Siyahı |

lat. relatio non harmonica, Fransız fausse əlaqəsi, mikrob. Questand

Təbii addımın səsi ilə onun fərqli səsdə (və ya başqa oktavada) xromatik-alternativ modifikasiyası arasındakı ziddiyyət. Diatonik P.-də harmoniya sistemi adətən yalançı səs (qarmonik olmayan) təəssüratını verir – birbaşa olaraq. qonşuluq və keçən səs və ya akkord vasitəsilə:

Buna görə də P. harmoniya qaydaları ilə qadağandır. Təbii dərəcənin dəyişməsi ilə birləşməsi P. deyil, bir şərtlə ki, səs aparıcısı hamar olsun, məsələn:

P. ikinci aşağı dərəcədən sonra D harmoniyasında, eləcə də caesura vasitəsilə icazə verilir (yuxarıdakı nümunələrə bax, kol. 244).

P.-dən qaçmaq artıq sərt üslublu kontrpunt üçün xarakterikdir (15-16-cı əsrlər). Barokko dövründə (17-1-ci əsrin 18-ci yarısı) oxumağa bəzən icazə verilirdi - ya inkişaf etmiş səs aparıcısı şəraitində gözə çarpmayan yan təsir kimi (JS Bax, Brandenburq Konserti 1, hissə 2, barlar 9-10) və ya xüsusi olaraq. k.-l ifadə etmək üçün texnika. xüsusi effektlər, məsələn. kədəri və ya ağrılı vəziyyəti təsvir etmək (A misalında S. a1 – as2,

JS Bax. Kütləvi h minor, No 3, bar 9.

JS Bax. Chorale "Singt dem Herrn ein neues Lied", barlar 8-10.

aşağıda, Zagen – həsrət sözünün ifadəsi ilə bağlıdır). Romantizm dövründə və müasir dövrdə. P.-nin musiqisi çox vaxt xarakterik ladoharmonikalardan biri kimi istifadə olunur. vasitələr sistemi (xüsusən, xüsusi rejimlərin təsiri altında; məsələn: Stravinskinin "Bahar ayini"ndə P. e – es1, 123-cü nömrə, bar 5 – gündəlik rejim əsasında). P. misal B (Kaşcheevnanın məstedici cazibəsini təcəssüm etdirir) qeyri-diatonik ilə əlaqə ilə izah olunur. aşağı son

JS Bax. Matthew Passion, № 26, bar 26.

NA Rimski-Korsakov. “Ölməz Kaşçey”, II səhnə, 28-29-cu bəndlər.

sistemi və onun xarakterik ton-yarım ton şkalası. 20-ci əsrin musiqisində (AN Cherepnin, B. Bartok və s.) geniş istifadə olunur iki tert major-minor akkord (məsələn: e1-g1-c2-es2), spesifikliyi P. ( e1-es2), eləcə də ona aid akkordlar (245-ci sütunun yuxarısındakı nümunəyə baxın).

İ.F.Stravinski. “Müqəddəs bahar”.

Müasir üçün səciyyəvidir Musiqidə rejimlərin qarışması çoxölçülü və politonallığa gətirib çıxarır, burada P. (ardıcıllıqda və eyni vaxtda) modal strukturun normativ xüsusiyyətinə çevrilir:

İ.F.Stravinski. “Beş barmaq” fortepiano üçün parçalar. Lento, barlar 1-4.

Sözdə. atonallıq enharmonik. addımların dəyərləri bərabərləşir və P. həyata keçirilməz hala gəlir (A. Webern, 9 alət üçün konsert, op. 24).

"P" termini – “harmonik olmayan P.” ifadəsinin abreviaturası. (Almanca: unharmonischer Querstand). P. öz əhəmiyyətini saxlayan qadağan edilmiş diskordant varislər qrupunun bir hissəsidir ki, bu da P. dəyişikliyi ilə yanaşı, triton münasibətlərini də əhatə edir. P. və tritone (diabolus in musica) ona görə oxşardır ki, hər ikisi heksakordlar sisteminə əsaslanan təfəkkür hüdudlarından kənardadır (bax Solmizasiya) və eyni qaydaya tabedir – Mi contra Fa (eyni olmasa da):

J. Tsarlino (1558) iki b. üçdə bir və ya m. ardıcıl altıncı, çünki onlar "ahəngdar münasibətdə deyillər"; ahəngsiz münasibət onun tərəfindən (bir misalda) həm P., həm də tritonlarda nümayiş etdirilir:

Q.Zarlinonun “Le istitutioni harmonice” traktatından (III hissə, 30-cu fəsil).

M. Mersenne (1636-37) Tsarlinoya istinad edərək P.-ni “yalan münasibətlərə” (fausses əlaqələri) istinad edir və buna bənzər misalları triton və P.

K. Bernhard falsche Münasibətləri qadağan edir: tritonlar və ya "yarım kvintlar" (Semidiapente), "artıq" oktavalar (Octavae Superfluae), "yarım oktavalar" (Semidiapason), "həddindən artıq" unison (Unisonus superfluus), demək olar ki, hərfi mənada nümunələr verir. yuxarıdakıları Carlinodan təkrarlayır.

