Nototipləmə |
Çap etməmək – qeydlərin poliqrafik reproduksiyası. Çap ehtiyacı çapın ixtirasından qısa müddət sonra yarandı (təxminən 1450); erkən çap olunmuş nəşrlər arasında kilsə üstünlük təşkil edirdi. kitablar, onların bir çoxunda ilahi melodiyalar verilmişdir. Əvvəlcə onlar üçün qeydlərin əl ilə daxil edildiyi boş yerlər qaldı (bax, məsələn, 1457-ci ildə Maynsda nəşr olunan Latın Psalter - Psalterium latinum). Bir sıra inkunabulalarda (ilkin nəşrlərdə) mətnlə yanaşı, musiqi stendləri də çap olunurdu, notlar isə xüsusi ilə yazılır və ya çəkilirdi. şablonlar. Bu cür nəşrlər mütləq N.-nin körpəliyini göstərmir (bir çox tədqiqatçıların iddia etdiyi kimi) - bəzi təcrübəli musiqi printerləri də onları saxtakarlıqda buraxdılar. 15-ci c. (nümunə – 1495-ci ildə Valensiyada nəşr olunmuş “Musiqi sənəti” – “Ars mu-sicorum” kitabı). Səbəb, görünür, müxtəlif icmalarda eyni duaların müxtəlif dillərdə oxunması idi. melodiyalar. Hansısa xüsusi melodiya çap etməklə, bu halda naşir kitab alıcılarının dairəsini süni şəkildə daraldacaq.
Xor notlar toplusu. "Roma Kütləsi". Yazıçı W. Xan. Roma. 1476.
Əslində N. təqribən yaranıb. 1470. Sağ qalan ən qədim musiqi nəşrlərindən biri olan Graduale Constantiense, yəqin ki, 1473-cü ildən gec olmayaraq çap olunub (nəşrin yeri məlum deyil). 1500-cü ilə qədər çap qeydlərinin görünüşünü əlyazmalarına yaxınlaşdırmağa çalışdılar. Qırmızı mürəkkəblə musiqi xətlərinin çəkilməsi, ikonaların özlərinin qara rənglə yazılması ənənəsi ilk mərhələdə not yazısının inkişafına mane olmuş, onları ikirəngli çap üçün vasitələr – ayrıca çubuqlar və ayrıca notlar, habelə mürəkkəb texniki problemləri həll etmək. onların dəqiq uyğunlaşdırılması problemi. Bu dövrdə N. Setin yolları var idi. Hər hərf həm bir, həm də bir neçə ola bilər. (4-ə qədər) qeydlər. Adətən çubuqlar əvvəlcə çap olunurdu (qırmızı mürəkkəb nisbətən kiçik bir sahəni əhatə edir və daha tez quruyur), sonra isə ("ikinci qaçış") qeydlər və mətnlər çap olunurdu. Bəzən yalnız mətni olan qeydlər çap olunurdu və xətlər, məsələn, əl ilə çəkilirdi. "Collectorium super Magnificat" (Collectorium super Magnificat), red. 1473-cü ildə Esslingendə. Beləliklə, əsərlər nəşr olundu, xorda və bəzən qeyri-mental notalarda qeyd edildi. Xor musiqisi ilk dəfə Ulrich Hahn tərəfindən “Roma Mass”da (“Missale Romanum” Roma 1476) yazı hərflərindən çap edilmişdir. Mensur notasiyası ilə ən qədim nəşr P. Nigerin “Qısa qrammatika” (“Grammatica brevis”) əsəridir (çapçı T. von Würzburg, Venesiya, 1480).
Aybaşı qeydləri dəsti (hökmdarsız) F. Niger. Qısa qrammatika. Çapçi T. von Würzburg, Venesiya. 1480.
Orada musiqi nümunələri parçalanmanı göstərir. poetik sayğaclar. Qeydlər xətkeşsiz çap olunsa da, müxtəlif hündürlüklərdədir. Güman etmək olar ki, hökmdarları əl ilə çəkmək lazım idi.
Taxta oyma. "Roma Kütləsi". Printer O. Scotto. Venesiya. 1482.
