Nicolai Gedda |

Nikolay Qedda

Nikolay Gedda 11 iyul 1925-ci ildə Stokholmda anadan olub. Onun müəllimi oğlanın ailəsində yaşadığı rus orqan ifaçısı və xormeyster Mixail Ustinov olub. Ustinov həm də gələcək müğənninin ilk müəllimi oldu. Nikolayın uşaqlığı Leypsiqdə keçirdi. Burada, beş yaşında o, rus kilsəsinin xorunda oxumaqla yanaşı, pianoda ifa etməyi öyrənməyə başladı. Onlara Ustinov rəhbərlik edirdi. "Bu zaman," deyə sənətçi xatırladı, "Mən özüm üçün çox vacib iki şeyi öyrəndim: birincisi, mən musiqini ehtirasla sevirəm, ikincisi, mütləq səs-küylüyəm.

… Məndən dəfələrlə soruşublar ki, belə səsi haradan almışam. Buna bircə cavab verə bilərəm: onu Allahdan almışam. Mən sənətkarlıq xüsusiyyətlərini ana tərəfdən babamdan miras ala bilərdim. Mən özüm oxuyan səsimi həmişə idarə olunmalı bir şey hesab etmişəm. Ona görə də həmişə çalışmışam ki, səsimə qulluq edim, onu inkişaf etdirim, elə yaşayım ki, hədiyyəmə xələl gəlməsin.

1934-cü ildə Nikolay övladlığa götürən valideynləri ilə birlikdə İsveçə qayıtdı. Gimnaziyanı bitirib işə başladı.

“...Bir yay mən Sarah Leanderin birinci əri Nils Leander üçün işlədim. Onun Regeringsgatan-da nəşriyyatı var idi, onlar rejissorlar və aktyorlar haqqında deyil, həm də kinoteatrlardakı kassirlər, mexanika və nəzarətçilər haqqında rejissorlar haqqında böyük bir məlumat kitabı nəşr etdilər. Mənim işim bu işi poçt paketinə yığıb bütün ölkəyə nağd pulla göndərmək idi.

1943-cü ilin yayında atam meşədə iş tapdı: Merşt şəhəri yaxınlığında bir kəndli üçün odun doğradı. Mən də onunla getdim və kömək etdim. Bu, heyrətamiz dərəcədə gözəl bir yay idi, biz səhər saat beşdə, ən xoş vaxtda qalxdıq - hələ nə istilik var idi, nə də ağcaqanadlar. Üçə qədər işlədik və istirahətə getdik. Biz kəndli evində yaşayırdıq.

1944 və 1945-ci ilin yayında mən Nurdiska şirkətində Almaniyaya göndərilmək üçün ianə bağlamalarını hazırlayan şöbədə işlədim - bu, qraf Folke Bernadottenin rəhbərlik etdiyi mütəşəkkil yardım idi. Nurdiska şirkətinin Smålandsgatan-da bunun üçün xüsusi yerləri var idi - paketlər orada yığılmışdı və mən bildirişlər yazdım ...

...Müharibə illərində saatlarla uzanıb qulaq asdığım zaman musiqiyə əsl maraq oyandı - əvvəlcə Gigli, sonra Jussi Björling, alman Richard Tauber və danimarkalı Helge Rosvenge. Tenor Helge Roswenge heyranlığımı xatırlayıram – o, müharibə illərində Almaniyada parlaq karyera qurmuşdu. Amma Gigli məndə ən fırtınalı hissləri oyadırdı, xüsusən də onun repertuarını cəlb edirdi – italyan və fransız operalarından ariyalar. Axşamları radioda dinləyərək, sonsuz dinlədim.

Orduda xidmət etdikdən sonra Nikolay bir neçə il işlədiyi Stokholm Bankına işçi kimi daxil oldu. Lakin o, müğənni kimi karyera arzusunda olmağa davam edirdi.

“Valideynlərimin yaxşı dostları mənə Latviya müəllimi Mariya Vinteredən dərs almağı məsləhət gördülər, İsveçə gəlməmişdən əvvəl o, Riqa operasında oxudu. Onun əri də həmin teatrda dirijor idi, mən onunla sonradan musiqi nəzəriyyəsini öyrənməyə başladım. Mariya Vintere axşamlar məktəbin icarəyə götürdüyü akt zalında dərs deyirdi, gündüzlər adi işlə dolanmaq məcburiyyətində qalırdı. Mən onunla bir il oxudum, amma o, mənim üçün ən vacib olanı - oxuma texnikasını necə inkişaf etdirəcəyini bilmirdi. Görünür, onunla heç bir irəliləyiş əldə etməmişəm.

