Isabella Colbran |
İzabella Kolbran
Colbrand nadir bir sopranoya sahib idi - onun səs diapazonu demək olar ki, üç oktavanı əhatə edirdi və bütün registrlərdə heyrətamiz bərabərliyi, incəliyi və gözəlliyi ilə seçilirdi. Onun zərif musiqi zövqü, ifadə və nüans sənəti (onu “qara bülbül” adlandırırdılar), bel kantonun bütün sirlərinə bələd idi və faciəvi intensivlikdə aktyorluq istedadı ilə məşhur idi.
Müğənni xüsusi müvəffəqiyyətlə İngiltərəli Elizabet (“Elizabet, İngiltərə Kraliçası”), Dezdemona (“Otello”), Armida (“Armida”), Elchia (“Armida”) kimi güclü, ehtiraslı, dərin iztirab çəkən qadınların romantik obrazlarını yaratdı. Musa Misirdə”), Yelena (“Göldən gələn qadın”), Hermiona (“Hermiona”), Zelmira (“Zelmira”), Semiramid (“Semiramid”). Onun oynadığı digər rollar arasında Julia (“Vestal Bakirə”), Donna Anna (“Don Giovanni”), Medeya (“Korinfdə Medea”) rollarını qeyd etmək olar.
İzabella Angela Kolbran 2 fevral 1785-ci ildə Madriddə anadan olub. İspan saray musiqiçisinin qızı olan o, əvvəlcə Madriddə F.Parejadan, sonra Neapolda Q.Marinelli və Q.Kresentinidən yaxşı vokal təhsili alıb. Sonuncu nəhayət onun səsini cilaladı. Colbrand 1801-ci ildə Parisdə bir konsert səhnəsində debüt etdi. Bununla belə, onu İtaliya şəhərlərinin səhnələrində əsas uğurlar gözləyirdi: 1808-ci ildən Kolbrand Milan, Venesiya və Romanın opera evlərində solist idi.
1811-ci ildən İzabella Kolbrand Neapoldakı San Karlo Teatrında solistdir. Sonra məşhur müğənni və perspektivli bəstəkar Coacchino Rossini ilə ilk görüş baş tutub. Daha doğrusu, onlar bir-birlərini əvvəllər tanımışdılar, 1806-cı ildə bir gün Bolonya Musiqi Akademiyasına oxumaq üçün qəbul olundular. Ancaq sonra Gioacchino cəmi on dörd idi ...
Yeni görüş yalnız 1815-ci ildə baş tutdu. Artıq məşhur olan Rossini Kolbrendin baş rolu ifa etməli olduğu İngiltərə kraliçası Elizabet operasını səhnələşdirmək üçün Neapola gəldi.
Rossini dərhal ram edildi. Təəccüblü deyil: gözəllik bilicisi üçün Stendhalın bu sözlərlə təsvir etdiyi bir qadının və aktrisanın cazibəsinə müqavimət göstərmək çətin idi: “Bu, çox xüsusi bir gözəllik idi: iri üz cizgiləri, xüsusilə də faydalıdır. səhnədən, uzun boylu, alovlu, Çərkəz qadını kimi, gözləri, mavi-qara saçları. Bütün bunlara ürəkaçan faciəli oyun da qoşuldu. Bu qadının həyatında hansısa moda mağazasının sahibindən daha çox fəzilət yox idi, amma o, özünə diadem taxan kimi dərhal foyedə onunla yeni söhbət edənlərin də qeyri-ixtiyari hörmətini oyatmağa başladı. …”
Colbrand o zaman sənətkarlıq karyerasının zirvəsində və qadın gözəlliyinin zirvəsində idi. İzabella, səmimi dostu olduğu məşhur impresario Barbaia tərəfindən himayə olunurdu. Niyə, onu padşahın özü himayə edirdi. Ancaq rol üzərində işlə bağlı ilk görüşlərdən onun şən və cazibədar Gioacchino-ya heyranlığı artdı.
4-ci il oktyabrın 1815-də “İngiltərə kraliçası Yelizaveta” operasının premyerası oldu. A. Frakkaroli yazır: “Vəliəhdin ad günü münasibətilə bu, təntənəli tamaşa idi. Böyük teatr dolu idi. Döyüşün gərgin, fırtına öncəsi ab-havası zalda hiss olunurdu. Colbran ilə yanaşı, Signora Dardanelli-ni məşhur tenorlar Andrea Nozari və sevimli kiçik qızı Mariya olan ispan müğənnisi Manuel Qarsiya ifa edirdi. Bu qız boşalmağa başlayan kimi dərhal oxumağa başladı. Bu, sonradan məşhur Maria Malibrana çevriləcək birinin ilk səsləri idi. Əvvəlcə Nozari və Dardanelli dueti səslənənə qədər tamaşaçılar düşmənçilik və sərt davrandılar. Amma bu duet buzları əritdi. Və sonra, gözəl bir kiçik melodiya ifa olunanda, həvəsli, geniş, temperamentli neapollular artıq hisslərini cilovlaya bilmədilər, qərəzlərini və qərəzlərini unutdular və inanılmaz alqışlara səbəb oldular.
