Leopold Auer |

Leopold Auer

Auer "Musiqiçilər arasında" kitabında həyatı haqqında çox maraqlı şeylər danışır. Artıq onun tənəzzül illərində yazılmış, sənədli dəqiqliyi ilə fərqlənmir, lakin müəllifinin yaradıcı tərcümeyi-halına nəzər salmağa imkan verir. Auer XNUMX əsrin ikinci yarısında rus və dünya musiqi mədəniyyətinin inkişafında ən maraqlı dövrün şahidi, fəal iştirakçısı və incə müşahidəçisidir; dövrün bir çox mütərəqqi ideyalarının sözçüsü olmuş və ömrünün sonuna kimi onun göstərişlərinə sadiq qalmışdır.

Auer 7-ci il iyunun 1845-də Macarıstanın kiçik Vesprem şəhərində sənətkar rəssamın ailəsində anadan olub. Uşağın təhsili 8 yaşında Budapeşt Konservatoriyasında, professor Ridli Koninin sinfində başlayıb.

Auer anası haqqında bir kəlmə də yazmır. Auerin birinci həyat yoldaşının yaxın dostu olan yazıçı Reyçel Xin-Qoldovskaya ona bir neçə rəngarəng sətir həsr etmişdir. Onun gündəliklərindən öyrənirik ki, Auerin anası gözə dəyməyən qadın olub. Daha sonra əri vəfat edəndə o, qazandığı gəlirlə təvazökarlıqla dolanmaq üçün qalateriya dükanı saxlayırdı.

Auerin uşaqlığı asan keçmədi, ailə tez-tez maddi çətinliklərlə üzləşdi. Ridley Cone tələbəsinə Milli Operada böyük xeyriyyə konsertində debüt edəndə (Auer Mendelsonun konsertini ifa etdi), himayədarlar oğlanla maraqlanmağa başladılar; onların dəstəyi ilə gənc skripkaçı Vyana Konservatoriyasına skripka texnikasına borclu olduğu məşhur professor Yakov Donta daxil olmaq imkanı qazandı. Konservatoriyada Auer həm də Cozef Helmesberqerin rəhbərlik etdiyi kvartet sinfində iştirak etdi və burada kamera üslubunun möhkəm əsaslarını öyrəndi.

Ancaq təhsil üçün vəsait tezliklə qurudu və 2 il təhsil aldıqdan sonra 1858-ci ildə təəssüflə konservatoriyanı tərk etdi. Bundan sonra o, ailənin əsas təminatçısı olur, ona görə də hətta ölkənin əyalət şəhərlərində də konsertlər verməli olur. Ata impresario vəzifəsini öz üzərinə götürdü, onlar “özümüz kimi ehtiyacsız, bədbəxt süfrəmizi və sığınacağımızı bizimlə bölüşməyə hazır olan” bir pianoçu tapdılar və səyyar musiqiçilərin həyatına rəhbərlik etməyə başladılar.

"Yağışdan və qardan daim titrəyirdik və mən tez-tez zəng qülləsini və yorğun bir səyahətdən sonra bizə sığınacaq verməli olan şəhərin damlarını görəndə rahat bir nəfəs aldım."

Bu 2 il davam etdi. Vyeuxtanla yaddaqalan görüş olmasaydı, bəlkə də Auer heç vaxt kiçik bir əyalət skripkaçısı mövqeyindən çıxmazdı. Bir dəfə Ştiriya əyalətinin əsas şəhəri olan Qrazda dayanıb Vyettanın buraya gəldiyini və konsert verdiyini öyrəndilər. Auer Vyet Tanqın ifasına heyran oldu və atası dahi skripkaçını oğluna qulaq asması üçün min cəhd etdi. Oteldə onları Vyetanqın özü çox mehriban, həyat yoldaşı isə çox soyuq qarşıladı.