Bank ofisində bəzi müştərilərə seyfləri açmağa kömək edəndə onlarla musiqi haqqında danışdım. Ən çox Bertil Strange ilə danışdıq – o, Kort Kapellasında çalan ifaçısı idi. Mən ona oxumağı öyrənməklə bağlı çətinliklərdən danışanda o, Martin Emanın adını çəkdi: “Düşünürəm ki, o, sənə yaraşacaq”.

... Mən bütün nömrələrimi oxuyanda içindən qeyri-ixtiyari heyranlıq töküldü, o, heç kimin bu mahnıları belə gözəl oxuduğunu eşitmədiyini söylədi - təbii ki, Gigli və Björling istisna olmaqla. Mən sevindim və onunla işləməyə qərar verdim. Mən bankda işlədiyimi, qazandığım pulun ailəmi dolandırmağa getdiyini dedim. "Dərslərə pul ödəməkdən problem yaratmayaq" dedi Eman. İlk dəfə mənimlə pulsuz oxumağı təklif etdi.

1949-cu ilin payızında Martin Emanla təhsil almağa başladım. Bir neçə aydan sonra o, mənə Christina Nilsson Təqaüdü üçün sınaq imtahanı verdi, o vaxt 3000 kron idi. Martin Eman operanın o vaxtkı baş dirijoru Coel Berqlund və saray müğənnisi Marianne Mernerlə münsiflər heyətində oturdu. Sonradan Eman, Marianne Mernerin sevindiyini, Berqlund haqqında danışmaq mümkün olmadığını söylədi. Amma bir bonus aldım, bir də, indi Emana dərslər üçün pul ödəyə bilərdim.

Mən çekləri təhvil verəndə Eman şəxsən tanıdığı Skandinaviya Bankının direktorlarından birinə zəng etdi. O, mənə həqiqətən, ciddi şəkildə oxumağa davam etmək imkanı vermək üçün part-time işə başlamağımı istədi. Məni Qustav Adolf meydanındakı əsas ofisə köçürdülər. Martin Eman da mənim üçün Musiqi Akademiyasında yeni dinləmə təşkil etdi. İndi məni könüllü kimi qəbul etdilər, bu o demək idi ki, bir tərəfdən imtahan verməli idim, digər tərəfdən isə yarım gün bankda qalmalı olduğum üçün məcburi davamiyyətdən azad olundum.

Mən Emanla təhsilimi davam etdirdim və o dövrün 1949-cu ildən 1951-ci ilə qədər hər günü işlə dolu idi. Bu illər həyatımdakı ən gözəl illər idi, sonra birdən mənim üçün çox şey açıldı ...

… Martin Emanın mənə ilk növbədə öyrətdiyi səsi necə “hazırlamaq” idi. Bu, yalnız "o" tərəfə qaralmağınızla deyil, həm də boğazın açılışının genişliyindəki dəyişiklikdən və dəstəyin köməyindən istifadə etdiyiniz üçün edilir. Müğənni adətən bütün insanlar kimi təkcə boğazdan deyil, həm də daha dərindən, ağciyərləri ilə nəfəs alır. Düzgün nəfəs alma texnikasına nail olmaq qrafinə su doldurmağa bənzəyir, aşağıdan başlamaq lazımdır. Ağciyərləri dərindən doldururlar - uzun bir ifadə üçün kifayətdir. Sonra havadan necə istifadə etmək məsələsini diqqətlə həll etmək lazımdır ki, cümlənin sonuna qədər havasız qalmasın. Bütün bunları Eman mənə mükəmməl öyrədə bilərdi, çünki o, özü tenor idi və bu problemləri hərtərəfli bilirdi.

8 aprel 1952-ci ildə Heddanın debütü oldu. Ertəsi gün bir çox İsveç qəzetləri yeni gələnin böyük uğuru haqqında danışmağa başladı.

