Transkripsiya |

lat. transkripsiya, işıqlandırıldı. - yenidən yazmaq

Müstəqil bədii dəyər daşıyan musiqi əsərinin aranjimanı, işlənməsi. Transkripsiyanın iki növü var: əsərin başqa alətə uyğunlaşdırılması (məsələn, vokal, skripka, orkestr kompozisiyasının fortepiano transkripsiyası və ya fortepiano kompozisiyasının vokal, skripka, orkestr transkripsiyası); orijinalda əsərin nəzərdə tutulduğu aləti (səsi) dəyişdirmədən təqdimatın dəyişdirilməsi (daha rahatlıq və ya daha çox virtuozluq məqsədi ilə). Parafrazalar bəzən səhvən transkripsiya janrına aid edilir.

Transkripsiya uzun bir tarixə malikdir, əslində 16-17-ci əsrlərdə müxtəlif alətlər üçün mahnı və rəqslərin transkripsiyalarına qayıdır. Transkripsiyanın inkişafı 18-ci əsrdə başlamışdır. (Y.S.Baxa məxsus olan J.A.Reinken, A.Vivaldi, Q.Teleman, B.Marçello və başqalarının əsərlərinin, əsasən klavesin üçün transkripsiyaları). 1-ci mərtəbədə. Salon tipinin virtuozluğu ilə seçilən 19-cu əsr Piano transkripsiyaları geniş yayılmışdır (F. Kalkbrenner, A. Hertz, Z. Thalberg, T. Döhler, S. Heller, AL Henselt və başqalarının transkripsiyaları); çox vaxt məşhur opera melodiyalarının uyğunlaşdırılması idi.

F. Listin çoxsaylı konsert transkripsiyaları (xüsusilə F. Şubertin mahnıları, N. Paqanininin kaprizləri və V.A. Motsartın, R. Vaqnerin operalarından fraqmentlər, Q.Verdi; ümumilikdə 500-ə yaxın aranjiman). Bu janrda bir çox əsərlər Listin davamçıları və davamçıları – K. Tausiq (d-molda Baxın tokkata və fuqa, D-durda Şubertin “Hərbi yürüş”), H.Q.Fon Bülov, K.Klindvort, K.Sent tərəfindən yaradılmışdır. -Saens, F.Busoni, L.Qodovski və s.

Busoni və Qodovski siyahıdan sonrakı dövrün fortepiano transkripsiyasının ən böyük ustalarıdır; onlardan birincisi Baxın (tokkatalar, xor prelüdləri və s.), Motsartın və Listin (İspan rapsodiyası, Paqanini kaprizlərindən sonrakı etüdlər), ikincisi XVII-XVIII əsrlərə aid klavesin parçalarına uyğunlaşdırdığı transkripsiyaları ilə məşhurlaşdı. , Şopenin etüdləri və Ştraus valsları.

Liszt (eləcə də onun ardıcılları) transkripsiya janrına sələflərindən fərqli yanaşma nümayiş etdirdi. Bir tərəfdən o, 1-ci mərtəbənin salon pianoçularının üslubunu pozdu. 19-cu əsr transkripsiyaları əsərin musiqisi ilə heç bir əlaqəsi olmayan və ifaçının virtuoz fəzilətlərini nümayiş etdirmək məqsədi daşıyan boş parçalarla doldurmaq; digər tərəfdən, o, həm də yeni alətin təqdim etdiyi digər vasitələrlə transkripsiya zamanı bədii bütövün bəzi cəhətlərinin qaçılmaz itkisini kompensasiya etməyi mümkün və zəruri hesab edərək, orijinal mətnin həddən artıq hərfi reproduksiyasından uzaqlaşdı.

Listin, Busoninin, Qodovskinin transkripsiyalarında pianoçu təqdimat, bir qayda olaraq, musiqinin ruhuna və məzmununa uyğundur; eyni zamanda, təqdimatda yeni alətin xüsusiyyətlərindən qaynaqlanan melodiya və harmoniya, ritm və forma, qeydiyyat və səs aparıcısı və s.-də müxtəlif dəyişikliklərə yol verilir (parlaq fikir bu, eyni Paqanini kaprizinin transkripsiyasının müqayisəsi ilə verilir - Schumann və Liszt tərəfindən E-dur No 9).

Skripka transkripsiyasının görkəmli ustası F. Kreisler idi (V.A. Motsart, Şubert, Şumann və s. əsərlərin aranjimanı).

Transkripsiyanın daha nadir forması orkestrdir (məsələn, Musorqski-Ravelin sərgidəki şəkilləri).

Transkripsiya janrı, əsasən fortepiano, rus (AL. Qurilev, A.İ. Dyubyuk, A.S. Darqomıjski, M.A. Balakirev, A.Q.Rubinşteyn, S.V. Raxmaninov) və sovet musiqisi (AD Kamenski, İ.İ. Mixnovski, S.E.Faynberq, D.B.Kabalevski, Q.R.Ginzburq, NE Perelmann). , TP Nikolaeva və s.).

Transkripsiyanın ən yaxşı nümunələri (“Şubert-Lisztin “Meşə kralı”, Bax-Busoninin “Şakon”u və s.) davamlı bədii dəyərə malikdir; lakin müxtəlif virtuozların yaratdığı aşağı dərəcəli transkripsiyaların bolluğu bu janrı nüfuzdan salmış və bir çox ifaçıların repertuarından itməsinə səbəb olmuşdur.

References: Fortepiano transkripsiyası məktəbi, komp. Kogan GM, cild. 1-6, M., 1970-78; Busoni F., Entwurf einer neuen Ästhetik der Tonkunst, Triest, 1907, Wiesbaden, 1954

GM Kogan