I. Mattheson (1713) eyni intervalları “iyrənc səslər” (widerwärtige Soni) kimi eyni terminlərlə xarakterizə edir. "Mükəmməl Kapellmeister" in 9-cü hissəsinin bütün 3-cu fəsli həsr edilmişdir. “inharmonik P.”. Köhnə nəzəriyyənin “ədalətsiz” kimi müəyyən qadağalarına (o cümlədən Zarlino tərəfindən istinad edilən bəzi birləşmələrə) etiraz edərək, Matteson “dözülməz” və “əla” P. arasında fərq qoyur (“yalan münasibətləri” “tolerant” və “tolerant”a bölmək də tapılır. S.Brossardın “Musiqi lüğəti”, 1703.) XK Kox (1802) P.-ni “səslərin gedişatı müxtəlif düymələrə aid olan iki səsin ardıcıllığı” kimi izah edir. Bəli, dövriyyədədir.

qulaq aşağı səsdəki fis-a addımını G-dur, yuxarıdakı af addımını C və ya F-dur kimi başa düşür. “Relatio non harmonica” və “qeyri-harmonik P.” Koch tərəfindən sinonimlər kimi izah edilir və aşağıdakılar

hələ də onlara aiddir.

EF Rixter (1853) “harmonik olmayan P. "qeyri-melodik hərəkətlər"ə, lakin müəyyən "zinətləndirici" (köməkçi) notlara və ya "azaltma" prinsipinə (ara keçid) haqq qazandırır:

Erməni xalq sevgi mahnısı “Garuna” (“Bahar”).

Artım meydana gətirən hərəkət. kvart

, Rixter P-yə aiddir. X. Riemanna görə, P. eşitmə üçün xoşagəlməz, xromatik olaraq dəyişdirilmiş tonun ayrılmasıdır. Bunda xoşagəlməz olan harmoniklərin qeyri-kafi mənimsənilməsidir. natəmiz intonasiya ilə müqayisə oluna bilən əlaqələr. Ən təhlükəli paradoks eyniadlı triadaya doğru hərəkət edərkən; triton addımı ilə P. “açıq şəkildə özünü göstərir” (məsələn, n II – V); Tertsovy nisbətində olan maddə (məsələn, I - hVI) aralıq mövqe tutur.

Hess de Calvet (1818) açıq tritona aparan "harmonik olmayan hərəkəti" qadağan edir

, lakin, əgər onlar “kəsişmədən” sonra gedirsə, “harmonik olmayan irəliləyişlərə” icazə verir (caesuras). İ.K.Qunke (1863) ciddi üslubda “qohum tonlara əməl edilməməsi nəticəsində yaranan müxtəlif miqyaslı münasibətlərdən (Münasibət)” çəkinməyi tövsiyə edir (Onun verdiyi P. nümunəsi b. üçdə və m. sextdən bir araşdırmadır) .

P.İ.Çaykovski (1872) naz. P. “iki səsin ziddiyyətli münasibəti”. B.L.Yavorski (1915) P.-ni qoşma səslər arasında əlaqənin kəsilməsi kimi şərh edir: P. – “qravitasiya səhv yerinə yetirildikdə müxtəlif oktavalarda və müxtəlif səslərdə qoşma səslərin ardıcıl üst-üstə düşməsi”. Məs. (əlaqəli səslər – h1 və c2):

(düzgün) amma yox

(P.). Yu. N. Tyulin və NG Privano (1956), P. iki növ var; birincidə P.-ni təşkil edən səslər ümumi modal quruluşa daxil edilmir (P. yalan səslənir), ikincidə ümumi modal quruluşun konturlarını verir (P. məqbul ola bilər).

References: Hess de Calve, Musiqi nəzəriyyəsi ..., hissə 1, Har., 1818, səh. 265-67; Stasov VV, Cənab Rostislava Qlinka haqqında məktub, “Teatr və musiqi bülleteni”, 1857, 27 oktyabr, kitabda eyni: Stasov VV, Musiqi haqqında məqalələr, cild. 1, M., 1974, səh. 352-57; Gunke I., Musiqi bəstələmək üçün tam bələdçi, Sankt-Peterburq, (1865), səh. 41-46, M., 1876, 1909; Çaykovski PI, Harmoniyanın praktiki öyrənilməsinə dair bələdçi, M., 1872, kitabda eyni: Çaykovski PI, Poly. coll. soç., cild. III-a, M., 1957, s. 75-76; Yavorsky B., Modal ritmin formalaşmasında məşqlər, 1-ci hissə, M., 1915, s. 47; Tyulin Yu. N., Privano NG, Harmoniyanın nəzəri əsasları, L., 1956, s. 205-10, M., 1965, s. 210-15; Zarlino G., Le instituti harmonice. 1558-in faksimili, NY, (1965); Mersenne M., Harmonie universelle. La théorie et la pratique de la musique (S., 1636-37), t. 2, S., 1963, səh. 312-14; Brossard S., Dictionaire de Musique…, P., 1703; Mattheson J., Das neu-eröffnete Orchestr…, Hamb., 1713, S. 111-12; onun, Der vollkommene Capellmeister, Hamb., 1739, S. 288-96, yəni, Kassel – Bazel, 1954; Martini GB, Esemplare o sia saggio fondamentale pratico di contrappunto sopra il canto fermo, pt. 1, Bolonya, 1774, səh. XIX-XXII; Koch H. Chr., Musikalisches Lexikon, Fr./M., 1802, Hdlb., 1865, S. 712-14; Richter EF, Lehrbuch der Harmonie, Lpz., 1853 Riemann H., Vereinfachte Harmonielehre, L. – NY, (1868) Müller-Blattau J., Die Kompositionslehre Heinrich Schützens in der Passung seines Schülers, Christoph Bernz154. ua, 57.

Yu. H. Xolopov