Məhz o vaxt İngiltərənin EMAI rekord şirkəti Mussorqskinin rus dilində nümayiş etdirilməli olan Boris Qodunov operasında İddiaçı roluna müğənni axtarırdı. Tanınmış səs mühəndisi Valter Leqqe vokalçı axtarmaq üçün Stokholma gəlib. Opera teatrının rəhbərliyi Leqqi ən istedadlı gənc müğənnilər üçün dinləmə təşkil etməyə dəvət etdi. VV Geddanın çıxışından danışır. Timoxin:

"Müğənni Legge üçün "Karmen" filmindən "Çiçəkli Ariya"nı ifa edərək, möhtəşəm B-flatını işıqlandırdı. Bundan sonra Legge gəncdən müəllifin mətninə uyğun olaraq eyni ifadəni - diminuendo və pianissimo oxumağı xahiş etdi. Sənətçi heç bir səy göstərmədən bu istəyini yerinə yetirdi. Elə həmin axşam Gedda indi Dobrovijn üçün yenidən “çiçəkli ariya”nı və Ottavionun iki ariyasını oxudu. Legge, həyat yoldaşı Elisabeth Schwarzkopf və Dobrovein yekdil idilər - onların qarşısında görkəmli bir müğənni var idi. Dərhal İddiaçı hissəsini yerinə yetirmək üçün onunla müqavilə bağlandı. Lakin bununla da məsələ bitmədi. Legge bilirdi ki, La Skalada Motsartın “Don Covanni” əsərini tamaşaya qoyan Herbert Karacan Ottavio roluna ifaçı seçməkdə çox çətinlik çəkir və birbaşa Stokholmdan qısa teleqramla teatrın dirijoru və direktoru Antonio Ghiringelliyə göndərir: “Mən tapdım. ideal Ottavio”. Ghiringelli dərhal Geddanı La Scala-da dinləmələrə çağırdı. Giringelli daha sonra bildirib ki, rejissor kimi fəaliyyətinin dörddə birində o, italyan dilini belə mükəmməl bilən əcnəbi müğənniyə rast gəlməyib. Gedda dərhal Ottavio roluna dəvət edildi. Onun ifası böyük uğur qazandı və “Zəfərlər” trilogiyası “La Skala”da tamaşaya qoyulmağa təzəcə hazırlanan bəstəkar Karl Orf dərhal gənc rəssama trilogiyanın final hissəsində “Afroditanın zəfəri”ndə Bəy rolunu təklif etdi. Beləliklə, səhnədəki ilk çıxışdan cəmi bir il sonra Nikolay Gedda Avropa adı olan müğənni kimi şöhrət qazandı.

1954-cü ildə Gedda bir anda üç böyük Avropa musiqi mərkəzində: Parisdə, Londonda və Vyanada oxudu. Bunun ardınca Almaniya şəhərləri üzrə konsert turu, Fransanın Eks-en-Provens şəhərindəki musiqi festivalında çıxış gəlir.

Əllinci illərin ortalarında Gedda artıq beynəlxalq şöhrətə malikdir. 1957-ci ilin noyabrında o, Nyu-York Metropoliten Opera Evində Qounodun Faustunda ilk dəfə çıxış etdi. Bundan əlavə, o, hər il iyirmi mövsümdən çox oxudu.

Metropolitendəki debütündən qısa müddət sonra Nikolay Gedda Nyu Yorkda yaşayan rus müğənnisi və vokal müəllimi Polina Novikova ilə tanış oldu. Gedda onun dərslərini çox yüksək qiymətləndirdi: “İnanıram ki, həmişə ölümcül ola biləcək və müğənnini tədricən yanlış yola apara biləcək kiçik səhvlər təhlükəsi var. Müğənni bir instrumentalist kimi özünü eşidə bilmir və buna görə də daimi monitorinq lazımdır. Nə yaxşı ki, xanəndəlik sənəti elmə çevrilmiş bir müəllimə rast gəldim. Bir vaxtlar Novikova İtaliyada çox məşhur idi. Onun müəllimi Mattia Battistini özü idi. Onun yaxşı məktəbi və məşhur bas-bariton Corc Londonu var idi.

Nikolay Geddanın bədii tərcümeyi-halının bir çox parlaq epizodları Metropoliten Teatrı ilə əlaqələndirilir. 1959-cu ilin oktyabrında onun Massenet-in Manon filmindəki çıxışı mətbuatdan böyük rəylər aldı. Tənqidçilər ifaçının ifa tərzinin zərifliyini, heyrətamiz zərifliyini və nəcibliyini qeyd etmədilər.