İngilis kraliçası Elizabetin rolu, müasirlərinin fikrincə, Kolbranın ən yaxşı əsərlərindən biri oldu. Müğənniyə heç bir şəkildə rəğbət bəsləməyən eyni Stendal, "səsinin inanılmaz çevikliyini" və "böyük faciəvi aktrisanın" istedadını nümayiş etdirərək, özündən üstün olduğunu etiraf etməyə məcbur oldu.
İzabella finalda çıxış ariyasını ifa etdi - ifa etmək dəhşətli dərəcədə çətin olan "Gözəl, nəcib ruh"! O zaman kimsə haqlı olaraq qeyd etdi: ariya qutuya bənzəyirdi, onu açıb İzabella öz səsinin bütün xəzinələrini nümayiş etdirə bildi.
Rossini o zaman zəngin deyildi, lakin o, sevgilisinə brilyantdan daha çox - səsinə və görünüşünə əsasən Colbrand üçün yazılmış romantik qəhrəmanların hissələrini verə bilərdi. Bəziləri hətta bəstəkarı “Kolbrendin tikdiyi naxışlar naminə situasiyaların ifadəliliyini və dramatikliyini qurban verdiyinə” görə məzəmmət etdi və bununla da özünə xəyanət etdi. Əlbətdə ki, indi bu məzəmmətlərin əsassız olduğu açıq-aydın görünür: "cazibədar sevgilisindən" ilhamlanan Rossini yorulmadan və fədakarlıqla çalışırdı.
İngiltərə kraliçası Elizabet operasından bir il sonra Kolbrand ilk dəfə Rossininin yeni operası Otelloda Dezdemonanı oxuyur. O, hətta böyük ifaçılar arasında da fərqlənirdi: Nozari – Otello, Çiçimarra – Yaqo, David – Rodriqo. Üçüncü aktın sehrinə kim müqavimət göstərə bilərdi? Bu, hər şeyi parçalayan, sözün əsl mənasında ruhu parçalayan fırtına idi. Və bu fırtınanın ortasında - sakit, sakit və füsunkar bir ada - Colbrandın elə bir hisslə ifa etdiyi "Söyüd mahnısı" bütün tamaşaçıları təsirləndirdi.
Gələcəkdə Colbrand daha çox Rossinian qəhrəmanlarını ifa etdi: Armida (eyni adlı operada), Elchia (Misirdə Musa), Elena (Gölün xanımı), Hermiona və Zelmira (eyni adlı operalarda). Onun repertuarına “Oğru sasağan”, “Torvaldo və Dorliska”, “Rikkardo” və “Zoraida” operalarında soprano rolları da daxil idi.
5-ci il martın 1818-də Neapolda “Musa Misirdə”nin premyerasından sonra yerli qəzet yazırdı: “Belə görünürdü ki, “Elizabet” və “Otello” sinyora Kolbrana yeni teatr uğurlarına ümidlər qoymur, əksinə, teatrın rolunda çıxış edir. zərif və bədbəxt Elchia "Musa"da özünü Elizabet və Dezdemonada olduğundan daha yüksək göstərdi. Onun aktyorluğu çox faciəvidir; onun intonasiyaları ürəyə şirin şəkildə nüfuz edir və onu səadətlə doldurur. Həqiqətən də ifadəliliyi, çəkdiyi rəsm və rəngi ilə Rossinimizin ən gözəllərindən olan sonuncu ariyada dinləyicilərin ruhu ən güclü həyəcan yaşayıb.
Altı il ərzində Colbrand və Rossini bir araya gəldi, sonra yenidən ayrıldı.