Sözü Auerin özünə həvalə edək: “Xanım. Vietang, üzündə açıq-aşkar cansıxıcılıq ifadəsi ilə fortepianoda oturdu. Təbiətcə əsəbi halda həyəcandan titrəyərək “Fantaisie Caprice” (Vieux. – LR əsəri) oynamağa başladım. Necə ifa etdiyimi xatırlamıram, amma mənə elə gəlir ki, hər nota bütün ruhumu qoyuram, baxmayaraq ki, mənim zəif inkişaf etmiş texnikam həmişə tapşırığa uyğun deyildi. Viettan mehriban təbəssümü ilə məni sevindirdi. Birdən, etiraf edim ki, həddən artıq sentimental ifa etdiyim bir sözlü ifadənin tam ortasına çatdığım anda Madam Vyetanq oturduğu yerdən sıçrayıb otağı sürətlə gəzməyə başladı. Döşəməyə qədər əyilərək hər küncə, mebelin altına, stolun altına, pianonun altına baxdı, nəyisə itirmiş və heç bir şəkildə onu tapa bilməyən adamın narahat havası ilə. Onun qəribə hərəkəti ilə gözlənilmədən kəsildi, ağzımı geniş açıb dayandım və bütün bunların nə demək olduğunu düşünürdüm. Özü də heç də az təəccüblənməyən Vieuxtan heyrətlə arvadının hərəkətlərini izlədi və mebelin altından belə narahatçılıqla nə axtardığını soruşdu. "Sanki pişiklər otağın bir yerində gizlənirlər" dedi, hər küncdən miyovları gəlir. O, mənim həddən artıq sentimental glissandoma eyham vurdu. O gündən hər glissandoya və vibratoya nifrət etdim və bu ana qədər Vyettaya səfərimi titrəmədən xatırlaya bilmirəm”.

Ancaq bu görüş əlamətdar oldu və gənc musiqiçini özünə daha məsuliyyətlə yanaşmağa məcbur etdi. Bundan sonra təhsilini davam etdirmək üçün pul yığır və Parisə getməyi qarşısına məqsəd qoyur.

Cənubi Almaniya və Hollandiya şəhərlərində konsertlər verərək yavaş-yavaş Parisə yaxınlaşırlar. Yalnız 1861-ci ildə ata və oğul Fransa paytaxtına çatdılar. Amma burada Auer qəfildən fikrini dəyişdi və həmyerlilərinin məsləhəti ilə Paris Konservatoriyasına daxil olmaq əvəzinə Hannoverə, Yoaximə getdi. Məşhur skripkaçının dərsləri 1863-cü ildən 1864-cü ilə qədər davam etdi və qısa müddətə davam etməsinə baxmayaraq, Auerin sonrakı həyat və yaradıcılığına həlledici təsir göstərdi.

Auer kursu bitirdikdən sonra 1864-cü ildə Leypsiqə gedir və F.Devidin dəvəti ilə oraya gedir. Məşhur Gewandhaus zalında uğurlu debütü onun üçün parlaq perspektivlər açır. Düsseldorfda orkestrin konsertmeysteri vəzifəsi üçün müqavilə bağlayır və Avstriya-Prussiya müharibəsi başlayana qədər (1866) burada işləyir. Bir müddət Auer Hamburqa köçdü, burada orkestrin müşayiətçisi və kvartetisti funksiyalarını yerinə yetirdi və qəfildən dünyaca məşhur Müller Qardaşları Kvartetində ilk skripkaçının yerini tutmaq üçün dəvət aldı. Onlardan biri xəstələndi və konsertlərini itirməmək üçün qardaşlar Auerə müraciət etmək məcburiyyətində qaldılar. O, Rusiyaya gedənə qədər Müller kvartetində çıxış edib.

Auerin Sankt-Peterburqa dəvət edilməsinə bilavasitə səbəb kimi 1868-ci ilin mayında Londonda A.Rubinşteyn ilə görüş oldu və onlar ilk dəfə London Cəmiyyəti MusicaI Union tərəfindən təşkil olunmuş bir sıra kamera konsertlərində çıxış etdilər. Göründüyü kimi, Rubinşteyn gənc musiqiçinin diqqətini dərhal hiss etdi və bir neçə aydan sonra Sankt-Peterburq Konservatoriyasının o vaxtkı direktoru N. Zaremba skripka professoru və Rusiya Musiqi Cəmiyyətinin solisti vəzifəsi üçün Auer ilə 3 illik müqavilə bağladı. 1868-ci ilin sentyabrında Peterburqa getdi.

