Temperament |
latdan. temperatio – düzgün nisbət, mütənasiblik
Musiqidə səs-küy sisteminin pillələri arasında interval münasibətlərinin uyğunlaşdırılması. üçün. T. musaların hər birinin inkişafının sonrakı mərhələləri üçün xarakterikdir. sistemlər: "təbii" sistemləri əvəz etmək üçün (məsələn, Pifaqor, təmiz, yəni e. təbii miqyasdan intervallara əsaslanaraq), süni, temperli tərəzi gəlir - qeyri-bərabər və vahid T. (12-, 24-, 36-, 48-, 53-sürətli və s.). T-yə ehtiyac. musaların tələbləri ilə əlaqədar yaranır. eşitmə, səs hündürlüyündə musiqinin inkişafı ilə. sistemləri, musiqi vasitələri. ifadəlilik, yeni forma və janrların meydana çıxması və nəhayət, musiqinin inkişafı ilə. tools. Beləliklə, Dr. Yunanıstan, tetraxordun daha mükəmməl köklənməsi axtarışında, Aristoxenus bir quartın 60 bərabər hissəyə və iki b bölünməsini təklif etdi. saniyə (a – g, g – f) 24 paylaşım seçin və m üçün. saniyə (f – e) – 12; praktiki olaraq müasirliyə çox yaxındır. 12 pilləli uniforma T. Bölgəsində ən intensiv axtarışlar T. 16-18-ci əsrlərə aiddir. e. homofonik-harmonik əmələ gəlmə vaxtı ilə. anbar, musiqinin böyük formalarının inkişafı. istehsalı, açarların tam major-minor sisteminin formalaşması. Əvvəllər istifadə olunan Pifaqor və saf tənzimləmələrdə (müq. Stroy) enharmoniklər arasında kiçik hündürlük fərqləri var idi. səslər (bax. Enharmonizm), hündürlükdə bir-birinə uyğun gəlmirdi, məsələn, onun və c, dis və es səsləri. Bu fərqləri ifadə etmək vacibdir. musiqinin ifası, lakin onlar tonal və harmoniyanın inkişafına mane olurdu. sistemləri; ya bir oktavada bir neçə onlarla düyməsi olan alətləri tərtib etmək, ya da uzaq düymələrə keçiddən imtina etmək lazım idi. Birincisi, qeyri-bərabər T. musiqiçilər b dəyərini saxlamağa çalışdılar. üçdə biri təmiz tənzimləmə ilə eynidir (Temperament A. Şlyka, P. Arona, orta ton T. və s.); bunun üçün beşdə bir hissəsinin böyüklüyü bir qədər dəyişdi. Bununla belə, dep. beşincilər çox ahəngsiz səsləndi (yəni, Mr. canavar beşdə biri). Digər hallarda, məsələn. orta tonda T., b. təmiz köklənmənin üçüncüsü eyni ölçülü iki tam tona bölündü. Bu da bütün düymələrdən istifadə etməyi qeyri-mümkün etdi. A. Werkmeister və mən. Neidhardt (kon. 17 - yalvarmaq. 18 əsr) tərk edilmiş b. təmiz nizamın üçdə birini ayırdı və Pifaqor vergülünü decomp arasında bölməyə başladı. beşdə bir. Beləliklə, onlar praktiki olaraq 12 pilləli uniforma T-yə yaxınlaşdılar. 12 addımlı bərabər temperli tənzimləmədə bütün təmiz beşdələr təbii miqyasdan beşinci ilə müqayisədə Pifaqor vergülünün 1/12 hissəsi ilə azaldılır (təxminən 2 sent və ya bütün tonun 1/100 hissəsi); sistem qapalı oldu, oktava 12 bərabər yarımtona bölündü, eyni adlı bütün intervallar eyni ölçüdə oldu. Bu sistemdə siz ən çox dekompasiya edilmiş bütün düymələrdən və akkordlardan istifadə edə bilərsiniz. konstruksiyalar, intervalların qəbulu üçün müəyyən edilmiş normaları pozmadan və sabit səs yüksəkliyi olan alətlərin dizaynını çətinləşdirmədən (orqan, klavier, arfa kimi). 