Temp |

ital. temp, lat. tempus - vaxt

Əsərin ifa və ya təqdimat prosesində daxili eşitmə ilə musiqi quruluşunun açılma sürəti; Vahid vaxtda keçən əsas metrik fraksiyaların sayı ilə müəyyən edilir. Əvvəlcə lat. tempus sözü yunanca kimi. xronos (xronos), müəyyən edilmiş bir zaman aralığını nəzərdə tuturdu. miqdarlar. Orta əsrlərdə. mensural musiqidə tempus 3 və ya 2 semibrevisə bərabər ola bilən brevisin müddətidir. 1-ci halda “T.” mükəmməl (mükəmməl) adlanırdı, 2-də - qeyri-kamil (im-mükəmməl). Bu "T." tək və cüt zaman imzalarının sonrakı anlayışlarına bənzər; deməli ingilis. ölçüsünü bildirən vaxt termini və ən çox yayılmış cüt ölçüsü göstərmək üçün qeyri-kamil “T.” işarəsini göstərən C aybaşı işarəsinin istifadəsi. Aybaşı ritmini əvəz edən saat sistemində ilk olaraq T. (İtalyan tempi, Fransız templəri) əsas idi. saat döyüntüsü, çox vaxt dörddə bir (seminima) və ya yarım (minima); Fransız dilində 2 döyüntü ölçüsü deyilir. mesur və 2 temp “2 tempdə ölçü”dür. T. buna görə də, dəyəri hərəkətin sürətini müəyyən edən müddət kimi başa düşülürdü (İtalyanca movimento, fransızca mouvement). Digər dillərə (əsasən Alman), İtalyancaya köçürülür. temp sözü tam olaraq movimento mənasını verməyə başladı və eyni məna rus dilində də verildi. "T" sözü Yeni məna (akustikada tezlik anlayışı ilə dövrün böyüklüyü anlayışı kimi köhnə ilə bağlıdır) L'istesso tempi (“eyni T.”) kimi ifadələrin mənasını dəyişmir. , Temp I (“ilkin T.-yə qayıdış” ), Tempo precedente (“əvvəlki T.-yə qayıdış”), Tempo di Menuetto və s. Bütün bu hallarda tempin əvəzinə siz movimento qoya bilərsiniz. Lakin iki dəfə sürətli T.-ni göstərmək üçün doppio movimento təyin edilməsi lazımdır, çünki doppio tempi döyünmə müddətini iki dəfə və nəticədə iki dəfə yavaş T deməkdir.

“T” termininin mənasının dəyişdirilməsi. 16-17-ci əsrlərin əvvəllərində əvəzlənən saat ritminə xas olan musiqidə zamana yeni münasibəti əks etdirir. mensural: müddət haqqında fikirlər sürət haqqında fikirlərə yol verir. Sürətlər və onların nisbətləri ifadəliliyə görə tərifini itirir və dəyişikliklərə məruz qalır. Artıq K. Monteverdi mexaniki cəhətdən hətta “T. əllər” (“… tempo de la mano”) “T. ruhun təsiri” (“tempo del affetto del animo”); belə texnika tələb edən hissə otd ənənəsinə uyğun olaraq çap olunan digər hissələrdən fərqli olaraq partitura şəklində nəşr edilmişdir. səsləri (8-ci kitab madrigals, 1638), beləliklə, “ekspressiv” T.-nin yeni şaquli-akkord təfəkkürü ilə əlaqəsi aydın görünür. Oh ekspress. bu dövrün bir çox müəllifləri (J.Frescobaldi, M.Pretorius və başqaları) hətta T.-dən kənarlaşmalar haqqında yazırlar; Tempo rubatoya baxın. T. saat ritmində belə sapmalar olmadan norma deyil, xüsusi haldır, tez-tez xüsusi tələb olunur. göstəricilər (“ben misurato”, “streng im ZeitmaYa” və s.; artıq 18-ci əsrin əvvəllərində F. Kuperin “mesurй” işarəsindən istifadə edir). “Temp” göstərildikdə belə riyazi dəqiqlik nəzərdə tutulmur (müq. Bethovenin 9-cu simfoniyasında “recitative xarakterində, lakin tempdə”; “a tempo, ma libero” – “İspaniya bağlarında gecələr” M. de Falla). “Normal” nəzəridən kənara çıxmağa imkan verən T. kimi tanınmalıdır. müəyyən zonalar daxilində notların müddəti (H.Ə.Qarbuzov; bax Zona); lakin musiqi nə qədər emosionaldırsa, bu məhdudiyyətlər bir o qədər asanlıqla pozulur. Romantik ifa üslubunda, ölçmələrin göstərdiyi kimi, on-beat aşağıdakıların müddətini keçə bilər (belə paradoksal əlaqələr, xüsusən də A.N. Skryabinin öz əsərinin ifasında qeyd olunur), baxmayaraq ki, T-də dəyişikliklərin əlamətləri yoxdur. notlarda və dinləyicilər adətən onları fərq etmir. Müəllifin göstərdiyi bu gözə dəyməyən kənarlaşmalar böyüklüyü ilə deyil, psixoloji əhəmiyyəti ilə fərqlənir. hiss: onlar musiqidən əməl etmirlər, lakin onun tərəfindən təyin olunurlar.

