Xuan Dieqo Flores |

Xuan Dieqo Florez

O, "Dördüncü Tenor" tituluna namizəd deyil və tezliklə boşaldılan Pavarotti və Placido Dominqonun çağırış taclarına iddia etmir. O, Nessun yataqxanasının kütlələrini fəth etmək fikrində deyil - yeri gəlmişkən, o, heç Puççini oxumur və yalnız bir Verdi rolu - Fentonun Falstaffdakı gənc sevgilisi. Bununla belə, Xuan Dieqo Flores italyanların “tenore di grazia” (zərif tenor) adlandırdıqları nadir səs növü sayəsində artıq ulduzlara doğru yol alır. Artıq dünyanın ən görkəmli opera teatrları ona Rossini, Bellini və Donizettinin Belkante əsərlərinin ifaçısı kimi xurma verirlər.

Kovent Qarden keçən il Rossininin “Otello” və “Zoluşka” filmlərindəki zəfərli çıxışını xatırlayır və tezliklə Bellininin “Yuxuda gəzən” filmində məşhur dəlinin nişanlısı Elvino kimi oraya qayıdır. Bu mövsüm 28 yaşlı müğənni öz qabiliyyətlərini aydın şəkildə dərk edərək, artıq Vyana Operasının tamaşasında (Londonda 2002-ci ilin martında göstəriləcək) bu partiyanı ifa edib və Bellininin yazdığı rolu təkid edib. onun görkəmli müasiri Giovanni Rubini, planlaşdırılan kəsilmədən edam edildi. Və o, düzgün etdi, bütün kompozisiyaya görə xəstələnən və əvəzlənən N.Desseyi saymasaq, əslində beynəlxalq səviyyəli yeganə müğənni idi. Londonda onun Əminə gənc yunan Yelena Kelessidi (Qazaxıstanda anadan olub, 1992-ci ildən Avropada çıxış edir – red.) olacaq, o, artıq La Traviatadakı çıxışı ilə dinləyicilərin qəlbini fəth etməyi bacarıb. Nəhayət, Bellininin operasının hərəkətini Tomas Mannın “Sehrli” əsərindən Alp sanatoriyasının səhnəsində yerləşdirən Marko Arturo Marellinin kifayət qədər ümidsiz ssenarisinə baxmayaraq, Kral Operasının istehsalının hər cəhətdən daha uğurlu olacağına ümid var. Dağ”! Cardiff Singer of the World, Inger Dam-Jensen, Alastair Miles və dirijor M. Benini də daxil olmaqla CG-də daha güclü ifaçılar sırası bunun üçün əhval-ruhiyyə yaradır - ən azı kağız üzərində hər şey Vyanadakı adi insanlarla müqayisədə daha perspektivli görünür.

Nə olursa olsun, Flores Elvino rolunda demək olar ki, mükəmməldir və onu Otellodakı Rodriqonu və ya Zoluşkadakı Don Ramironu görənlər bilirlər ki, o, həm də incə və zərifdir. , parlaq hücumu ilə, Üç Tenorun heç vaxt arzulamadığı, stratosferə uzanan, çevik, rulonlarda və dekorasiyalarda mobil, bel kanto dövrünün bəstəkarlarının tenorları üçün qoyduğu tələbləri tam ödəyir.

Təəccüblü deyil ki, Decca əvvəlcə onu "tutdu", solo disk üçün müqavilə imzaladı. Müğənninin ilk Rossini diskinə "Sevilya bərbəri"ndən qraf Almavivanın demək olar ki, həmişə kəsilən final ariyası daxildir, Flores isə əksinə, fürsət düşəndə ​​onu oxuyur. “Rossini əvvəlcə operanı Almaviva adlandırdı və onu böyük tenor leggiero Manuel Qarsiya üçün yazdı, ona görə də onu qısaltmaq olmaz. Bərbər baritonun deyil, tenorun operasıdır” – azsaylı Fiqaro bu bəyanatla razılaşar, lakin tarix Floresin tərəfindədir və o, bu xüsusi versiyanı təsdiqləmək üçün kifayət qədər vokal əzəmətinə malikdir.

Decca açıq-aydın Floresə C. Bartoli-nin ortağı kimi mərc edir. Rossinidə onların səsləri mükəmməl birləşərdi. Bəstəkarın ən məşhur uvertüralarından biri ilə açılan, demək olar ki, naməlum şah əsər olan “Oğru sasağan”ın səs yazısı ilə bağlı söz-söhbətlər var. Bartoli və Flores bu operanı repertuara qaytara bilərdilər.