Rusiya qeyri-adi şəkildə Auer-i ifaçılıq və tədris fəaliyyəti perspektivləri ilə cəlb etdi. O, onun isti və enerjili təbiətini valeh etdi və əvvəlcə burada cəmi 3 il yaşamaq niyyətində olan Auer müqaviləni dəfələrlə yeniləyərək Rusiya musiqi mədəniyyətinin ən fəal qurucularından birinə çevrildi. Konservatoriyada 1917-ci ilə qədər aparıcı professor və bədii şuranın daimi üzvü; solo skripka və ansambl dərsləri keçib; 1868-ci ildən 1906-cı ilə qədər Avropada ən yaxşılardan biri hesab edilən RMS-in Sankt-Peterburq bölməsinin Kvartetinə rəhbərlik etmişdir; hər il onlarla solo konsertlər və kamera gecələri verdi. Amma əsas odur ki, o, C.Heyfetz, M.Polyakin, E.Zimbalist, M.Elman, A.Zeydel, B.Sibor, L.Zeytlin, M. kimi adlarla parlayan dünya şöhrətli skripka məktəbi yaratmışdır. Bang, K. Parlow, M. və I. Piastro və bir çox başqaları.

Auer Rusiyada rus musiqi ictimaiyyətini iki əks düşərgəyə parçalayan şiddətli mübarizə dövründə meydana çıxdı. Onlardan birini M.Balakirevin başçılıq etdiyi Qüdrətli Ovuç, digərini A.Rubinşteynin ətrafında qruplaşan mühafizəkarlar təmsil edirdi.

Hər iki istiqamət rus musiqi mədəniyyətinin inkişafında böyük müsbət rol oynamışdır. “Kuçkistlər”lə “Mühafizəkarlar” arasındakı mübahisə dəfələrlə təsvir edilib və hamıya məlumdur. Təbii ki, Auer “mühafizəkarlar” düşərgəsinə qoşuldu; A. Rubinşteyn, K. Davydov, P. Çaykovski ilə böyük dostluq münasibətlərində idi. Auer Rubinşteyni dahi adlandırdı və onun qarşısında baş əydi; Davydovla onu təkcə şəxsi simpatiyalar deyil, həm də RMS kvartetində uzun illər birgə fəaliyyəti birləşdirdi.

Kuçkistlər əvvəlcə Auerə soyuq yanaşırdılar. Borodin və Kuinin məqalələrində Auerin çıxışları ilə bağlı çoxlu tənqidi qeydlər var. Borodin onu soyuqluqda, Cui - natəmiz intonasiyada, çirkin trildə, rəngsizlikdə ittiham edir. Lakin Kuçkistlər Quartetist Auer haqqında yüksək danışdılar, onu bu sahədə qüsursuz bir nüfuz sahibi hesab etdilər.

Rimski-Korsakov konservatoriyada professor olanda onun Auerə münasibəti ümumiyyətlə az dəyişdi, hörmətli, lakin düzgün soyuqqanlı qaldı. Öz növbəsində, Auer Kuçkistlərə çox az rəğbət bəsləyirdi və ömrünün sonunda onları "sekta", "millətçilər qrupu" adlandırdı.

Aueri Çaykovski ilə böyük dostluq bağladı və skripkaçı bəstəkarın ona həsr etdiyi skripka konsertini qiymətləndirə bilməyəndə yalnız bir dəfə sarsıldı.

Auerin rus musiqi mədəniyyətində belə yüksək yer tutması təsadüfi deyil. O, ifaçılıq fəaliyyətinin ən qızğın çağında xüsusilə qiymətləndirilən keyfiyyətlərə malik idi və buna görə də Venyavski və Laub kimi görkəmli ifaçılardan bacarıq və istedad baxımından geridə olsa da, onlarla rəqabət apara bildi. Auerin müasirləri onun bədii zövqünü və klassik musiqinin incə hissini yüksək qiymətləndirirdilər. Auerin ifasında sərtlik və sadəlik, ifa olunan əsərə öyrəşmək, onun məzmununu xarakter və üsluba uyğun çatdırmaq bacarığı daim qeyd olunurdu. Auer Baxın sonatalarının, skripka konsertinin və Bethovenin kvartetlərinin çox yaxşı tərcüməçisi sayılırdı. Onun repertuarına Yoahimdən - müəllimindən aldığı tərbiyə də təsir etdi, Spohr, Viotti musiqisinə məhəbbət bəslədi.