Həm qeydlərdə göstərilən vahidlik pozuntuları, həm də onlarda göstərilməyənlər temp vahidini (“hesablama vaxtı”, almanca Zdhlzeit, ilkin mənada temp) sabit dəyərdən məhrum edir və yalnız onun orta dəyəri haqqında danışmağa imkan verir. İlk baxışdan notların müddətini təyin edən bu metronomik təyinatlara uyğun olaraq, əslində onların tezliyini göstərir: daha çox rəqəm (= 100 ilə müqayisədə = 80) daha qısa müddətə işarə edir. Metronomiyada təyinat, aralarındakı intervalların bərabərliyi deyil, mahiyyətcə vahid vaxtda döyüntülərin sayıdır. Metronoma müraciət edən bəstəkarlar tez-tez qeyd edirlər ki, onlar mexanika tələb etmir. metronom vahidliyi. L. Bethoven ilk metronomiyasına. işarə ("Şimal və ya Cənub" mahnısı) qeyd etdi: "Bu, yalnız ilk ölçülərə aiddir, çünki hissin bu təyinatla tam ifadə edilə bilməyən öz ölçüsü var."

“T. təsir ”(və ya“ T. hisslər ”) aybaşı sisteminə xas olan tərifi məhv etdi. notların müddəti (proporsiyalarla dəyişdirilə bilən tam cəsarət). Bu, T-nin şifahi təyinatına ehtiyac yaratdı. Əvvəlcə onlar sürətlə deyil, musiqinin təbiəti ilə əlaqələndirilirdi, “təsir” və olduqca nadir idi (çünki musiqinin təbiətini xüsusi təlimatlar olmadan başa düşmək olar). Bütün R. 18-ci əsrdə müəyyən edilmişdir. normal nəbzlə (dəqiqədə təxminən 80 döyüntü) ölçülən şifahi təyinatlar və sürət arasındakı əlaqə (mensural musiqidə olduğu kimi). İ.Kvantsın və başqa nəzəriyyəçilərin göstərişlərini metronomiyaya çevirmək olar. növbəti qeyd. yol:

Aralıq mövqeni allegro və andante tutur:

19-cu əsrin əvvəllərinə qədər T. adlarının bu nisbətləri və hərəkət sürəti artıq saxlanılmadı. IN Meltsel (1816) tərəfindən hazırlanmış metronom tərəfindən cavablandırılan daha dəqiq sürətölçənə ehtiyac var idi. Metronomiyanın böyük dəyəri L. Bethoven, KM Weber, G. Berlioz və başqaları göstərişlər verdilər (T.-də ümumi təlimat olaraq). Bu təlimatlar, Quantz-ın tərifləri kimi, həmişə əsaslara istinad etmir. temp vahidi: təcili yardımda T. hesabı bh daha uzun müddətlərlə gedir ( əvəzinə C əvəzinə, в ), yavaş olanlarda – daha kiçik olanlar ( и əvəzinə C, əvəzinə в ). Yavaş T.-də klassik musiqidə 4-də yox, 8-də saymaq və dirijorluq etmək lazımdır (məsələn, piano üçün sonatanın 1-ci hissəsi, op. 27 № 2 və Bethovenin 4-cü simfoniyasına giriş). Post-Bethoven dövründə hesabın əsasdan belə bir sapması. metrik paylar lazımsız görünür və bu hallarda onun təyinatı istifadədən çıxır (Berlioz “Fantastik Simfoniya”nın girişində və Şumann fortepiano üçün “Simfonik etüdlər”də orijinalı əvəz etməsi ilə tanışdır). Metronomik Bethovenin göstərişləri (3/8 kimi ölçülər daxil olmaqla) həmişə əsas deyil. metrik pay (tempo vahidi) və onun bölməsi (hesablama vahidi). Sonralar bu cür göstəricilərin başa düşülməsi itirildi və Bethovenin göstərdiyi bəzi T. çox sürətli görünməyə başladı (məsələn, 120-ci simfoniyanın 2-ci hissəsində = 1, burada T. . = 40 kimi göstərilməlidir). .