Taxta üzərində oyma (ksiloqrafiya). Çapçılar kitablardakı musiqi nümunələrini bir növ illüstrasiya kimi qəbul edərək, onları qravüra şəklində hazırlayırdılar. Normal çaplar qabarıq qravüradan, yəni çap üsulu ilə çap edildikdə alındı. Ancaq belə bir oyma istehsalı çox vaxt apardı, çünki. yalnız formanın çap elementlərini – musiqi işarələrini qoyub lövhənin səthinin çox hissəsini kəsmək lazım idi). Erkən ağac kəsmələrindən. nəşrlər venesiya mətbəəsi O. Skottonun (1481, 1482) “Roma kütlələri” (1488, XNUMX), eləcə də Strasburq çapçısı I. Priusun “Qriqorian melodiyaları üçün musiqi çiçəkləri” (“Flores musicae omnis cantus Gregoriani”, XNUMX) əsərləri diqqəti cəlb edir.
Ağac kəsmə üsulundan Ch. arr. musiqi-nəzəri çap zamanı. kitablar, eləcə də mahnılar olan kitablar. Çox nadir hallarda kilsə kolleksiyaları bu üsulla çap olunurdu. melodiyalar. Müxtəlif dillərdə təkrarlanan musiqi nümunələrinin çapı zamanı oyma ucuz və rahat oldu. nəşrlər. Belə nümunələr çox vaxt vərəqlərdə verilirdi. Çap formaları tez-tez bir printerdən digərinə ötürülür; Bu nümunələrin ilk dəfə hansı nəşr üçün həkk olunduğunu nümunələrin mətnindəki və kitabın özündə olan şrift vəhdətindən müəyyən etmək mümkündür.
Ağac kəsmə. N. 17-ci əsrə qədər inkişaf etmişdir. 1515-ci ildən bu texnikadan obrazlı musiqi çap etmək üçün də istifadə olunurdu. 1-ci mərtəbədə. 16-cı əsrdə çoxları bu şəkildə çap edilmişdir. Lüteran dua kitabları (məsələn, “Singing Book” – “Sangbüchlein” I. Walther, Wittenberg, 1524). 1510-cu ildə Romada A. de Antikisin "Yeni mahnıları" (Canzone nove) nəşr olundu, eyni zamanda. ağac oymacısı və bəstəkar idi. Ağac kəsmələrinin əla nümunələri onun sonrakı nəşrləridir (Missae quindecim, 1516 və Frottolo intabulatae da suonar organi, 1517). Gələcəkdə Antikis ağac naxışları ilə yanaşı metal üzərində oyma işlərindən də istifadə edir. Metal üzərində oyma üsulu ilə çap edilmiş ən erkən musiqi nəşrlərindən biri “Canzones, Sonnets, Strambotti and Frottola, Book One”dır (“Canzone, Sonetti, Strambotti et Frottole, Libro Primo” çapçı P. Sambonetus, 1515). 16-cı əsrin əvvəllərinə qədər əksər kitab nəşriyyatlarının öz musiqi qravüraları və musiqi dəstləri yox idi; musiqi nümunələri pl. hallarda səyyar musiqi printerləri tərəfindən hazırlanmışdır.
Gələcəkdə hər iki baza inkişaf etdirildi və təkmilləşdirildi. N. növü, hələ XV əsrdə təsvir edilmişdir - çap və oyma.
1498-ci ildə O. dei Petruççi Venesiya Şurasından daşınan tipdən istifadə etməklə musiqi çap etmək imtiyazı aldı (o, V. Xanın metodunu təkmilləşdirdi və onu mensur notlarının çapına tətbiq etdi). İlk nəşr 1501-ci ildə Petrucci tərəfindən buraxılmışdır (“Harmonice Musices Odhecaton A”). 1507-08-ci illərdə N. tarixində ilk dəfə leyta üçün parçalar toplusunu nəşr etdirdi. Petrucci üsulu ilə çap iki tirajda - əvvəlcə sətirlər, sonra onların üstündə - almaz formalı musiqi işarələri ilə aparıldı. Qeydlər mətnlə olsaydı, başqa bir qaçış tələb olunurdu. Bu üsul yalnız bir başlıq çap etməyə imkan verdi. musiqi. Nəşrlərin hazırlanması baha başa gəlir və vaxt aparırdı. Petruççinin nəşrləri uzun müddət musiqi şriftinin gözəlliyində və musiqi işarələrinin və hökmdarların əlaqəsinin dəqiqliyində üstün olaraq qaldı. Petruççinin imtiyazı başa çatdıqdan sonra J. Giunta öz metoduna üz tutduqda və 1526-cı ildə Motetti della Corona-nı yenidən çap etdirdikdə, o, sələfinin nəşrlərinin mükəmməlliyinə belə yaxınlaşa bilmədi.
