Tembri |

Fransız tembr, ingilis tembr, Alman Klangfarbe

Səs rənglənməsi; eyni hündürlükdə və ucalıqda olan, lakin müxtəlif alətlərdə, müxtəlif səslərdə və ya eyni alətdə, lakin müxtəlif üsullarla ifa olunan musiqi səsinin əlamətlərindən biri (yüksəkliyi, ucalığı və müddəti ilə birlikdə); vuruşlar. Tembr səs mənbəyinin hazırlandığı materialdan - musiqi alətinin vibratorundan və onun formasından (simlər, çubuqlar, plastinalar və s.), həmçinin rezonatordan (fortepiano göyərtələri, skripkalar, truba zəngləri, və s.); tembrə otağın akustikası təsir edir – udma, əks etdirən səthlərin, əks-sədalanmanın tezlik xüsusiyyətləri və s. səsin yaranmasının ilkin anı – hücum (kəskin, hamar, yumşaq), formantlar – səs spektrində gücləndirilmiş qismən tonların sahələri, vibrato və digər amillər. T. həm də səsin ümumi həcmindən, registrdən – yüksək və ya aşağıdan, səslər arasındakı döyüntülərdən asılıdır. Dinləyici T. Ç. arr. assosiativ təsvirlərin köməyi ilə – bu səs keyfiyyətini onun vizual, toxunma, dad və s. dekompasiya təəssüratları ilə müqayisə edir. cisimlər, hadisələr və onların əlaqəsi (səslər parlaq, parlaq, tutqun, tutqun, isti, soyuq, dərin, dolğun, kəskin, yumşaq, doymuş, sulu, metal, şüşəli və s.); eşitmə tərifləri (səsli, kar) daha az istifadə olunur. T. yüksək intonasiyaya çox təsir edir. səsin tərifi (təhrizinə görə az sayda çalarları olan aşağı registr səsləri çox vaxt qeyri-müəyyən görünür), səsin otaqda yayılma qabiliyyəti (formantların təsiri), vokal ifasında sait və samitlərin başa düşülməsi.

Sübutlara əsaslanan tipologiya T. mus. səslər hələ işlənməyib. Müəyyən edilmişdir ki, tembr eşitmə zona xarakteri daşıyır, məsələn, səslərin eyni tipik tonda qəbulu ilə. Skripkanın tonu tərkibində bir qədər fərqlənən bütün səslər qrupuna uyğundur (bax: Zona). T. musiqinin mühüm vasitəsidir. ifadəlilik. T.-nin köməyi ilə muzaların bu və ya digər komponentini ayırd etmək olar. bütövlükdə - melodiya, bas, akkord, bu komponentə bütövlükdə xarakterik, xüsusi funksional məna vermək, ifadələri və ya hissələri bir-birindən ayırmaq - təzadları gücləndirmək və ya zəiflətmək, təzahür prosesində oxşarlıqları və ya fərqlilikləri vurğulamaq. məhsulun inkişafı; bəstəkarlar tonun (tembr harmoniyası), yerdəyişmələrin, hərəkətin və tonun inkişafının (tembr dramaturgiyası) birləşmələrindən istifadə edirlər. Yeni tonların və onların birləşmələrinin (orkestrdə, orkestrdə) axtarışları davam edir, elektrik musiqi alətləri, həmçinin yeni tonlar əldə etməyə imkan verən səs sintezatorları yaradılır. Sonoristika tonların istifadəsində xüsusi bir istiqamətə çevrilmişdir.

Təbii miqyas fenomeni fiziki-akustiklərdən biri kimi. əsaslar T. musiqi vasitəsi kimi harmoniyanın inkişafına güclü təsir göstərmişdir. ifadəlilik; öz növbəsində 20-ci əsrdə. harmoniya vasitəsilə səsin tembr tərəfini gücləndirmək üçün nəzərə çarpan tendensiya (müxtəlif paralelliklər, məsələn, əsas triadalar, faktura qatları, klasterlər, zəng səsinin modelləşdirilməsi və s.). Muzaların təşkilinin bir sıra xüsusiyyətlərini izah etmək üçün musiqi nəzəriyyəsi. dil dəfələrlə T-yə çevrilmişdir. T. ilə bu və ya digər şəkildə muses axtarışı bağlıdır. tüninqləri (Pifaqor, D. Tsarlino, A. Verkmeyster və başqaları), musiqinin modal-harmonik və modal-funksional sistemlərinin izahları (JF Rameau, X. Riemann, F. Gevart, GL Catoire, P. Hindemith və başqaları .tədqiqatçılar). ).

References: Qarbuzov H.Ə., Təbii tonlar və onların harmonik mənası, musiqi akustikası üzrə komissiyanın əsərləri toplusu. HYMN materialları, cild. 1, Moskva, 1925; öz, Tembrin eşitmə zonası, M., 1956; Teplov BM, Musiqi qabiliyyətlərinin psixologiyası, M.-L., 1947, kitabında: Fərdi fərqlərin problemləri. (Seçilmiş əsərləri), M., 1961; Musiqili akustika, gen. red. N.A.Qarbuzova tərəfindən redaktə edilmişdir. Moskva, 1954. Aqarkov OM, Vibrato skripkada musiqi ifadəsi vasitəsi kimi, M., 1956; Nazaykinski E., Pars Yu., Musiqi tembrlərinin qavranılması və səsin fərdi harmonikasının mənası, kitabda: Akustik tədqiqat metodlarının musiqişünaslıqda tətbiqi, M., 1964; Pargs Yu., Vibrato and pitch perception, kitabda: Akustik tədqiqat metodlarının musiqişünaslıqda tətbiqi, M., 1964; Sherman NS, Formation of a uniform temperament system, M., 1964; Mazel LA, Zukerman VA, Musiqi əsərlərinin təhlili, (1-ci hissə), Musiqinin elementləri və kiçik formaların təhlili üsulları, M, 1967, Volodin A., Səsin hündürlüyü və tembrinin qavranılmasında harmonik spektrin rolu, kitabda .: Musiqi sənəti və elmi, buraxılış 1, M., 1970; Rudakov E., Oxuyan səsin registrləri və örtülü səslərə keçidlər haqqında, eyni zamanda; Nazaikinsky E.V., Musiqi qavrayışının psixologiyasına dair, M., 1972, Helmholtz H., Die Lehre von den Tonempfindungen, Braunschweig, 1863, Hildesheim, 1968 (Rusca tərcüməsi - Helmholtz G., The doctrine of the audiophysiology as for auditorysensology) musiqi nəzəriyyəsi, Sankt-Peterburq, 1875).

Yu. N. Rags