O, tez-tez müasirinin, əsasən alman bəstəkarları Raff, Molik, Bruch, Goldmarkın əsərlərini ifa edib. Bununla belə, Bethoven Konsertinin ifası Rusiya ictimaiyyətinin ən müsbət reaksiyası ilə qarşılaşdısa, Spohr, Goldmark, Bruch, Raff-a cazibə əsasən mənfi reaksiyaya səbəb oldu.

Auerin proqramlarında virtuoz ədəbiyyat çox təvazökar bir yer tuturdu: Paqanini irsindən o, gəncliyində yalnız “Moto perpetuo” ifa etdi, sonra bəzi fantaziyalar və Ernst konserti, Auer həm ifaçı, həm də ifaçı kimi çox hörmət etdiyi Vyetananın pyesləri və konsertləri ilə çıxış etdi. bəstəkar kimi.

Rus bəstəkarlarının əsərləri meydana çıxdıqca o, repertuarını onlarla zənginləşdirməyə çalışırdı; həvəslə A. Rubinşteynin tamaşalarını, konsertlərini və ansambllarını ifa edirdi. P. Çaykovski, C. Cui, daha sonra isə Qlazunov.

Auerin ifası haqqında yazırdılar ki, o, Venyavskinin gücünə və enerjisinə, Sarasatın fenomenal texnikasına sahib deyil, “amma o, heç də az dəyərli keyfiyyətlərə malik deyil: bu, fövqəladə lütf və tonun yuvarlaqlığı, mütənasiblik hissi və yüksək mənalı bir oyundur. musiqi ifadəsi və ən incə vuruşları bitirmək. ; buna görə də onun icrası ən sərt tələblərə cavab verir.

900-cü illərin əvvəllərində onun haqqında yazırdılar: “Ciddi və sərt sənətkar... parlaqlıq və lütf qabiliyyətinə malik... Auer budur”. Əgər 70-80-ci illərdə Auer bəzən həddən artıq sərt, soyuqluqla həmsərhəd olduğuna görə qınanırdısa, sonralar qeyd olunurdu ki, “illər keçdikcə o, daha səmimi və daha poetik oynayır, dinləyicini getdikcə daha dərindən ələ keçirir. onun cazibədar yayını”.

Auerin kamera musiqisinə olan sevgisi Auerin bütün həyatı boyunca qırmızı ip kimi keçir. Rusiyada yaşadığı illərdə A.Rubinşteynlə dəfələrlə oynayıb; 80-ci illərdə bir müddət Sankt-Peterburqda yaşamış məşhur fransız pianoçusu L.Brassinlə Bethovenin skripka sonatalarının bütün tsiklinin ifası böyük musiqi hadisəsi oldu. 90-cı illərdə o, eyni dövrü d'Albertlə təkrarladı. Auerin Raul Puqno ilə sonata axşamları diqqəti cəlb etdi; Auerin A.Esipova ilə daimi ansamblı uzun illərdir ki, musiqi bilicilərini sevindirir. RMS kvartetindəki işi haqqında Auer yazırdı: “Mən dərhal (Sankt-Peterburqa çatan kimi. – LR) məndən bir neçə gün böyük olan məşhur violonçel ifaçısı Karl Davydovla yaxın dostluq münasibətləri qurdum. İlk kvartet məşqimiz münasibəti ilə məni öz evinə apardı və cazibədar həyat yoldaşı ilə tanış etdi. Zaman keçdikcə bu məşqlər tarixi xarakter aldı, çünki fortepiano və simlər üçün hər yeni kamera əsəri həmişə onu ilk dəfə ictimaiyyət qarşısında ifa edən kvartetimiz tərəfindən ifa olunub. İkinci skripkada Rusiya İmperator Opera Orkestrinin birinci konsertmeysteri Jak Pikel, alta partiyasını isə həmin orkestrin birinci altası Veykman ifa edib. Bu ansambl ilk dəfə Çaykovskinin ilk kvartetlərinin əlyazmasından çalırdı. Arensky, Borodin, Cui və Anton Rubinstein-in yeni kompozisiyaları. Yaxşı günlər idi!”