16-cı əsrin əvvəllərindən N. bir çox başqalarında intensiv şəkildə inkişaf edir. ölkələr. Almaniyada Petruççi üsulu ilə çap olunan ilk nəşr P.Tritoniusun 1507-ci ildə Auqsburqda çapçı E.Eqlin tərəfindən çap olunmuş “Melopea” əsəri olmuşdur. Petrucci-dən fərqli olaraq, Eglinin xətləri möhkəm deyildi, lakin kiçik komponentlərdən işə götürüldü. Maynz printeri P.Şöfferin A.Şlikin “Organ Tablature” (Tabulaturen etlicher, 1512), “Song Book” (Liederbuch, 1513), “Chants” (“Сantiones”, 1539) nəşrləri italyan nəşrlərindən heç də geri qalmırdı. , və bəzən hətta onları üstələyirdi.
Fransada qeydlərin yazılması metodunda əlavə təkmilləşdirmələr aparılmışdır.
P. Attenyanın dəstindən tək çap. “Musiqili otuz dörd mahnı”. Paris. 1528.
Parisli naşir P.Attenyan dəstdən tək çap vasitəsi ilə notlar buraxmağa başladı. İlk dəfə bu şəkildə “Musiqili otuz dörd mahnı” (“Trente et quatre chansons musicales”, Paris, 1528) nəşr etdirdi. İxtira, görünür, printer və tipli təkər P. Otenə məxsusdur. Yeni şriftdə hər bir hərf çubuqun kiçik bir hissəsi ilə notun birləşməsindən ibarət idi ki, bu da çap prosesini sadələşdirməyə (bir qaçışda həyata keçirmək) deyil, həm də çoxbucaqlı yazmağa imkan verdi. musiqi (bir heyətdə üç səsə qədər). Ancaq polifonik museslərin işə götürülməsi prosesi. məhsul. çox vaxt aparırdı və bu üsul yalnız monofonik kompozisiyalar toplusu üçün qorunurdu. Digər fransızlar arasında. dəstdən tək pres prinsipi ilə işləyən printerlər - Le Be, hərfləri sonradan Ballard və Le Roy firması tərəfindən alınmış və kral tərəfindən qorunmuşdur. imtiyaz, 18-ci əsrə qədər istifadə edilmişdir.
Musiqi məktubları dekabrda. naşirlər başların ölçüsü, gövdələrin uzunluğu və icranın mükəmməllik dərəcəsi ilə fərqlənirdilər, lakin mensur musiqisinin nəşrlərində başlar əvvəlcə almaz formasını saxladılar. Artıq 15-ci əsrdə musiqi notasında geniş yayılmış dairəvi başlıqlar ilk dəfə 1530-cu ildə E. Briard tərəfindən atılmışdır (o, həmçinin mensural musiqidə liqaturaları notların tam müddətini təyin etməklə əvəz etmişdir). Nəşrlərə əlavə olaraq (məsələn, Carpentre kompozisiyasının əsərləri), dəyirmi başlıqlar (musique en copie adlanan, yəni “yenidən yazılmış qeydlər”) nadir hallarda istifadə olunurdu və yalnız con-da geniş yayılmışdır. 17-ci əsr (Almaniyada yuvarlaq başlı ilk nəşr 1695-ci ildə Nürnberq naşiri və çapçısı VM Endter tərəfindən (“Ruhani konsertlər” Q. Vekker) nəşr edilmişdir).
Dəstdən ikiqat çap. A və B — şrift və çap O. Petrucci, C — E. Briard tərəfindən şrift.
Breitkopf şriftində qurun. Naməlum müəllifin soneti, musiqisi İ.F.Qref tərəfindən qoyulmuşdur. Leypsiq. 1755.
