Mövzu |

yunan mövzusundan, işıqlandırılmışdır. - əsas nədir

Musiqi əsərinin və ya onun bir hissəsinin əsasını təşkil edən musiqi quruluşu. Əsərdə mövzunun aparıcı mövqeyi musiqi obrazının əhəmiyyətinə, mövzunu təşkil edən motivləri inkişaf etdirmək qabiliyyətinə, həmçinin təkrarlara (dəqiq və ya müxtəlif) görə təsdiq edilir. Mövzu musiqi inkişafının əsasını, musiqi əsərinin formasının formalaşmasının özəyini təşkil edir. Bir sıra hallarda mövzu inkişafa məruz qalmır (epizodik mövzular; bütöv bir əsəri təmsil edən mövzular).

Tematik nisbət. və istehsalda qeyri-tematik material. müxtəlif ola bilər: vasitələrdən. T. bütövün bütün elementlərini tamamilə tabe edənə qədər tematik cəhətdən neytral konstruksiyaların sayı (məsələn, inkişaf bölmələrində epizodik motivlər). Prod. tək qaranlıq və çox qaranlıq ola bilər və T. bir-biri ilə müxtəlif münasibətlərə girir: çox yaxın qohumluqdan parlaq münaqişəyə qədər. Bütün kompleks tematikdir. essedəki hadisələr onun tematikliyini təşkil edir.

T-nin xarakteri və quruluşu. janr və istehsal formasından sıx şəkildə asılıdır. bütövlükdə (və ya onun hissələri, əsası bu T.). Əhəmiyyətli dərəcədə fərqlənir, məsələn, T. fugue, T. Ch. tikinti qanunları. sonata alleqro hissələri, T. sonata-simfoniyanın yavaş hissəsi. dövrü və s. T. homofonik harmonik. anbar nöqtə şəklində, eləcə də cümlə şəklində sadə 2 və ya 3 hissəli formada ifadə edilir. Bəzi hallarda T.-nin tərifi yoxdur. qapalı forma.

“T” anlayışı. dözümlü vasitələr. tarixin gedişatında dəyişikliklər. inkişaf. Termin ilk dəfə 16-cı əsrdə yaranır, ritorikadan götürülmüşdür və o zamanlar mənaca çox vaxt başqa anlayışlarla üst-üstə düşürdü: cantus firmus, soggetto, tenor və s. X. Qlarean (“Dodecachordon”, 1547) T. osn. səs (tenor) və ya aparıcı melodiyanın (cantus firmus) həvalə edildiyi səs, G. Tsarlino (“Istitutioni harmoniche”, III, 1558) T., yaxud passajio, melodik adlandırır. cantus firmusun dəyişdirilmiş formada həyata keçirildiyi xətt (soggettodan fərqli olaraq - cantus firmusunu dəyişmədən aparan səs). 16-cı əsrin nəzəriyyəçiləri Dr. Soggetto ilə birlikdə tema və mövzu termini ilə yanaşı inventio terminindən də istifadə etməklə bu fərqi gücləndirin. 17-ci əsrdə bu anlayışlar arasındakı fərq silinir, sinonimləşir; deməli, subyekt Qərbi Avropada T.-nin sinonimi kimi qorunub saxlanılmışdır. musiqişünas. litr-re 20-ci əsrə qədər. 2-ci mərtəbədə. 17-1-ci mərtəbə. 18-ci əsrdə "T." ilk növbədə əsas musiqi təyin edilmişdir. fuqa fikirləşdi. Klassik musiqi nəzəriyyəsində irəli sürülən. T.fuqların qurulması prinsipləri Ç. arr. JS Baxın fuqalarında mövzu formalaşmasının təhlilinə dair. Polifonik T. adətən monofonik olur, birbaşa sonrakı musiqi inkişafına axır.

