Dəyişən lad |

Dəyişən pərdə – kökün (tonik) funksiyasının növbə ilə eyni miqyaslı müxtəlif tonlarla yerinə yetirildiyi rejim, eləcə də miqyası eyni tonik (tonik) ilə dəyişən rejim (IV Sposobinə görə).

Konsepsiya “P. l.” adətən bu rejimlərdən birincisinə tətbiq edilir, baxmayaraq ki, onu dəyişən ton adlandırmaq lazımdır, ikincisi isə əslində

Rus xalq mahnısı "Sən mənim sahəmsən".

dəyişən pərdə. PL. Narda ümumi. musiqi, xüsusən rus dilində. Tonal mərkəzin kövrəkliyi ona nisbətən asanlıqla demək olar ki, istənilən addıma keçməyə imkan verir və modulyasiya hissi yoxdur. Dəstəyin modulyasiyadan dəyişən-modal yerdəyişməsi arasındakı fərq bir açarı tərk edib digərinin qurulmasının olmaması və ya iki və ya daha çoxunun birləşməsindədir. düymələri (tək miqyaslı) bir modal bütövlükdə. İki və ya daha çox hissi üstünlük təşkil edir. eyni modal sistemə aid rənglər (M.İ.Qlinka, “İvan Susanin”, 1-ci pərdə, xor “Buz çayı doldurdu”). Bu, xüsusilə P. l-nin ən çox yayılmış formasında nəzərə çarpır. – paralel dəyişən lad (yuxarıdakı nümunəyə, həmçinin “Səs sistemi” məqaləsində “Bir körpə meşədə gəzdi” rus mahnısının nümunəsinə baxın). P. l. üçün adi olan bir dayaqdan digərinə keçidlərin yumşaqlığı ona sakit şəkildə iridescent xarakter verir. Bununla belə, onun ifadəliliyinin başqa bir təfsiri də mümkündür - məsələn, Borodinin Şahzadə İqor operasının 2-ci pərdəsindən bir parçaya baxın:

Kişilərin rəqsi vəhşidir.

Orta əsrlərin nəzəriyyələrində. “P. l.” əlaqəli anlayış tonus peregrinusdur (“gəzən ton”, məsələn, “Nos qui vivimus” antifonunun melodiyasında), bu, dekompasiyada melodiyanın sonunu bildirir. finallar, eləcə də digər lad dayaqlarının dəyişkənliyi. XVII əsr anlayışı mənaca oxşardır. alteratio modi (“rejimin dəyişdirilməsi”), bir tonda başlayıb başqa bir tonda bitən parçalara tətbiq edilir (K. Bernhard tərəfindən); tonun dəyişməsi həm modulyasiya, həm də P. l kimi şərh edilə bilər. NP Diletskii (17-ci əsrin 70-ci illəri) P. l. “qarışıq musiqi” doktrinasında. Rus dilində modal dəyişkənlik üçün. nar. NA Lvov (17) mahnılara diqqət çəkmiş və onları “musiqi qəribəlikləri” kimi təsvir etmişdir (Lvov-Praxın “Səsli rus xalq mahnıları toplusu...” toplusundan 1790 və 25 nömrəli mahnılar). Amma mahiyyət etibarilə “P l” anlayışı və termini. ilk dəfə VL Yavorski tərəfindən təklif edilmişdir. Onun nəzəri izahı ondan ibarətdir ki, müəyyən tonlar modal quruluşun bir hissəsində sabit, digərində isə qeyri-sabitdir (məsələn, VA Zukermana görə geri dönən cazibə qüvvəsi ga səslənir).

Yu. N.Tyulin P. l-in baş verməsini əlaqələndirir. dəyişən akkord funksiyalarının gücləndirilməsi ilə.

References: Lvov HA, Rus xalq mahnıları haqqında, kitabında: Rus xalq mahnılarının səsləri ilə toplusu, Sankt-Peterburq, 1790, yenidən nəşr edilmişdir. M., 1955; Diletski HP, Musiqiçi Qrammatika, (Sankt-Peterburq), 1910; Protopopov EV, Musiqili nitqin strukturunun elementləri, 1-2 hissələr. M., 1930; Tyulin Yu. N., Harmoniya dərsliyi, 2-ci hissə, M., 1959; Vaxromeev VA, Rus xalq mahnılarının modal quruluşu və onun elementar musiqi nəzəriyyəsi kursunda öyrənilməsi, M., 1968; Sposobin IV, Harmoniya kursu üzrə mühazirələr, M., 1969; Protopopov VI, Nikolay Diletski və onun “Musiqi qrammatikası”, “Musica Antiqua”, IV, Bydgoszcz, 1975; Tsukerman VA, Bəzi harmoniya sualları, kitabında: musiqi-nəzəri esselər və etüdlər, cild. 2, M., 1975; Müller-Blattau J., Die Kompositionslehre Heinrich Schützens in der Fassung seines Schülers Christoph Bernhard, Lpz., 1926, Kassel ua, 1963.

Yu. H. Xolopov