Əsas odur ki, musiqi dəstinin olmaması. 18-ci əsrdə akkordların çoxaldılması qeyri-mümkün idi, buna görə də ondan yalnız monofonik musiqilərin buraxılması üçün istifadə edilə bilərdi. məhsul. 1754-cü ildə IGI Breitkopf (Leypsiq) mozaika kimi ayrı-ayrılıqdan ibarət olan “daşınan və yığıla bilən” musiqi şriftini icad etdi. hissəciklər (ümumi təqribən 400 hərf), məsələn, hər səkkizdə biri üç hərfin - baş, gövdə və quyruq (və ya toxuculuq parçası) köməyi ilə yazılmışdır. Bu şrift istənilən akkordu çoxaltmağa imkan verdi, praktiki olaraq onun köməyi ilə ən mürəkkəb məhsulları nəşrə hazırlamaq mümkün oldu. Breitkopf tipində musiqi dəstinin bütün detalları yaxşı uyğunlaşır (boşluqlar olmadan). Musiqili rəsm oxumaq üçün asan və estetik görünüşə malik idi. Yeni N. üsulu ilk dəfə 1754-cü ildə Wie mancher kann sich schon entschliessen ariyasının nəşri ilə istifadə edilmişdir. 1755-ci ildə Breitkopfun ixtirasının faydalarını tərifləyən musiqili sonetin təqdimat nəşri izlənildi. İlk böyük nəşr Sakson şahzadəsi Maria Antonia Walpurgis tərəfindən yazılmış “Sədaqətin Zəfəri” (Il trionfo della fedelta, 1756) idi. Qısa müddətdə setin köməyi ilə Breitkopf görünməmiş inkişafa nail oldu. Yalnız indi N. o vaxta qədər musiqi bazarında hökmranlığını itirməyən əlyazma notları ilə bütün sahələrdə uğurla rəqabət apara bildi. Breitkopf demək olar ki, bütün əsas almanların əsərlərini nəşr etdi. bu dövrün bəstəkarları – J.S.Baxın oğulları, İ.Metesonun, J.Bendanın, Q.F.Telemann və b. Breitkopf metodu çox sayda tapdı. Hollandiya, Belçika və Fransadakı təqlidçilər və ardıcıllar.
Mis üzərində oyma. “Ruhani ləzzət” printeri. S. Verovio. Roma. 1586.
Con. 18-ci əsrdə vəziyyət dəyişdi - muz. faktura o qədər mürəkkəbləşdi ki, yazı yazmaq gəlirsiz oldu. Yeni, mürəkkəb əsərlərin nəşrlərini hazırlayarkən, xüsusən orc. xalları nəzərə alaraq, qravüra üsulundan istifadə etmək məqsədəuyğun oldu, o zaman əhəmiyyətli dərəcədə təkmilləşdi.
20-ci əsrdə dəst üsulundan bəzən yalnız musiqi nümunələrinin kitablarda çapı zamanı istifadə olunur (bax: məsələn, A. Beyşlaqın “Musiqidə ornament” kitabına – A. Beyşlaq, “Die Ornamentik der Musik”, 1908).
Mis üzərində yaxşı işlənmiş qravüra intaqlio çap üsulu ilə birlikdə ilk dəfə Roma tərəfindən tətbiq edilmişdir. printer S. Verovio “Ruhani ləzzət” nəşrində (“Diletto spirite”, 1586). Niderl texnikasından istifadə etdi. oymaçılar, Martin de Vos kimi rəssamların rəsmlərinin reproduksiyalarında to-rye, musiqinin bütün səhifələrini təkrarladılar. Verovionun nəşrləri Niederl tərəfindən həkk olunub. usta M. van Buiten.
Oyma üsulu çox vaxt aparırdı, lakin istənilən mürəkkəbliyin musiqi rəsmini köçürməyə imkan verdi və buna görə də bir çox ölkələrdə geniş yayıldı. ölkələr. İngiltərədə bu üsul ilk dəfə O.Gibbonsun 1606-1610 (bd) Viols üçün Fantaziyasının nəşrinə hazırlıq zamanı istifadə edilmişdir; ən qədim ingilislərdən biri Oymaçılar Parteniyanı (1613) həkk edən W. Hole idi. Fransada qravüranın tətbiqi Ballard nəşriyyatının N. üzrə imtiyazına görə ləngidi.
Oyma. I. Kunau. Yeni klavier məşqi. Leypsiq. 1689.
İlk həkk olunmuş nəşr 1667-ci ildə Parisdə çıxdı - Niverin "Orqan Kitabı" (qravüraçı Luder). Artıq con. 17-ci əsr pl. Balların inhisarından yan keçməyə çalışan fransız bəstəkarları öz kompozisiyalarını qravüra üçün vermişlər (D. Gauthier, təxminən 1670; N. Lebesgue, 1677; A. d'Anglebert, 1689).