Gənc olmasına baxmayaraq, Flores öz perspektivlərini və imkanlarını yaxşı bilir. “Mən Rinuccini Puççininin Gianni Schicchi əsərinin Vyana tamaşasında oxumuşam və onu bir daha teatrda səsləndirməyəcəyəm. Bu kiçik bir hissədir, amma səsim üçün nə qədər ağır olduğunu hiss etdim”. O haqlıdır. Puççini bu rolu Nyu York Metropolitenində The Triptych-in dünya premyerasında The Cloak-ın ilk tamaşasında Luicinin dramatik rolunu ifa edən eyni tenor üçün yazıb. Rinucci'nin qeydlərində tez-tez Flores kimi səsləri olan tenorlar var, lakin teatrda gənc Dominqo tələb olunur. Müğənninin bu cür "səriştəli" özünü qiymətləndirməsi təəccüblüdür, bəlkə də ona görə ki, Flores Limadan musiqiçi ailəsində böyüsə də, heç vaxt opera müğənnisi olmaq niyyətində deyildi.

“Atam Peru xalq musiqisinin peşəkar ifaçısıdır. Evdə həmişə onun oxuduğunu, gitara çaldığını eşidirdim. Mən özüm də 14 yaşımdan gitara çalmağı xoşlayırdım, amma öz bəstələrim var. Mahnılar yazdım, rok-n-rollu sevirdim, öz rok qrupum var idi və həyatımda o qədər də klassik musiqi yox idi.

Elə oldu ki, orta məktəb xorunun rəhbəri solo partiyaları Floresə həvalə etməyə və hətta fərdi təhsil almağa başladı. “O, məni opera yoluna yönəltdi və onun rəhbərliyi altında Riqolettodan Hersoqun ariya Questa o quellasını və Şubertin “Ave Maria” əsərini öyrəndim. Məhz bu iki nömrə ilə Limadakı konservatoriya üçün dinləmələrdə çıxış etdim.

Konservatoriyada müğənni deyir ki, uzun müddət səsinə nəyin uyğun olduğunu müəyyən edə bilməyib və populyar musiqi ilə klassiklər arasında qaçıb. “Ümumiyyətlə musiqi öyrənmək, xüsusən bəstəkarlıq və fortepianoda ifa etmək istəyirdim. Mən Şopenin asan noktürnlərini ifa etməyi və özümü müşayiət etməyi öyrənməyə başladım”. Floresin Dominqonun ona kirayə verdiyi Vyana mənzilində pianoda Debüssinin “Le Petit Negre” notaları açılır ki, bu da tenor repertuarından kənara çıxan musiqi maraqlarını nümayiş etdirir.

“İlk dəfə Perulu tenor Ernesto Palasio ilə işləyərkən nəyisə anlamağa başladım. O, mənə dedi: “Sənin xüsusi bir səsin var və ona diqqətlə yanaşmaq lazımdır”. Mən onunla 1994-cü ildə tanış oldum və məni eşidəndə artıq bəzi fikirləri var idi, amma xüsusi bir şey yox idi, o, CD-yə kiçik bir rol yazmağı təklif etdi. Sonra onunla birlikdə İtaliyaya təhsil almağa getdim və yavaş-yavaş təkmilləşməyə başladım”.

Flores ilk ciddi "sıçrayışını" 1996-cı ildə, cəmi 23 yaşında etdi. “Mən Mathilde di Çabranda kiçik rol hazırlamaq üçün təcili olaraq Pesarodakı Rossini Festivalına getdim və hər şey əsas tenor hissəsinin ifası ilə başa çatdı. Festivalda bir çox teatrların rejissorları iştirak edirdi və mən dərhal çox məşhurlaşdım. Operada ilk peşəkar çıxışımdan sonra təqvim tam doldu. La Scala-da məni avqustda dinləmələrə dəvət etdilər və artıq dekabrda Milanda Armidada, Wexfordda Meyerbeer-in Şimal Ulduzunda oxudum və digər böyük teatrlar da gözləyirdi.

Bir il sonra Kovent Qardenin bəxti gətirdi ki, Floresi Donizettinin canlandırılmış “Elizabet” operasının konsert tamaşasında D. Sabbatini əvəzləsin və tezliklə onunla “Otello”, “Zoluşka” və “Yuxuda gəzən adam” üçün müqavilə bağlayır. ”. London çox uğurlu Zoluşkanın qayıdışını əminliklə gözləyə bilər və yəqin ki, günümüzün ən yaxşı gənc Rossini tenoru üçün yeni Sevilya bərbəri – oh, bağışlayın – Almaviva haqqında düşünməyin vaxtıdır.

Hugh Canning The Sunday Times, 11 noyabr 2001-ci il Marina Demina tərəfindən ingilis dilindən nəşr və tərcümə, operanews.ru