19-cu əsrdə T. adlarının sürətlə əlaqəsi. Kvantsın qəbul etdiyi birmənalılıqdan uzaqdır. Eyni adlı T. ağır metrik. paylar (məs. ilə müqayisədə) daha az sürət tələb edir (lakin iki dəfə deyil; güman edə bilərik ki, = 80 təxminən = 120-yə uyğundur). T. şifahi təyini buna görə də sürəti deyil, “hərəkətin kəmiyyətini” – sürət və kütlənin məhsulunu göstərir (romantik musiqidə 2-ci amilin dəyəri təkcə dörddəbirlər və yarım notlar hərəkət edəndə artır. temp vahidləri kimi , həm də digər musiqi dəyərləri). T.-nin xarakteri təkcə əsasdan asılı deyil. nəbzdən, həm də lobardaxili pulsasiyadan (bir növ “tempo tonları” yaratmaq), döyünmənin böyüklüyündən və s. Metronomik. sürət T.-ni yaradan bir çox amillərdən yalnız biri kimi çıxır ki, onun dəyəri nə qədər az, musiqi bir o qədər emosionaldır. Bütün R. 19-cu əsr bəstəkarları Mälzelin ixtirasından sonrakı ilk illərlə müqayisədə metronoma daha az müraciət edirlər. Şopenin metronomik göstəriciləri yalnız op-a qədər mövcuddur. 27 (və op. 67 ilə və op. olmadan ölümündən sonra nəşr olunan gənclik əsərlərində). Vaqner Lohenqrindən başlayaraq bu göstərişlərdən imtina etdi. F. Liszt və I. Brahms, demək olar ki, heç vaxt onlardan istifadə etmirlər. In con. 19-cu əsrdə açıq-aydın bir reaksiya olaraq reallaşdırdı. özbaşınalıq, bu əlamətlər yenidən tez-tez olur. İlkin əsərlərində metronomdan istifadə etməyən P.İ.Çaykovski sonrakı əsərlərində onunla templəri diqqətlə qeyd edir. 20-ci əsrin bir sıra bəstəkarları, əsasən. neoklassik istiqamət, metronomik T.-nin tərifləri çox vaxt şifahi olanlardan üstün olur və bəzən onları tamamilə sıxışdırır (bax, məsələn, Stravinskinin Aqonu).

References: Skrebkov SS, Müəllifin Scriabin ifasının agogikası haqqında bəzi məlumatlar, kitabda: AN Skryabin. Ölümünün 25-ci ildönümündə M.-L., 1940; Qarbuzov N.A., Temp və ritmin zona təbiəti, M., 1950; Nazaikinsky EV, Musiqi tempi haqqında, M., 1965; özünün, Musiqi qavrayışının psixologiyası haqqında, M., 1972; Harlap MG, Bethovenin Ritmi, kitabda: Bethoven, Sat. st., məsələ. 1, M., 1971; özünün, Musiqi ritminin saat sistemi, kitabda: Musiqi ritminin problemləri, Sat. Art., M., 1978; Performansın aparılması. Təcrübə, tarix, estetika. (Redaktor-tərtibçi L. Ginzburq), M., 1975; Quantz JJ, Versuch einer Anweisung die Flöte traversiere zu spielen, V., 1752, 1789, faks. təkrar nəşr, Kassel-Bazel, 1953; Berlioz H., Le chef d'orchestr, théorie de son art, P., 1856 .2-1972); Weingartner PF, Uber das Dirigieren, V., 510 (rusca tərcüməsi – Weingartner F., Dirijorluq haqqında, L., 524); Badura-Skoda E. und P., Motsart-Interpretation, Lpz., 1896).

MG Harlap