Oyma. GP Handel. Clavier üçün E-dur dəstindən varyasyonlar.
Oyma qeydlər dekabr. ölkələr fərqli görünür: fransız – köhnə, italyan – daha zərif (əlyazmanı xatırladır), Eng. oyma ağırdır, yazıya yaxındır, alman qravürü xırtıldayan və aydındır. Musiqi nəşrlərində (xüsusilə 17-ci əsr) "intavolatura" (intavolatura) təyinatı qravüra, "partitura" (partitura) bir sıra notlara aiddir.
Başlanğıcda. 18-ci əsr fransızları xüsusi şöhrət qazandı. musiqi qravüraçıları. Bu dövrdə bir çox qravüraçılar-rəssamlar bütün nəşrin tərtibatına böyük diqqət yetirərək musiqinin qravürası ilə məşğul olurdular.
1710-cu ildə Amsterdamda naşir E.Rocer ilk dəfə nəşrlərini nömrələməyə başladı. 18-ci əsrdə nəşriyyat pl. ölkələr də buna əməl etdilər. 19-cu əsrdən bəri hamı tərəfindən qəbul edilir. Rəqəmlər lövhələrdə və (həmişə deyil) başlıq səhifəsində yerləşdirilir. Bu, çap prosesini asanlaşdırır (digər nəşrlərin səhifələrinin təsadüfən vurulması istisna olunur), həmçinin köhnə nəşrlərin tarixini və ya ən azı bu nəşrin ilk nömrəsinin tarixini təyin edir (çünki təkrar çaplar zamanı nömrələr dəyişmir).
Musiqinin qravürasında onu sənət sənətindən ayıran köklü inqilab. oymalar, 20-ci illərdə meydana gəldi. 18-ci əsr Böyük Britaniyada J. Kluer daha elastik qalay və qurğuşun ərintisindən hazırlanmış mis lövhələr əvəzinə istifadə etməyə başladı. 1724-cü ildə belə lövhələrdə məmulatlar həkk olunmuşdu. Handel. J. Walsh və J. Eyre (J. Hare) polad zərbələri təqdim etdilər, onların köməyi ilə daim rast gəlinən bütün işarələri sıradan çıxarmaq mümkün oldu. deməkdir. dərəcə qeydlərin görünüşünü birləşdirdi, onları daha oxunaqlı etdi. Musiqi oymağının təkmilləşdirilmiş prosesi bir çox yerlərdə yayılmışdır. ölkələr. TAMAM. 1750-ci ildə oyma üçün davamlı sinkdən və ya qalay, qurğuşun və sürmə ərintisindən (garth adlanır) hazırlanmış 1 mm qalınlığında lövhələrdən istifadə etməyə başladı. Bununla belə, musiqi oyma üsulunun özü varlıqlara məruz qalmamışdır. dəyişikliklər. İlk olaraq lövhənin spesifikasiyası. rastr (beş dişli çisel) musiqi xətlərini kəsir. Sonra açarlar, qeyd başlıqları, təsadüfi, şifahi mətn güzgü şəklində yumruqlarla vurulur. Bundan sonra, faktiki oyma aparılır - qravyerin köməyi ilə fərdi formasına görə yumruqlarla (sakitlər, trikotajlar, liqalar, çəngəllər və s.) .). Con qədər. 18-ci əsr N. birbaşa lövhələrdən hazırlanmışdır ki, bu da onların tez aşınmasına səbəb olmuşdur. Litoqrafiyanın ixtirası ilə (1796) hər lövhədən xüsusi parçalar hazırlanır. litoqrafiya daşına və ya daha sonra metala köçürmək üçün çap edin. düz çap üçün formalar. Həkk olunmuş muses ilə lövhələrin istehsalının zəhmətkeşliyinə görə. məhsul. istənilən musiqi nəşriyyatının ən qiymətli kapitalı hesab olunurdu.
Addım-addım oyma prosesi.
20-ci əsrdə fotomexanik musiqili rəsm. üsul sinkə (sinkografik klişelər üçün) və ya ofset çap üçün formalar olan nazik lövhələrə (sink və ya alüminium) köçürülür. Orijinal olaraq, lövhələr əvəzinə onlardan götürülmüş slaydlar saxlanılır.