Bununla belə, Auer tam dəqiq deyil, çünki rus kvartetlərinin çoxunu ilk dəfə digər ansambl ifaçıları ifa edirdilər, lakin, doğrudan da, Sankt-Peterburqda rus bəstəkarlarının kvartet kompozisiyalarının əksəriyyətini ilk olaraq bu ansambl ifa edirdi.

Auerin fəaliyyətini təsvir edərkən onun dirijorluğuna diqqət yetirmək olmaz. Bir neçə mövsüm RMS-in simfonik məclislərinin (1883, 1887-1892, 1894-1895) baş dirijoru olub, RMS-də simfonik orkestrin təşkili onun adı ilə bağlıdır. Adətən məclislərə opera orkestri xidmət edirdi. Təəssüf ki, yalnız A.Rubinşteyn və Auerin enerjisi sayəsində yaranan RMS orkestri cəmi 2 il (1881-1883) fəaliyyət göstərdi və maliyyə çatışmazlığı səbəbindən dağıldı. Auer dirijor kimi Almaniyada, Hollandiyada, Fransada və onun çıxış etdiyi başqa ölkələrdə yaxşı tanınıb və yüksək qiymətləndirilib.

36 il (1872-1908) Auer Mariinski Teatrında balet tamaşalarında müşayiətçi - orkestrin solisti kimi çalışdı. Onun rəhbərliyi altında Çaykovski və Qlazunovun baletlərinin premyeraları keçirildi, o, onların əsərlərində skripka sololarının ilk tərcüməçisi idi.

Auerin Rusiyadakı musiqi fəaliyyətinin ümumi mənzərəsi belədir.

Auerin şəxsi həyatı haqqında çox az məlumat var. Onun tərcümeyi-halında bəzi canlı cəhətlər həvəskar skripkaçı A.V.Unkovskayanın xatirələridir. O, hələ qız ikən Auerlə oxuyub. “Bir dəfə evdə balaca ipək saqqalı olan qaraşın göründü; bu, yeni skripka müəllimi, professor Auer idi. Nənə nəzarət edirdi. Tünd qəhvəyi, iri, yumşaq və ağıllı gözləri diqqətlə nənəsinə baxdı və onu dinləyərək, deyəsən, onun xarakterini təhlil edirdi; Bunu hiss edən nənəm, görünür, utandı, köhnə yanaqları qızardı və onun mümkün qədər zərif və zərif danışmağa çalışdığını gördüm - fransızca danışdılar.

Auerin sahib olduğu əsl psixoloqun maraq dairəsi ona pedaqogikada kömək etdi.

23 may 1874-cü ildə Auer varlı zadəgan ailəsindən olan Azançevski Konservatoriyasının o vaxtkı direktorunun qohumu Nadejda Evgenievna Pelikan ilə evləndi. Nadejda Evgenievna Auer ilə ehtiraslı sevgi ilə evləndi. Onun atası Yevgeni Ventseslavoviç Pelikan, tanınmış alim, həyat həkimi, Seçenov, Botkin, Eyxvaldın dostu, geniş liberal fikirli bir insan idi. Ancaq "liberalizminə" baxmayaraq, qızının yəhudi mənşəli bir "plebey"lə evlənməsinin çox əleyhinə idi. R. Xin-Qoldovskaya yazır: "Diqqətini yayındırmaq üçün, - qızını Moskvaya göndərdi, lakin Moskva kömək etmədi və Nadejda Evgenievna yaxşı doğulmuş bir zadəgandan m-me Auer-ə çevrildi. Gənc cütlük bal ayı səyahətini Macarıstana, ana "Poldi"nin ... qalateriya dükanı olan kiçik bir yerə etdi. Ana Auer hər kəsə Leopoldun "rus şahzadəsi" ilə evləndiyini söylədi. O, oğluna o qədər pərəstiş edirdi ki, o, imperatorun qızı ilə evlənsə, o da təəccüblənməzdi. O, belle-soeur ilə yaxşı rəftar etdi və istirahətə gedəndə onu özü deyil, mağazada qoydu.

