Vyaçeslav İvanoviç Suk (Suk, Vyaçeslav) |

Suk, Vyaçeslav

RSFSR xalq artisti (1925). “V.İ.P.İ.Çaykovski və N.A.Rimski-Korsakovun rəhbərliyi altında fəaliyyətə başlayan və onlarla işləyən bir musiqiçi kimi bu ustadlardan çox şey götürdü. Özü də böyük əhəmiyyət kəsb edən bir musiqiçi idi. Dirijor kimi o, böyük erudisiya ustası idi, bizdə az idi: bu baxımdan onu ancaq Napravniklə müqayisə etmək olar. O, böyük miqyaslı bir dirijora təqdim edilə bilən bütün tələblərə cavab verdi. VI Bolşoy Teatrının musiqi həyatının mərkəzi və ən böyük səlahiyyət idi: onun sözü hamı üçün qanun idi - "belə dedi Vyaçeslav İvanoviç."

M.İppolitov-İvanovun bu sözlərlə Qaçını Napravniklə müqayisə etməsi əbəs deyil. Məsələ təkcə onda deyil ki, onların hər ikisi, milliyyətcə çexlər Rusiyada yeni vətən tapdılar, məhz rus musiqi mədəniyyətinin görkəmli simaları oldular. Bu müqayisə həm də ona görə əsaslandırılır ki, Sookun Böyük Teatrın həyatındakı rolu Sankt-Peterburq Mariinski Teatrına münasibətdə Napravnik roluna bənzəyir. 1906-cı ildə o, Böyük Teatra gəlib və ölənə qədər orada çalışıb. Ölümündən bir neçə dəqiqə əvvəl Vyaçeslav İvanoviç işçiləri ilə "Görünməz Kitej şəhərinin nağılı" filminin istehsalının təfərrüatlarını müzakirə etdi. Görkəmli ustad sənətə yorulmaz xidmət estafetini sovet dirijorlarının yeni nəslinə ötürdü.

O, Rusiyaya Praqadan F.Laubun dirijorluğu ilə orkestrdə solo skripkaçı kimi gəlib və 1879-cu ildə burada konservatoriyanı bitirib.O vaxtdan onun rus musiqi sahəsində fəaliyyəti başlayıb. Onun karyerasında heyrətamiz eniş-yoxuşlar olmayıb. İnadla və inadla qarşıya qoyulan vəzifələrə nail olur, təcrübə toplayırdı. Əvvəlcə gənc rəssam Kiyev özəl operası İ.Ya. Setov, sonra Bolşoy Teatrında. 80-ci illərin ortalarından onun dirijorluq fəaliyyətinə quberniya şəhərlərində – Xarkov, Taqanroq, Vilna, Minsk, Odessa, Kazan, Saratov; Moskvada Suk İtaliya Opera Assosiasiyasının tamaşalarına dirijorluq edir, Sankt-Peterburqda özəl Novaya Operasına rəhbərlik edir. O dövrdə o, tez-tez kifayət qədər zəif orkestr qrupları ilə işləməli olurdu, lakin hər yerdə rus və Qərbi Avropa musiqisinin klassik əsərləri hesabına repertuarı cəsarətlə yeniləyərək əhəmiyyətli bədii nəticələr əldə etdi. Hətta həmin “vilayət dövründə” Çaykovski Sukun sənəti ilə tanış oldu, o, 1888-ci ildə onun haqqında yazırdı: “Onun bandmeysterinin məharətinə heyran qaldım”.

Nəhayət, 1906-cı ildə artıq təcrübə baxımından daha müdrik olan Suk Böyük Teatra rəhbərlik edərək burada tamaşa sənətinin zirvəsinə yüksəldi. O, “Aida” ilə başlayıb və sonralar dəfələrlə ən yaxşı xarici nümunələrə müraciət edib (məsələn, Vaqnerin operaları, “Karmen”); onun daimi repertuarı əlliyə yaxın operadan ibarət idi. Bununla belə, dirijorun qeyd-şərtsiz rəğbəti rus operasına və hər şeydən əvvəl Çaykovski və Rimski-Korsakova verildi. Onun rəhbərliyi ilə burada “Yevgeni Onegin”, “Maçalar kraliçası”, “Qar qız”, “Sadko”, “May gecəsi”, “Görünməz Kitej şəhəri əfsanəsi”, “Qızıl xoruz” və böyük rus bəstəkarlarının digər şah əsərləri səsləndirilib. Onların bir çoxu ilk dəfə Bolşoy Teatrında Suk tərəfindən səhnələşdirilib.

O, öz həvəsi ilə bütün ifaçı komandaya sirayət etməyi bacarırdı. O, əsas vəzifəsini müəllif niyyətinin dəqiq ötürülməsində görürdü. Suk dəfələrlə vurğulayırdı ki, “dirijor bəstəkarın xeyirxah tərcüməçisi olmalıdır, nəinki müəllifin özündən daha çox şey bildiyini zənn edən pis niyyətli tənqidçi deyil”. Və Suk yorulmadan əsər üzərində işləyir, hər bir ifadəni diqqətlə dəqiqləşdirir, orkestrdən, xordan və müğənnilərdən ən yüksək ifadəliliyə nail olur. “Vyaçeslav İvanoviç, – arfaçı K.A.Erdeli deyir, – həmişə uzun müddət və zəhmətlə nüansların hər bir təfərrüatını işlədib, eyni zamanda bütövlükdə xarakterin açılmasını izləyib. Əvvəlcə elə gəlir ki, dirijor uzun müddət xırda-xırda fikirləşir. Amma bədii bütövlük hazır formada təqdim olunanda belə bir iş metodunun həm məqsədi, həm də nəticəsi aydın olur. Vyaçeslav İvanoviç Suk şən və mehriban insan, gənclərin tələbkar tərbiyəçisi idi. Böyük Teatrda nadir həvəs və musiqiyə sevgi mühiti hökm sürürdü”.

Böyük Oktyabr İnqilabından sonra teatrda fəal işini davam etdirərkən (və təkcə Bolşoyda deyil, həm də Stanislavski Opera Teatrında) Suk sistemli şəkildə konsert səhnəsində çıxış edir. Burada isə dirijorun repertuarı çox geniş idi. Müasirlərinin yekdil fikrinə görə, onun proqramlarının incisi həmişə Çaykovskinin son üç simfoniyası və hər şeydən əvvəl Pathetique olmuşdur. Və 6-ci il dekabrın 1932-da verdiyi son konsertdə dahi rus bəstəkarının dördüncü və altıncı simfoniyalarını ifa etdi. Suk rus musiqi sənətinə sədaqətlə xidmət etdi və oktyabr qələbəsindən sonra gənc sosialist mədəniyyətinin qeyrətli qurucularından birinə çevrildi.

Lit.: İ.Remezov. VI Suk. M., 1933.

L. Qriqoryev, J. Platek