Nino Rota |

Nino Rota

Nino Rota: operalar da yazıb

10 aprel cümə günü İtaliyada matəm günü elan edilib. Xalq dağıdıcı zəlzələ qurbanlarını yas tutdu və dəfn etdi. Ancaq təbii fəlakət olmasa belə, ölkə tarixində bu gün kədərsiz deyil - düz otuz il əvvəl bəstəkar Nino Rota vəfat etdi. Hələ sağlığında Fellini, Viskonti, Zeffirelli, Koppola, Bondarçukun (“Waterloo”) filmlərinə musiqisi ilə dünya şöhrəti qazanmışdır. Şübhəsiz ki, o, onlarla filmdən yalnız birinə – “Xaç atası”na musiqi yazsaydı, məşhurlaşardı. İtaliyadan kənarda yalnız bir neçə nəfər bilir ki, Nino Rota on opera, üç balet, simfoniya və kamera əsərlərinin müəllifidir. Özünün kino musiqisindən daha vacib hesab etdiyi yaradıcılığının bu tərəfi ilə daha az adam tanışdır.

Nino Rota 1911-ci ildə Milanda dərin musiqi ənənələri olan ailədə anadan olub. Babalarından biri Covanni Rinaldi pianoçu və bəstəkar idi. 12 yaşında Nino solistlər, orkestr və xor üçün “Vəftizçi Yəhyanın uşaqlığı” oratoriyası yazır. Oratoriya Milanda ifa olunub. Elə həmin 1923-cü ildə Nino Milan Konservatoriyasına daxil olur və orada dövrün tanınmış müəllimləri Casella və Pizzettidən dərs alır. O, 15 yaşında Andersenin nağılı əsasında ilk operası Principe Porcaro (Donuz çobanı kralı) yazdı. O, heç vaxt orkestr olunmayıb və bu günə qədər fortepiano və səs üçün notlarda qalıb.

Rotanın opera bəstəkarı kimi əsl debütü 16 ildən sonra müəllifin özünün “19-cu əsrin melodramına dalmaq” kimi təsvir etdiyi üç pərdəli “Ariodante” operası ilə baş verdi. Premyera Berqamoda (Teatro delle Novit) planlaşdırılırdı, lakin müharibə səbəbindən (1942-ci il idi) ədəbiyyat və musiqi tarixçisi Fedele D'Amico-nun təbirincə desək, bu "melodramlar məskəni" olan Parmaya köçürüldü. Tamaşaçılar operanı coşqu ilə qarşıladılar, burada həm bəstəkar, həm də əsas hissələrdən birinin ifaçısı - Mario del Monakonun debüt etdi. Hər dəfə tamaşanın sonunda avtoqraf almaq istəyən izdiham onlara hücum edirdi.

Ariodantenin Parmanın tələbkar tamaşaçıları arasında uğuru bəstəkarı 1942-ci ildə 4-də Torkemada operasını yaratmağa ruhlandırdı. Lakin müharibə şəraiti premyeraya mane oldu. Bu, otuz dörd il sonra baş verdi, lakin onsuz da görkəmli və populyar bəstəkara böyük uğur gətirmədi. Müharibənin son ilində Nino Rota daha bir möhtəşəm opera əsəri üzərində işləyirdi, bu əsər yenə də siyircəyə qoymağa və uzun müddət unutmağa məcbur olur. Aşağıdakı bu parça haqqında daha çox. Belə ki, tamaşaya qoyulan ikinci opera radio üçün nəzərdə tutulmuş və ilk dəfə radioda eşidilən “I dui timidi” birpərdəli komediyası olmuşdur. Premia Italia xüsusi mükafatına layiq görüldü - 1950, o, daha sonra John Pritchardın rəhbərliyi altında London Scala Teatrının səhnəsində gəzdi.