Xaricdən qayıdan gənc Auers əla mənzil kirayəyə götürdü və çərşənbə axşamı yerli musiqi qüvvələrini, Sankt-Peterburqun ictimai xadimlərini və qonaq olan məşhurları bir araya gətirən musiqi gecələri təşkil etməyə başladı.

Auerin Nadejda Evgenievna ilə evliliyindən dörd qızı var idi: Zoya, Nadejda, Natalya və Mariya. Auer ailənin yay aylarında yaşadığı Dubbelndə möhtəşəm villa alıb. Onun evi qonaqpərvərliyi və qonaqpərvərliyi ilə seçilirdi, yayda buraya çoxlu qonaqlar gəlirdi. Xin-Qoldovskaya bir yayı (1894) orada keçirərək, Auerə aşağıdakı sətirləri həsr etdi: “O, özü də möhtəşəm musiqiçi, heyrətamiz skripkaçı, Avropa səhnələrində və cəmiyyətin bütün dairələrində çox “cilalanmış” bir insandır... ... bütün davranışlarında zahiri “cilalanma”nın arxasında həmişə “plebey” – xalqdan olan bir adam – ağıllı, çevik, hiyləgər, kobud və xeyirxah hiss olunur. Əgər ondan skripka götürsəniz, o, əla birja dəllalçısı, komisyonçu, iş adamı, hüquqşünas, həkim, nə olursa olsun ola bilər. Onun gözəl qara nəhəng gözləri var, sanki yağla tökülür. Bu “sürük” yalnız böyük şeylər oynayanda yox olur... Bethoven, Bax. Onda şiddətli alov qığılcımları parıldayır ... Evdə, Xin-Goldovskaya davam edir, Auer şirin, mehriban, diqqətli ər, mehriban, sərt olsa da, qızların "sifariş" bildiyini izləyən bir atadır. O, çox qonaqpərvər, xoş, hazırcavab həmsöhbətdir; çox ağıllı, siyasətlə, ədəbiyyatla, incəsənətlə maraqlanan... Qeyri-adi sadə, ən kiçik poza deyil. Konservatoriyanın istənilən tələbəsi ondan, Avropanın məşhurundan daha önəmlidir.

Auer fiziki cəhətdən nankor əllərə sahib idi və hətta yayda, istirahət zamanı gündə bir neçə saat dərs oxumağa məcbur idi. O, müstəsna əməksevər idi. İncəsənət sahəsində işləmək onun həyatının əsasını təşkil edib. “Oxu, işlə” onun tələbələrinə daimi əmri, qızlarına yazdığı məktubların leytmotividir. Özü haqqında yazırdı: "Mən işləyən maşın kimiyəm və xəstəlik və ya ölümdən başqa heç nə məni dayandıra bilməz ..."

1883-cü ilə qədər Auer Avstriya subyekti kimi Rusiyada yaşadı, sonra Rusiya vətəndaşlığına keçdi. 1896-cı ildə ona irsi zadəgan, 1903-cü ildə dövlət müşaviri, 1906-cı ildə isə həqiqi dövlət müşaviri titulu verilmişdir.