12 pilləli T-nin ilk çox dəqiq hesablamalarından biri. istehsal edən M. Mersenne (17-ci əsr); başlanğıc nöqtəsinə qayıdışla beşliklər dairəsi boyunca hərəkət cədvəli onun "Musiqi qrammatikası"nda N. Diletski (1677). Sənətin ilk parlaq təcrübəsi. temperli sistemin istifadəsi İ. C. Bax (Yaxşı xasiyyətli Klavier, ç. 1, 1722). 12 pilləli T. sistem probleminin ən yaxşı həlli olaraq qalır. Bu T. modal harmonikanın daha da intensiv inkişafına şərait yaratmışdır. 19-20-ci əsrlərdə sistemlər. Sabit olmayan səs hündürlüyü olan alətlərdə oxuyarkən və çalarkən musiqiçilər sözdə istifadə edirlər. Cənab. zona sistemi, Krom ilə əlaqədar olaraq temperli sistem xüsusi bir vəziyyətdir. Öz növbəsində T. addım zonalarının orta dəyərlərini təyin edərək zona quruluşuna da təsir göstərir. N tərəfindən hazırlanmışdır. A. Qarbuzov nəzəriyyəçisi. səsli eşitmənin zonal təbiəti konsepsiyası (bax. Zona) psixofizioloji müəyyən etməyə imkan verdi. 12 pilləli T-nin əsası. Eyni zamanda, o, bu sistemin ideal ola bilməyəcəyinə inandırdı. İntonasiyaya qalib gəlmək xatirinə. 12 pilləli T-nin çatışmazlıqları. tüninqlər hər oktavada daha çox temperli addımlarla hazırlanmışdır. Onlardan ən maraqlısı N.-nin təklif etdiyi sistemin oktavada 53 pilləli variantıdır. Merkator (XVIII əsr), Ş. Tanaka və R. Bosanquet (19-cu əsr); Pifaqor, təmiz və 12 pilləli bərabər temperament tənzimləmələrinin intervallarını olduqca dəqiq şəkildə təkrarlamağa imkan verir.
20-ci əsrdə fərq yaratmaq üçün təcrübələr. variantları T. davam edir. 20-ci illərdə Çexoslovakiyada A. Xaba 1/4 ton, 1/3 ton, 1/6 ton və 1/12 ton sistemlərini inkişaf etdirdi. Sov. Birlik eyni zamanda, AM Avraamov və GM Rimsky-Korsakov dörddəbir tonlu ton sistemi ilə təcrübələr apardılar; A.S.Oqolevets 17 və 29 pilləli T. (1941), P.P. Baranovski və E.E.Yutseviç – 21 addım (1956), E.A.Murzin – 72 pilləli sistem T. 1960) təklif etmişlər.
References: Xaba A., Kvartal ton sisteminin harmonik əsasları, “Yeni sahillərə”, 1923, № 3, Şteyn R., Kvartal musiqi, eyni zamanda, Rimski-Korsakov GM, Kvartal ton musiqi sisteminin əsaslandırılması, in: musiqi. Musiqinin tarixi və nəzəriyyəsinin Vremnik boşalması, cild. 1, L., 1925; Oqolevets AS, Harmonik dilin əsasları, M., 1941; onun, Müasir musiqi təfəkkürünə giriş, M., 1946; Qarbuzov NA, İntrazonal intonasiya eşitmə və onun inkişaf üsulları, M. – L, 1951; Musiqili akustika, red. H.Ə.Qərbuzova, M., 1954; Baranovski PP, Yutsevich EE, Sərbəst melodik sistemin səs analizi, K., 1956; Sherman NS, Formation of a uniform temperament system, M., 1964; Pereverzev NK, Musiqili intonasiya problemləri, M., 1966; Riemann H., Katechismus der Akustik, Lpz., 1891, 1921
Yu. N. Rags