Əsl uğur bəstəkara 1955-ci ildə E.Labişetin məşhur “Hasan papaq” süjeti əsasında yazdığı “Il capello di paglia di Firenze” operası ilə gəlib. Müharibənin sonunda yazılıb və uzun illər stolun üstündə uzanıb. Opera bəstəkarın opera klassiklərinin yaradıcısı kimi populyarlığının zirvəsini qeyd etdi. Müəllifin 1945-ci ildə əsəri bitirdikdən dərhal sonra fortepianoda opera ifa etdiyi və 10 il sonra bu vəzifəni tutaraq xatırlayan dostu Maestro Kuccia olmasaydı, Rotanın özü çətin ki, bu əsəri xatırlayardı. Massimo di Palermo teatrının rəhbəri. Kuccia operanın müəllifini partituranı tapmağa, tozunu silkələməyə və səhnəyə hazırlaşmağa məcbur etdi. Rota özü etiraf etdi ki, operanın İtaliyanın bir sıra aparıcı teatrlarının mərhələlərini keçdiyi zəfərini gözləmirdi. Bu gün də “İl kapello” onun bəlkə də ən məşhur operası olaraq qalır.

60-ci illərin sonlarında Rota daha iki radio operası yazdı. Onlardan biri – birpərdəli “La notte di un nevrastenico” (“Nevrotik gecə”) haqqında – Rota jurnalistə müsahibəsində belə danışıb: “Operanı buffo dram adlandırdım. Ümumiyyətlə, bu, ənənəvi melodramdır. Əsər üzərində işləyərkən ondan çıxış etdim ki, musiqili melodramda musiqi sözdən üstün olmalıdır. Söhbət estetikadan getmir. Mən sadəcə olaraq istədim ki, ifaçılar səhnədə özlərini rahat hiss etsinlər, ən yaxşı ifaçılıq qabiliyyətlərini çətinlik çəkmədən nümayiş etdirə bilsinlər”. Radio tamaşası üçün başqa bir opera, Eduardo de Filipponun librettosu əsasında hazırlanmış birpərdəli “Lo scoiattolo in gamba” nağılı diqqətdən kənarda qaldı və teatrlarda tamaşaya qoyulmadı. Digər tərəfdən, “Min bir gecə”nin məşhur nağılı əsasında çəkilmiş “Aladino e la lampada magica” böyük uğur qazandı. Rota onun üzərində 1968-cı illərin ortalarında səhnə təcəssümü gözləməsi ilə işləyirdi. Premyera XNUMX-ci ildə San Karlo di Napolidə baş tutdu və bir neçə il sonra Roma Operasında Renato Quttusonun dekorasiyası ilə Renato Castellani tərəfindən səhnələşdirildi.

Nino Rota son iki operasını – “La visita meravigliosa” (“Heyrətləndirici ziyarət”) və “Napoli Milionaria”nı qocalmış yaşda yaratmışdır. E. de Filipponun pyesi əsasında yazılmış sonuncu əsər ziddiyyətli reaksiyalara səbəb olub. Bəzi tənqidçilər istehza ilə cavab verdilər: "sentimental musiqi ilə real dram", "şübhəli partitura", lakin əksəriyyət nüfuzlu tənqidçi, yazıçı, şair və tərcüməçi Giorgio Viqolonun fikrinə söykəndi: "Bu, opera teatrımızın qələbəsidir. uzun illərdir müasir bəstəkardan gözləyirəm”.

Qeyd edək ki, italyan bəstəkarının opera yaradıcılığı hələ də müzakirə və mübahisə obyektidir. Bir çoxları Nino-nun kino musiqisindəki görkəmli töhfəsini şübhə altına almadan onun opera irsini “daha ​​az əhəmiyyət kəsb edən” hesab edir, onu “qeyri-kafi dərinliyə”, “zəmanə ruhunun olmamasına”, “təqlid”ə və hətta ayrı-ayrı musiqi fraqmentlərinin “plagiatına” görə qınayır. . Mütəxəssislər tərəfindən opera partituralarının diqqətlə tədqiqi göstərir ki, Nino Rota həqiqətən də özündən böyük sələflərinin, ilk növbədə Rossini, Donizetti, Puççini, Offenbaxın, eləcə də onun müasirinin və müxtəlif fikirlərə görə, üslubu, forması və musiqi ifadələrindən ciddi şəkildə təsirlənmişdir. mənbələr, dost İqor Stravinski. Amma bu, onun opera yaradıcılığını tamamilə orijinal, dünya musiqi irsində özünəməxsus yer tutan əsər hesab etməyə heç də mane olmur.