Rusiyada N. ilə ilk təcrübələr 17-ci əsrə aiddir. Onlar kilsənin birləşdirilməsi zərurəti ilə bağlı idilər. oxumaq. 1652-ci ildə oymacı Mosk. Mətbəədən F.İvanova tapşırıldı ki, qeyri-xətti musiqi işarələrinin köməyi ilə “imzalı çap işinə”, yəni N. Polad zımbalar kəsildi və tip töküldü, lakin bu tipdən istifadə edərək, kilsə ilə əlaqəli bir nəşr də çap edilmədi. Patriarx Nikonun islahatları (1653-54). 1655-ci ildə kilsənin islahı üçün xüsusi komissiya yaradıldı. 1668-ci ilə qədər işləmiş chanter kitabları. A. Mezenets (onun rəhbəri) kinobar işarələrini (həmçinin hündürlüyünü göstərərək) əsas hissədə eyni rəngdə çap olunmuş “işarələrlə” əvəz etdi. bir mahnı dərc etməyə imkan verən işarələr. mürəkkəb iki rəngli çapa müraciət etmədən kitablar. 1678-ci ildə Mezenetsin göstərişi ilə İ.Andreyev tərəfindən hazırlanmış musiqi şriftinin kastinqi tamamlandı. Yeni şriftdə “bannerlər” otp-də yerləşdirilib. müxtəlif kombinasiyaları yığmağa imkan verən hərflər. N. bu şrift vasitəsilə də həyata keçirilməmişdir. Bu zamana qədər Rusiyada xətti musiqi notası yayılmağa başladı və Mezenz sistemi artıq yarandığı vaxtda anaxronizmə çevrildi. İlk təcrübə rus dilində tamamlandı. N. xətti musiqi notasına keçidlə bağlı idi – bunlar qarmaq və xətti notların müqayisəli (“qoşa işarəli”) cədvəlləri idi. Nəşr təxminən edildi. 1679 həkk olunmuş lövhələrdən. Bu nəşrin müəllifi və ifaçısı (titul səhifəsi və çapı yoxdur), görünür, Moskva sənədlərində bu barədə orqançı S. Qutovski idi. Silah anbarında 22 noyabr 1677-ci il tarixli qeyd var ki, o, “Fryaj vərəqlərini çap edən taxta dəyirman düzəltdi” (yəni mis qravüra). Beləliklə, Rusiyada con. 17-ci əsr Qərbdə o dövrdə geniş yayılmış hər iki oyma üsulu mənimsənilmişdi: çap və qravüra.
1700-cü ildə Lvovda rus dilində ilk çap abidəsi olan "İrmoloq" nəşr olundu. Znamenny oxuma (xətti nota ilə). Onun şrifti printer İ.Qorodetski tərəfindən yaradılmışdır.
1766-cı ildə Mosk printeri. Sinodal mətbəəsi S.İ.Bışkovski onun hazırladığı, gözəlliyi və mükəmməlliyi ilə seçilən musiqi şriftini təklif etmişdir. Liturgik musiqi kitabları bu şriftlə çap olunurdu: “İrmoloq”, “Oktoyx”, “Utility”, “Bayramlar” (1770-1772).
Nəşrdən səhifə: L.Madonis. Rəqəmsal bas ilə skripka üçün sonata. SPB. 1738.
V.F.Odoyevskinin fikrincə, bu kitablar “təcili olmayan milli sərvətdir ki, Avropanın heç bir ölkəsi bununla öyünə bilməz, çünki bütün tarixi məlumatlara görə, kilsələrimizdə 700 ildir istifadə olunan eyni melodiyalar bu kitablarda qorunub saxlanılmışdır”. .