2-ci mərtəbədə. Vyana klassiklərinin və bu dövrün digər bəstəkarlarının yaradıcılığında formalaşan 18-ci əsr homofonik təfəkkür onların yaradıcılığında T. xarakterini dəyişir. T. – bütöv melodik-harmonik. kompleks; nəzəriyyə ilə inkişaf arasında aydın fərq var (Q. Kox “tematik iş” anlayışını Musicalisches Lexikon, TI 2, Fr./M., 1802 kitabında təqdim etmişdir). “T” anlayışı. demək olar ki, bütün homofonik formalara aiddir. Homofonik T., polifonikdən fərqli olaraq, daha dəqiqliyə malikdir. sərhədlər və aydın daxili. artikulyasiya, çox vaxt daha uzunluq və tamlıq. Belə T. musaların bu və ya digər dərəcədə təcrid olunmuş hissəsidir. prod., 2-ci mərtəbədən istifadə edilən almanca Hauptsatz terminində öz əksini tapmış “əsas xarakterini ehtiva edən” (G. Koch). 18-ci əsr "T" termini ilə birlikdə. (Hauptsatz həm də sonata allegroda T. ch. hissələri deməkdir).

19-cu əsrin romantik bəstəkarları ümumiyyətlə Vyana klassiklərinin yaradıcılığında işlənmiş musiqi alətlərinin qurulması və istifadəsi qanunlarına əsaslanaraq tematik sənətin əhatə dairəsini xeyli genişləndirdilər. Daha vacib və müstəqil. tonu təşkil edən motivlər rol oynamağa başladı (məsələn, F.Liszt və R.Vaqnerin əsərlərində). Tematik istəklərin artması. monotematizmin yaranmasına səbəb olan bütün məhsulun birliyi (həmçinin Leitmotifə bax). Tematizmin fərdiləşməsi faktura-ritmin dəyərinin artmasında özünü göstərirdi. və tembr xüsusiyyətləri.

20-ci əsrdə 19-cu əsr tematizminin müəyyən nümunələrindən istifadə. yeni hadisələrlə əlaqələndirir: polifonik elementlərə müraciət. tematizm (D.D. Şostakoviç, S.S. Prokofyev, P. Hindemit, A. Honegger və başqaları), mövzunun ən qısa motivli konstruksiyalara sıxışdırılması, bəzən iki və ya üç rəngli (İ.F. Stravinski, K. Orff, D. D. Şostakoviçin son əsərləri) ). Lakin bir sıra bəstəkarların yaradıcılığında intonasiya tematizminin mənası düşür. Formalaşdırmanın elə prinsipləri var ki, onlara münasibətdə T.-nin keçmiş konsepsiyasının tətbiqi tam əsaslandırılmayıb.

Bir sıra hallarda inkişafın həddindən artıq intensivliyi yaxşı formalaşmış, aydın seçilən musiqi alətlərindən (atematik musiqi deyilən) istifadəni qeyri-mümkün edir: mənbə materialının təqdimatı onun inkişafı ilə birləşdirilir. Lakin inkişafın əsası rolunu oynayan və funksiyasına görə T-yə yaxın olan elementlər qorunub saxlanılır. Bunlar bütün musiqiləri bir arada tutan müəyyən intervallardır. parça (B. Bartok, V. Lutoslavski), motiv elementlərinin seriyası və ümumi tipi (məsələn, dodekafoniyada), faktura-ritmik, tembr xüsusiyyətləri (K. Penderetski, V. Lutoslavski, D. Ligeti). Bu cür hadisələri təhlil etmək üçün bir sıra musiqi nəzəriyyəçiləri “səpələnmiş tematizm” anlayışından istifadə edirlər.

References: Mazel L., Musiqi əsərlərinin strukturu, M., 1960; Mazel L., Zukkerman V., Musiqi əsərlərinin təhlili, (1-ci hissə), Musiqi elementləri və kiçik formaların təhlili üsulları, M., 1967; Sposobin İ., Musiqi forması, M., 1967; Ruçyevskaya E., Musiqi mövzusunun funksiyası, L., 1977; Bobrovski V., Musiqi formasının funksional əsasları, M., 1978; Valkova V., "Musiqi mövzusu" anlayışı məsələsinə dair, kitabda: Musiqi sənəti və elmi, cild. 3, M., 1978; Kurth E., Grundlagen des linearen Kontrapunkts. Bachs melodische Poliphonie, Bern, 1917, 1956

VB Valkova