Məncə, “vulqarlıq”, “opera yüngüllüyü” məzəmmətləri olduqca absurddur. Eyni uğurla siz Rossininin bir çox əsərlərini, məsələn, “Əlcəzairdə italyan”ı “tənqid etmək” olar... Rota gizlətmirdi ki, Rossini, Puççini, mərhum Verdi, Quno və R. Ştrausu ilahiləşdirərək klassik operettaları çox sevirdi. , Amerika müziklləri, İtalyan komediyalarından həzz alırdı. Şəxsi ehtiraslar və zövqlər, əlbəttə ki, onun yaradıcılığının "ciddi" janrlarında əks olunurdu. Nino Rota tez-tez təkrar edirdi ki, onun üçün kino üçün musiqi ilə opera səhnəsi, konsert salonları üçün musiqi arasında heç bir dəyər, “ierarxik” fərq yoxdur: “Mən musiqini “yüngül”, “yarımişıq”a bölmək üçün süni cəhdləri hesab edirəm. ciddi... “Yüngüllük” anlayışı yalnız musiqinin dinləyicisi üçün mövcuddur, onu yaradan üçün deyil... Bir bəstəkar kimi kinoda fəaliyyətim məni heç alçaltmır. Kinoda və ya digər janrlarda musiqi mənim üçün bir şeydir”.

Onun operaları nadir hallarda olsa da, İtaliya teatrlarında hərdən görünür. Rus səhnəsində onların əsərlərindən əsər-əlamət tapa bilmədim. Lakin bəstəkarın ölkəmizdəki şöhrəti haqqında yalnız bir fakt çox şey deyir: 1991-ci ilin mayında İttifaqlar Evinin Sütun zalında Nino Rotanın anadan olmasının 80 illiyinə həsr olunmuş böyük konsert oldu. Bolşoy Teatrının və Dövlət Radio və Televiziyasının orkestrləri. Orta və yaşlı nəslin oxucuları xatırlayırlar ki, o vaxt ölkənin necə ağır iqtisadi və siyasi böhran keçirdiyini – onun dağılmasına altı ay qalmışdı. Və buna baxmayaraq, dövlət bu yubileyi qeyd etmək üçün vasitə və imkanlar tapıb.

Yeni Rusiyada italyan bəstəkarının unudulduğunu söyləmək olmaz. 2006-cı ildə Moskva Ay Teatrında "Nino Rotanın qeydləri" tamaşasının premyerası keçirildi. Süjet yaşlı bir insanın nostalji xatirələri üzərində qurulub. Qəhrəmanın keçmiş həyatından səhnələr Fellinin filmlərindən ilhamlanan epizod və motivlərlə növbələşir. 2006-cı ilin aprel ayına olan teatr icmallarından birində oxuyuruq: “Onun nadir melodiyası, lirizmi, ixtira zənginliyi və kinorejissorun niyyətinə incə nüfuzu ilə seçilən musiqisi rəqs və pantomima əsasında hazırlanmış yeni tamaşada səslənir”. Yalnız ümid edə bilərik ki, bəstəkarın yüz illiyinə (2011) opera ustalarımız Nino Rotanın təkcə kino üçün çalışmadığını xatırlayacaqlar və Allah eləməsin, onun opera irsindən bizə heç olmasa nəsə göstərəcəklər.

Məqalə üçün tesionline.it, abbazialascala.it, federazionecemat.it, teatro.org, listserv.bccls.org və Runet saytlarının materiallarından istifadə edilib.