70-ci illərə qədər dünyəvi yazılar. 18-ci əsr yalnız Elmlər və İncəsənət Akademiyasının mətbəəsində çap edilmiş, çap lövhələri mis üzərində oyma üsulu ilə hazırlanmışdır. Birinci nəşr V. Trediakovskinin “Bütün Rusiyanın avtokratı, keçmiş tamo 10 avqust (yeni hesablamaya görə) Əlahəzrət İmperator Anna İoannovnanın tacqoyma mərasiminin təntənəli qeyd edilməsi üçün Hamburqda bəstələnmiş mahnı” idi. Dekompasiya ilə əlaqədar çap edilmiş bir sıra digər xoş gəlmisiniz. məhkəmə qeyd etmələri, 1730-cu illərdə. instr.-nin ilk nəşrləri. musiqi – G. Verocchi tərəfindən rəqəmsal bas ilə skripka üçün 30 sonata (12-1735) və L. Madonisin (1738) 12 sonata ("Skripka və bas üçün on iki müxtəlif simfoniya ..."). 1738-ci illərdə nəşr olunanı xüsusilə qeyd etmək lazımdır. və sonradan məşhur olan kolleksiyası “Bu arada boş-boşluq və ya üç səs üçün çalarları əlavə edilmiş müxtəlif mahnılar toplusu. Musiqi GT (eplova)”. 50-cı illərdə. Elmlər Akademiyasının mətbəəsi Breitkopfun musiqi şriftini (ixtirasından dərhal sonra) aldı. Set üsulu ilə hazırlanmış ilk nəşr V. Manfredininin 60 klavier sonatasıdır (6).
70-ci illərdən. Rusiyada 18-ci əsr N. sürətlə inkişaf edir. Çoxsaylı görünür. özəl nəşriyyatlar. firmalar. Qeydlər də müxtəlif formatlarda çap olunur. jurnallar və almanaxlar (bax: Musiqi nəşriyyatları). Rus dilində N. çapın bütün qabaqcıl nailiyyətlərini tətbiq etdi. texnologiya.
20-ci əsrdə musiqi nəşrləri ch çap olunur. arr. ofset preslərində. Musiqi orijinalının çap formalarına tərcüməsi fotomexanika tərəfindən həyata keçirilir. yol. N.-nin əsas problemi musiqili orijinalın hazırlanmasındadır. Hər bir mürəkkəb musiqi məhsulu. fərdi dizayna malikdir. Hələlik musiqi orijinallarının mexanikləşdirilmiş istehsalı probleminin kifayət qədər sadə və sərfəli həlli tapılmamışdır. Bir qayda olaraq, onlar əl ilə hazırlanır, işin keyfiyyəti isə sənətdən asılıdır. ustadın (qrafik) istedadları. Sonrakı istifadə olunur. N. üçün orijinalların hazırlanması yolları:
Oyma (yuxarıya bax), bütün ölkələrdə istifadəsi getdikcə azalır, çünki qarta üzərində işin zəhmətkeşliyi və zərərli olması səbəbindən ustaların sıraları demək olar ki, doldurulmur.
Bir sıra ştamplar, şablonlar və rəsm qələmindən istifadə edərək millimetr kağızına çap mürəkkəbi ilə qeydlərin möhürlənməsi. 30-ci əsrin 20-cu illərində tətbiq edilən bu üsul SSRİ-də ən çox yayılmışdır. Bu, oyma ilə müqayisədə daha az vaxt aparır və istənilən mürəkkəblikdə orijinalları böyük dəqiqliklə təkrar etməyə imkan verir. Bu üsul ştampları olmayan mətbəələrdə musiqi nəşrlərinin hazırlanmasında istifadə edilən şəffaf kağız üzərində notların çəkilməsi ilə birləşir.
notların kalliqrafik uyğunluğu (yalnız açarlar möhürlənir). Musiqi orijinallarının bu şəkildə istehsalı bir çox ölkələrdə populyarlıq qazanmışdır. ölkələrdə və SSRİ-yə daxil edilməyə başlayır.
Uşaq dekalları (Klebefolien) prinsipinə əsasən musiqi nişanlarının musiqi kağızına köçürülməsi. Zəhmətkeşliyə və bununla bağlı yüksək qiymətə baxmayaraq, metod bir sıra xarici ölkələrdə istifadə olunur. ölkələr.
Noteset (Breitkopf şrifti ilə heç bir əlaqəsi olmayan modifikasiya). Metod 1959-60-cı illərdə Elmi-Tədqiqat Poliqrafiya İnstitutunun əməkdaşları tərəfindən “Sovet Bəstəkarı” nəşriyyatının əməkdaşları ilə birlikdə işlənib hazırlanıb istehsala buraxılmışdır. Yazarkən musiqi səhifəsinin mətni qara lövhəyə quraşdırılır. Bütün elementlər - hökmdarlar, qeydlər, liqalar, alt mətn və s. - rezin və plastikdən hazırlanmış və fosforla örtülmüşdür. Qüsurları yoxladıqdan və düzəldildikdən sonra lövhə işıqlandırılır və fotoşəkil çəkilir. Yaranan şəffaflar çap formalarına köçürülür. Metod kütləvi vokal ədəbiyyatının, ork nəşrlərinin hazırlanmasında özünü doğrultdu. səslər və s.