A. Frakkaroli yazır: “Sonra, onun xüsusi olaraq onun üçün yazdığı və premyerada ictimaiyyətin bu qədər haqsız yerə uduzduğu “Gölün xanımı” əsərinin dövründə İzabella ona çox mehriban oldu. O, yəqin ki, həyatında ilk dəfə idi ki, əvvəllər bilmədiyi titrəyən bir incəlik, mehriban və saf bir duyğu, kədərli bir anında özünü ilk dəfə ona göstərən bu böyük uşağa təsəlli vermək üçün az qala analıq arzusunu yaşadı. istehzaçının adi maskası. Sonra anladı ki, əvvəllər yaşadığı həyat artıq ona yaraşmır və hisslərini ona açıqlayır. Onun səmimi məhəbbət sözləri Coacchino-ya əvvəllər məlum olmayan böyük bir sevinc bəxş etdi, çünki anasının uşaqlıqda ona söylədiyi ifadəsiz parlaq sözlərdən sonra o, adətən qadınlardan yalnız tez yanıb-sönən və eynilə olduğu kimi həssas marağı ifadə edən adi mehriban sözləri eşidirdi. tez sönən ehtiras. İzabella və Gioacchino, tez-tez onlara qaliblərin şərəfini gətirən teatrda birlikdə işləyərək, evlilikdə birləşməyin və ayrılmadan yaşamağın gözəl olacağını düşünməyə başladılar.
Alovlu, lakin praktik olan maestro, bu birliyin hər baxımdan yaxşı olduğunu görərək maddi tərəfi unutmadı. O, heç bir maestronun qazanmadığı pulu aldı (çox da çox deyil, çünki bəstəkarın işi pis mükafatlandırılmışdı, amma ümumiyyətlə, kifayət qədər yaxşı yaşamaq üçün kifayətdir). Və o, zəngin idi: onun Siciliyada mülkləri və sərmayələri, Bolonyadan on kilometr aralıda yerləşən Castenasoda villası və torpaqları var idi, atasının Fransanın işğalı zamanı İspan kollecindən aldığı və onu miras olaraq qoyub getdiyi. Onun paytaxtı qırx min Roma skudosu idi. Bundan əlavə, İzabella məşhur müğənni idi və onun səsi ona çoxlu pul qazandırdı və bütün impresario tərəfindən parçalanan belə bir görkəmli bəstəkarın yanında gəliri daha da artacaq. Maestro həm də operalarını böyük ifaçı ilə təmin edirdi”.
Nikah 6-ci il martın 1822-da Bolonya yaxınlığındakı Castenasoda, Villa Colbrandakı Virgin del Pilar kilsəsində baş tutdu. O zaman məlum oldu ki, müğənninin ən yaxşı illəri artıq arxada qalıb. Bel kantonun vokal çətinlikləri onun gücünü aşdı, saxta notlar nadir deyil, səsinin çevikliyi və parlaqlığı itdi. 1823-cü ildə İzabella Kolbrand sonuncu dəfə Rossininin şah əsərlərindən biri olan Semiramid adlı yeni operasını ictimaiyyətə təqdim etdi.
"Semiramid"də İzabella "öz" partiyalarından birini - opera və vokalın hökmdarı kraliçanın partiyasını qəbul etdi. Nəcib duruş, təsirlilik, faciəvi aktrisanın qeyri-adi istedadı, qeyri-adi vokal qabiliyyəti - bütün bunlar partiyanın ifasını görkəmli etdi.
“Semiramid”in premyerası 3-cü il fevralın 1823-də Venesiyada baş tutdu. Teatrda bir dənə də olsun boş yer qalmadı, tamaşaçılar hətta dəhlizlərdə sıxışdılar. Qutularda hərəkət etmək mümkün deyildi.
Qəzetlər yazır: “Hər bir nömrə ulduzlara qaldırıldı. Mariannanın səhnəsi, onun Colbrand-Rossini ilə dueti və Qalli səhnəsi, eləcə də yuxarıda adları çəkilən üç müğənninin sevimli terseti səs-küy yaratdı.
Colbrand hələ Parisdə olarkən "Semiramide" mahnısını ifa etdi, heyrətamiz məharətlə səsindəki çox aşkar qüsurları gizlətməyə çalışdı, lakin bu, onu böyük məyus etdi. “Semiramid” onun ifa etdiyi sonuncu opera idi. Qısa müddətdən sonra Colbrand səhnədə çıxış etməyi dayandırdı, baxmayaraq ki, o, hələ də bəzən salon konsertlərində göründü.
Yaranan boşluğu doldurmaq üçün Colbran kart oynamağa başladı və bu fəaliyyətə çox aludə oldu. Bu, Rossini həyat yoldaşlarının getdikcə bir-birindən uzaqlaşmasının səbəblərindən biri idi. Korlanmış arvadının absurd təbiətinə dözmək bəstəkar üçün çətinləşdi. 30-cu illərin əvvəllərində Rossini Olympia Pelissier ilə tanış olub ona aşiq olanda, ayrılmanın qaçılmaz olduğu aydın oldu.
Kolbrand qalan günlərini Castenasoda keçirdi və burada 7 oktyabr 1845-ci ildə vəfat etdi, tamamilə tək, hamının unudulub. Onun həyatında çox bəstələdiyi mahnılar unudulub.