Dövrünün əksər musiqiçiləri kimi o, siyasətdən uzaq idi və rus reallığının mənfi cəhətlərinə kifayət qədər sakit yanaşırdı. O, nə 1905-ci il inqilabını, nə 1917-ci ilin fevral inqilabını, nə də Böyük Oktyabr inqilabını başa düşmürdü və qəbul etmirdi. Konservatoriyanı da ələ keçirən 1905-ci il tələbə iğtişaşları zamanı o, mürtəce professorların tərəfində idi, amma yeri gəlmişkən, siyasi əqidəsinə görə deyil, iğtişaşlar... dərslərdə öz əksini tapdığına görə idi. Onun mühafizəkarlığı əsaslı deyildi. Skripka ona cəmiyyətdə möhkəm, möhkəm mövqe qazandırdı, o, bütün həyatı boyu sənətlə məşğul oldu və ictimai sistemin natamamlığı barədə düşünmədən bütün bunlara getdi. Hər şeydən çox tələbələrinə sadiq idi, onlar onun “sənət əsərləri” idi. Tələbələrinin qayğısına qalmaq onun ruhunun ehtiyacına çevrildi və təbii ki, qızlarını, ailəsini, konservatoriyanı burada qoyub Rusiyanı tərk etdi, yalnız tələbələri ilə Amerikaya getdiyi üçün getdi.

1915-1917-ci illərdə Auer yay tətili üçün Norveçə gedir, burada həm dincəlir, həm də tələbələrinin əhatəsində işləyir. 1917-ci ildə qışı da Norveçdə qalmalı oldu. Fevral inqilabını burada tapdı. Əvvəlcə inqilabi hadisələrdən xəbər aldıqdan sonra Rusiyaya qayıtmaq üçün sadəcə onları gözləmək istədi, amma artıq bunu etməli deyildi. 7-ci il fevralın 1918-də tələbələri ilə birlikdə Kristianiyada gəmiyə minir və 10 gün sonra 73 yaşlı skripkaçı Nyu-Yorka gəlir. Onun çoxlu sayda Sankt-Peterburqlu şagirdlərinin Amerikada olması Auerə yeni tələbələrin sürətlə axınını təmin etdi. O, həmişəki kimi onu bütövlükdə udmuş ​​işə qərq oldu.

Auerin həyatının Amerika dövrü görkəmli skripkaçıya parlaq pedaqoji nəticələr vermədi, lakin o, səmərəli idi ki, məhz bu dövrdə Auer öz fəaliyyətini yekunlaşdıraraq bir sıra kitablar yazdı: Musiqiçilər arasında, Mənim Skripka ifaçılıq məktəbim. , Skripka şedevrləri və onların şərhi”, “Skripka ifaçılığının mütərəqqi məktəbi”, “Ansamblda ifaçılıq kursu” 4 dəftərdə. Bu adamın həyatının yeddinci və səkkizinci onluğunun qovşağında nə qədər iş gördüyünə ancaq heyran olmaq olar!

Ömrünün son dövrü ilə bağlı şəxsi xarakterli faktlardan onun pianoçu Wanda Boqutka Stein ilə evliliyini qeyd etmək lazımdır. Onların romantikası Rusiyada başladı. Wanda Auer ilə ABŞ-a getdi və vətəndaş nikahını tanımayan Amerika qanunlarına uyğun olaraq, onların birliyi 1924-cü ildə rəsmiləşdirildi.

Ömrünün sonuna qədər Auer diqqətəlayiq canlılığı, səmərəliliyi və enerjisini saxladı. Onun ölümü hamı üçün sürpriz oldu. Hər yay o, Drezden yaxınlığındakı Loşvitsə gedirdi. Bir axşam yüngül kostyumda eyvana çıxanda soyuqdəymə keçirdi və bir neçə gün sonra pnevmoniyadan öldü. Bu, 15-cu il iyulun 1930-də baş verdi.

Auerin sinklənmiş tabutdakı qalıqları ABŞ-a aparıldı. Sonuncu dəfn mərasimi Nyu Yorkdakı Pravoslav Katedralində keçirilib. Anım mərasimindən sonra Jascha Heifetz Şubertin Ave, Maria əsərini, İ.Hoffmann isə Bethovenin Ay işığı sonatasının bir hissəsini ifa edib. Auerin cəsədi olan tabutu minlərlə insan izdiham müşayiət edirdi, onların arasında çoxlu musiqiçi də var idi.

Auerin xatirəsi görkəmli müəlliminin ifaçılıq və pedaqoji fəaliyyətində dərin ifadə tapmış XNUMX əsr rus realist sənətinin böyük ənənələrini qoruyan tələbələrinin qəlbində yaşayır.

L. Raaben