Salvatore Licitra |

Salvatore licitra

Əgər ingilis qəzetləri Xuan Dieqo Floresi Pavarottinin varisi elan edirdilərsə, amerikalılar əmindirlər ki, “Böyük Lusiano”nun yeri Salvatore Licitraya məxsusdur. Tenorun özü ehtiyatlı olmağa üstünlük verir və mübahisə edir: “Biz ötən illərdə çoxlu Pavarotti görmüşük. Və çoxlu Callas. Demək daha yaxşı olardı: Mən Lichitrayam.

Lycitra mənşəcə Siciliyalıdır, kökləri Ragusa əyalətindədir. Amma o, İsveçrədə, Berndə anadan olub. Mühacirlərin oğlu İtaliyanın cənubunda adi bir şeydir, burada hamı üçün iş yoxdur. Onun ailəsi fotolitoqrafiya şirkətinin sahibidir və Salvatore məhz orada işləməli idi. Təkcə 1987-ci ildə, yenidənqurmanın qızğın çağında yerli Siciliya radiosu sovet qrupunun “Yoldaş Qorbaçov, əlvida” mahnısını sonsuza qədər səsləndirməsəydi. Motiv gənc Lichitraya o qədər bağlandı ki, anası dedi: "Ya psixiatrın yanına get, ya da müğənnilik müəllimi." On səkkiz yaşında Salvatore seçimini, əlbəttə ki, oxumağın lehinə etdi.

Maraqlıdır ki, əvvəlcə müğənni bariton sayılırdı. Məşhur Karlo Berqonzi Licitraya səsinin əsl mahiyyətini müəyyən etməyə kömək etdi. Bir neçə il gənc siciliyalı Milandan Parmaya və geriyə səyahət etdi. Berqonzinin dərslərinə. Lakin Bussetodakı Verdi Akademiyasında təhsil almaq nə yüksək səviyyəli debüt, nə də gəlirli müqavilələr bağlamır. Lichitra 2000-2001-ci il La Skala mövsümünün açılışında Mutiyə diqqət yetirmiş və onu İl trovatoredə Manrikonu oynamaq üçün seçmişdən əvvəl, o, 2002-ci ilin mayında Metropolitan Operasında oxumaqdan imtina edən Pavarottini zəfərlə əvəz etməmişdən əvvəl, tenor O, özünü müxtəlif səhnələrdə sınayıb. rolları, həmişə səsinə uyğun gəlmir.

Lichitranın səsi həqiqətən çox gözəldir. İtaliya və Amerikadakı səs biliciləri deyirlər ki, bu, gənc Karrerasdan bəri ən gözəl tenordur və onun gümüşü rəngi Pavarottinin ən yaxşı illərini xatırladır. Amma gözəl səs bəlkə də böyük opera karyerası üçün lazım olan son keyfiyyətdir. Lichitrada digər keyfiyyətlər yoxdur və ya hələ tam şəkildə özünü göstərməmişdir. Müğənninin qırx iki yaşı var, amma texnikası hələ də mükəmməl deyil. Onun səsi mərkəzi registrdə əla səslənir, lakin yüksək notlar sönükdür. Bu sətirlərin müəllifi "Aida"nın Arena di Veronadakı çıxışlarında iştirak etməli idi, o zaman müğənni qəhrəmanın məkrli romantikasının sonunda sadəcə dəhşətli "xoruzlar" buraxdı. Səbəb bir registrdən digərinə keçidlərin uyğunlaşdırılmamasıdır. Onun ifadəsi yalnız bəzən ifadəlidir. Səbəb eynidir: səsə nəzarət texnologiyasının olmaması. Musiqiyə gəlincə, Licitrada Pavarottidən də azdır. Ancaq Big Luciano, qeyri-romantik görünüşünə və böyük çəkisinə baxmayaraq, xarizmatik şəxsiyyət adlandırmaq üçün bütün hüquqlara sahib idisə, gənc həmkarı cazibədən tamamilə məhrumdur. Səhnədə Licitra çox zəif təsir bağışlayır. Eyni qeyri-romantik görünüş və əlavə çəki ona Pavarottidən daha çox zərər verir.