Qeddanın Nyu-York səhnəsində oxuduğu rollar arasında Hofman (“Offenbaxın “Hoffmann nağılları”), Dyuk (“Riqoletto”), Elvino (“Yuxuda gəzən”), Edqar (“Lucia di Lammermur”) seçilir. Ottavio rolunun ifası ilə bağlı rəyçilərdən biri yazırdı: “Motsart tenoru kimi Heddanın müasir opera səhnəsində bir neçə rəqibi var: mükəmməl ifa azadlığı və incə zövq, nəhəng bədii mədəniyyət və virtuozun əlamətdar hədiyyəsi. Müğənni ona Motsartın musiqisində heyrətamiz yüksəkliklər əldə etməyə imkan verir”.

1973-cü ildə Gedda “The Queen of Spades”də Hermanın partiyasını rus dilində ifa etdi. Amerikalı dinləyicilərin yekdil sevincinə müğənninin başqa bir “rus” əsəri – Lenskinin rolu da səbəb oldu.

Gedda deyir: "Lenski mənim ən çox sevdiyim hissədir". "Orada çoxlu sevgi və poeziya və eyni zamanda çoxlu əsl dram var." Müğənninin ifası ilə bağlı şərhlərin birində oxuyuruq: “Yevgeni Onegində danışan Gedda özünü özünə o qədər yaxın emosional ünsürdə tapır ki, Lenskinin obrazına xas olan lirik və poetik həvəs xüsusilə təsirli və dərindən alınır. rəssamdan maraqlı təcəssüm. Görünür, gənc şairin elə ruhu tərənnüm edir, onun işıqlı təkanını, arzularını, həyatdan ayrılıq haqqında düşüncələrini sənətkar valehedici səmimiyyət, sadəlik və səmimiyyətlə çatdırır.

1980-ci ilin martında Gedda ilk dəfə ölkəmizə səfər etdi. O, SSRİ Böyük Teatrının səhnəsində məhz Lenski rolunda və böyük uğurla çıxış edib. O vaxtdan müğənni ölkəmizə tez-tez gəlirdi.

Sənətşünas Svetlana Savenko yazır:

“İsveç tenorunu mübaliğəsiz universal musiqiçi adlandırmaq olar: onun üçün müxtəlif üslublar və janrlar mövcuddur – İntibah musiqisindən tutmuş Orf və rus xalq mahnılarına, müxtəlif milli üslublara qədər. O, Riqoletto və Boris Qodunovda, Baxın kütləsində və Qriqin romanslarında eyni dərəcədə inandırıcıdır. Bəlkə də bu, yad torpaqda böyümüş və ətrafdakı mədəni mühitə şüurlu şəkildə uyğunlaşmaq məcburiyyətində qalan bir sənətkar üçün xarakterik olan yaradıcı təbiətin çevikliyini əks etdirir. Ancaq hər şeydən əvvəl, çevikliyi də qorumaq və inkişaf etdirmək lazımdır: Gedda yetkinləşəndə ​​o, uşaqlıq və gənclik dili olan rus dilini unuda bilərdi, amma bu baş vermədi. Lenskinin Moskva və Leninqraddakı partiyası onun təfsirində son dərəcə mənalı və fonetik cəhətdən qüsursuz səslənirdi.

Nikolay Geddanın ifa tərzi bir neçə, ən azı üç milli məktəbin xüsusiyyətlərini xoşbəxtliklə birləşdirir. O, italyan bel kanto prinsiplərinə əsaslanır, onun ustalığı özünü opera klassikasına həsr etmək istəyən hər bir müğənni üçün zəruridir. Heddanın oxuması bel kantoya xas melodik ifadənin geniş nəfəs alması ilə seçilir, səs istehsalının mükəmməl bərabərliyi ilə birləşir: hər bir yeni heca, oxumanın nə qədər emosional olmasına baxmayaraq, bir vokal mövqeyini pozmadan əvvəlkini rəvan əvəz edir. . Beləliklə, Heddanın səs diapazonunun tembr birliyi, registrlər arasında "tikişlərin" olmaması, bəzən hətta böyük müğənnilər arasında da rast gəlinir. Onun tenoru hər registrdə eyni dərəcədə gözəldir”.