Tam ton şkalasının ifadə imkanları

Musiqi nəzəriyyəsində bütöv ton şkalası bitişik addımlar arasındakı məsafələrin bütöv bir ton olduğu bir şkaladır.

Səsin tələffüz edilən sirli, xəyalpərəst, soyuq, donmuş təbiəti sayəsində onun əsərin musiqi toxumasında varlığı asanlıqla tanınır. Çox vaxt belə bir diapazondan istifadənin əlaqəli olduğu məcazi dünya bir nağıl, fantaziyadır.

Rus musiqi klassiklərində "Çernomorun qamması"

Bütün ton şkalasından 19-cu əsr rus bəstəkarlarının əsərlərində geniş istifadə edilmişdir. Rus musiqi tarixində tam ton miqyasına başqa bir ad verildi - "Qamma Çernomor", ilk dəfə M.İ.Qlinkanın “Ruslan və Lyudmila” operasında pis cırtdan obrazı kimi ifa olunduğundan.

Operanın baş qəhrəmanının oğurlanması səhnəsində bütöv tonlu şkala yavaş-yavaş və qorxulu şəkildə orkestrin içindən keçir, uzunsaqqallı sehrbaz Çernomorun sirli varlığını ifadə edir, onun saxta gücü hələ də üzə çıxmayıb. Vəznin səsinin təsiri sonrakı səhnə ilə gücləndirilir, burada bəstəkar baş verən möcüzədən sarsılan toy mərasimi iştirakçılarının onları bürümüş qəribə sərsəmlikdən tədricən necə çıxdığını məharətlə nümayiş etdirir.

"Ruslan və Lyudmila" operası, Lyudmilanın qaçırılması səhnəsi

A.S.Darqomıjski bu vəznin qəribə səsində Komandir heykəlinin ağır addımlarını eşitdi (“Daş qonaq” operası). P.İ.Çaykovski qərara gəldi ki, “Maça kraliçası” operasının 5-ci səhnəsində Hermana görünən qrafinyanın məşum kabusunu səciyyələndirmək üçün bütün ton miqyasından daha yaxşı musiqi ifadəli vasitə tapa bilməz.

A.P.Borodin “Yatmış şahzadə” romanının müşayiəti ilə gözəl şahzadənin sehrli yuxuda yatdığı və vəhşi təbiətdə səsi eşidilə bilən nağıl meşəsinin gecə şəklini çəkərək bütöv tonlu şkala daxil edir. onun fantastik sakinlərinin - goblin və cadugərlərin gülüşü. Romantika mətnində bir gün cadu sehrini dəf edəcək və yuxuda olan şahzadəni oyatacaq qüdrətli qəhrəmandan bəhs edildikdə, bütün ton miqyası bir daha pianoda eşidilir.

Romantika "Yatmış Şahzadə"

Tam ton miqyasında metamorfozlar

Tam ton miqyasının ifadə imkanları təkcə musiqi əsərlərində qorxulu obrazların yaradılması ilə məhdudlaşmır. V.Motsartın istifadəsinə dair başqa, unikal nümunə var. Yumoristik effekt yaratmaq istəyən bəstəkar “Musiqili zarafat” əsərinin üçüncü hissəsində mətndə çaş-baş qalan səriştəsiz skripkaçını birdən-birə musiqi kontekstinə qətiyyən uyğun gəlməyən bütöv çalarlı miqyasda ifa edir.

K.Debüssinin “Yelkənlər” mənzərəli prelüdiyası bütöv ton miqyasının musiqi əsərinin modal təşkili üçün əsasa çevrilməsinin maraqlı nümunəsidir. Praktik olaraq, müqəddimənin bütün musiqi kompozisiyası burada bünövrə rolunu oynayan mərkəzi b tonlu bcde-fis-gis miqyasına əsaslanır. Bu bədii həll sayəsində Debüssi əlçatmaz və sirli obraz yaradaraq ən gözəl musiqi parçasını yaratmağı bacardı. Təsəvvür, dəniz üfüqündə hardasa uzaqlarda parıldayan bəzi kabus kimi yelkənləri təsəvvür edir və ya bəlkə də yuxuda görülüb və ya romantik xəyalların bəhrəsidir.

Prelüd "Yelkənlər"