Amma teatrların tenorlara o qədər ehtiyacı var ki, təəccüblü deyil ki, 2002-ci ilin may axşamı, Toska bitdikdən sonra Licitra dörddə bir saat alqışlandı. Hər şey filmdəki kimi oldu: tenor “Aida”nın partiturasını öyrənərkən agenti ona zəng edərək Pavarottinin oxuya bilmədiyi və onun xidmətinin tələb olunduğu xəbərini verdi. Ertəsi gün qəzetlər "Böyük Luçianonun varisi" haqqında tövbə etdi.

Media və yüksək qonorar gənc müğənnini çılğın bir tempdə işləməyə sövq edir, bu da onu opera səmasında parlayan və eyni sürətlə yoxa çıxan meteorata çevirməklə hədələyir. Son vaxtlara qədər səs mütəxəssisləri ümid edirdilər ki, Lichitranın çiynində başı var və o, texnika üzərində işləməyə və hələ hazır olmadığı rollardan qaçmağa davam edəcək: onun səsi dramatik tenor deyil, yalnız illər keçdikcə və başlanğıcda. Yetkinlik dövründə müğənni Otello və Calaf haqqında düşünə bilər. Bu gün (sadəcə Arena di Verona veb saytına daxil olun) müğənni "İtalyan dramatik repertuarının aparıcı tenorlarından biri" kimi görünür. Otello hələ öz rekordunu vurmayıb (risk çox yüksək olardı), lakin o, artıq Kənd Şərəfində Turiddu, Pagliaccidə Canio, Andre Chenier, Qərbdən gələn qızda Dik Conson, “Qərbdən gələn qız” filmində Luici rollarını oynayıb. Paltar”, “Turandot”da Calaf. Bundan əlavə, onun repertuarında Normada Pollio, Ernani, İl trovatoredə Manriko, mascherada Un balloda Riçard, Taleyin Gücündə Don Alvaro, Don Karlos, Radames var. Dünyanın ən prestijli teatrları, o cümlədən La Skala və Metropolitan Operası onun əlinə keçməyə can atırlar. Bəs buna necə təəccüblənmək olar ki, üç böyük karyerasını başa vurub və onların əvəzedicisi yoxdur və gözlənilmir?

Tenorun kreditinə demək lazımdır ki, son illərdə o, arıqlayıb və daha yaxşı görünür, baxmayaraq ki, təkmilləşdirilmiş görünüş heç bir şəkildə səhnə xarizmasını əvəz edə bilməz. İtaliyada necə deyərlər, la classe non e acqua... Amma texniki problemlər tam aradan qaldırılmayıb. İtalyan musiqi tənqidinin gurusu Paolo Isottadan Licitra daima “çubuq zərbələri” alır: San-Karlonun Neapolitan teatrında İl trovatoredə artıq sübut olunmuş Manrikonun rolunda çıxış etməsi münasibətilə (xatırlayın ki, o, bu rolu Muti özü ifa etmişdir ) Isotta onu “tenoraccio” (yəni pis, hətta qorxunc olmasa da tenor) adlandırdı və onun çox ahəngsiz olduğunu və oxumasında bir söz belə aydın olmadığını söylədi. Yəni Rikkardo Mutinin göstərişlərindən əsər-əlamət qalmamışdı. Licitraya müraciət edərkən, sərt tənqidçi Benito Mussolininin ifadəsini işlətdi: "İtalyanları idarə etmək təkcə çətin deyil, həm də mümkün deyil." Mussolini italyanları idarə etməyi öyrənmək üçün ümidsizdirsə, Licitranın öz səsini idarə etməyi öyrənmə ehtimalı daha da azdır. Təbii ki, tenor bu cür açıqlamaları cavabsız qoymayıb, bəzilərinin onun uğuruna qısqanclıqla yanaşdığını deyərək, İzottanı tənqidçilərin gənc istedadların doğma ölkələrindən qovulmasına töhfə verməkdə günahlandırıb.

Sadəcə səbirli olmalıyıq və gənc Karreralardan bəri ən gözəl səsin sahibinin başına nə gələcəyini görməliyik.