, səs kimi kövrək təbii alət ya "düz" vibrasiyasız səsə "düşür", ya da həddindən artıq titrəmə).

Gauchi indi tam çiçəklənir. Nyu-York və Vyana, Sürix və Paris, San-Fransisko və Hamburq – onun çıxışlarının “coğrafiyası” belədir. Onun 1994-cü ildə Bastiliya operasındakı çıxışlarından birini qeyd etmək istərdim. “Madama Butterfly” tamaşasını mənə operanı çox sevən tanışlarımdan biri dedi və orada onun duetindən çox təsirləndi. Miriam Qauçi – Cakomo Araqal.

Bu gözəl tenorla Qauci La bohème və Tosca mahnılarını yazdı. Yeri gəlmişkən, müğənninin səsyazma sahəsində gördüyü işlərdən bir neçə kəlmə danışmamaq mümkün deyil. 10 il əvvəl o, "öz" dirijorunu tapdı - A. Rabari. Puççininin demək olar ki, bütün əsas operaları (Manon Lesko, La bohem, Toska, Madama Butterflay, Canni Şiçki, Anjelika bacı), Leonkavallonun Pagliacci, eləcə də Verdinin bir sıra əsərləri (“Don Karlos”, “Simon”) onunla birlikdə yazılmışdır. Boccanegra”, “Otello”). Düzdür, Puççini üslubunun “əsəblərini” daha yaxşı hiss edən dirijor Verdi repertuarında daha az uğur qazanır. Bu, təəssüf ki, tamaşanın ümumi təəssüratında özünü göstərir.

Qauçinin sənəti opera vokalının ən yaxşı klassik ənənələrini qoruyub saxlayır. O, boşluqdan, "tinsel" parlaqlığından məhrumdur və buna görə də cəlbedicidir.

E. Tsodokov, 2001