Musiqi orijinalının hazırlanması prosesinin mexanikləşdirilməsinə cəhdlər edilir. Belə ki, bir sıra ölkələrdə (Polşa, ABŞ) nota yazı maşınlarından istifadə olunur. Kifayət qədər yüksək keyfiyyətli nəticələrlə bu maşınlar səmərəsizdir. SSRİ-də paylama almadılar. Fotoyazı maşınlarının qeydlərin yazılması üçün uyğunlaşdırılması imkanları araşdırılır. Əvvəldən fototipləmə maşınları. 70-ci illər 20-ci əsr mətn yazmaq üçün hər yerdə çevrilir, tk. yüksək məhsuldardırlar, dərhal ofset çapa hazır pozitiv verirlər və onların üzərində işləmək sağlamlığa zərər vermir. Bu maşınları N. üçün uyğunlaşdırmaq cəhdləri çoxları tərəfindən edilir. firmalar (Yapon firması Morisawa bir çox ölkələrdə fotokompozit maşınını patentləşdirmişdir). Musiqi orijinalının istehsalının rasionallaşdırılması üçün ən böyük perspektivlər fototipləmədir.
Yuxarıda göstərilən üsullara əlavə olaraq, N. üçün köhnə nəşrlərin istifadəsi geniş yayılmışdır ki, bu da düzəlişdən və lazımi rötuşdan sonra fotoşəkil çəkmək və sonradan çap formalarına köçürmək üçün orijinal kimi xidmət edir. Müəllifin əlyazmasının yüksək keyfiyyətli reproduksiyası və ya k.-l olan təkrar nəşrlərin (klassiklərin orijinal nəşrlərinin təkrar nəşrlərinin), eləcə də faksimil nəşrlərin geniş tətbiqi ilə bağlı fotoqrafik üsulların təkmilləşdirilməsi ilə. bütün xüsusiyyətləri ilə köhnə nəşr (son sovet faksimil nəşrləri arasında M.P.Musorqskinin 1975-ci il “Sərgidəki şəkillər” müəllifinin əlyazmasının nəşri də var).
Kiçik çap nəşrləri üçün, eləcə də ilkin çap üçün. mütəxəssislərlə tanışlıq qeydləri surətçıxarma maşınlarında çap olunur.
References: Bessel V., Rusiyada musiqi nəşri tarixi üçün materiallar. Kitaba əlavə: Rindeizen N., VV Bessel. Onun musiqi və ictimai fəaliyyəti haqqında esse, Sankt-Peterburq, 1909; Yurgenson V., Notaların tarixinə dair esse, M., 1928; Volman B., 1957-ci əsrin rus çap qeydləri, L., 1970; onun, 1966-1970-ci əsrin əvvəllərində rus musiqi nəşrləri, L., 50; Kunin M., Musiqili çap. Tarix haqqında esselər, M., 1896; İvanov G., Rusiyada musiqi nəşri. Tarixi arayış, M., 1898; Riemann H., Notenschrift und Notendruck, in: Festschrift zum 1-jahrigen Jubelfeier der Firma CG Röder, Lpz., 12; Eitner R., Der Musiknotendruck und seine Entwicklung, “Zeitschrift für Bücherfreunde”, 1932, Jahrg. 26, H. 89; Kinkeldey O., İncunabuladakı musiqi, Amerika Biblioqrafiya Cəmiyyətinin Sənədləri, 118, c. 1933, səh. 37-1934; Guygan B., Musiqi tarixinin təəssüratları. La typographie musicale en France, “Arts et métiers graphiques”, 39, № 41, 43, № 250, 1969, 35; Hoffmann M., Immanuel Breitkopf und der Typendruck, in: Pasticcio auf das 53-jahrige Bestehen des Verlages Breitkopf und Härtel. Beiträge zur Geschichte des Hauses, Lpz., (XNUMX), S. XNUMX-XNUMX.
HA Kopçevski
