Polifonik Varyasyonlar |

Polifonik Variasiyalar - kontrpuant xarakterli dəyişikliklərlə mövzunun təkrar icrasına əsaslanan musiqi forması. AP a. müstəqil musiqi ola bilər. məhsul. (title to-rogo bəzən formanı müəyyən edir, məsələn. "Milad mahnısında kanonik variasiyalar" I. C. Bax) və ya böyük bir tsiklin bir hissəsi. məhsul. (Fp-dən Largo. beşli g-moll op. 30 Taneyev), kantatada bir epizod, opera (Rimski-Korsakovun "Görünməz Kitez şəhəri və Qız Fevroniya əfsanəsi" operasından "Möcüzəli Səmavi Kraliça" xoru); tez-tez P. a. - daha böyük bir bölmə, o cümlədən. qeyri-polifonik, formalar (Myaskovskinin 2-ci simfoniyasının 5-ci hissəsinin mərkəzi bölməsinin başlanğıcı); bəzən polifonik olmayanlara da daxil edilirlər. variasiya dövrü (Şumanın simfonik etüdləri). K P. a. variasiya formasının bütün ümumi xarakteristikası tətbiq olunur (formalanma, ciddi və sərbəst bölünmə və s.); termini geniş yayılmışdır. arr. bayquşlar musiqişünaslığında. AP a. polifoniya anlayışı ilə əlaqələndirilir. variasiya, bu da kontrapunkt deməkdir. mövzunun, forma bölməsinin, siklin bir hissəsinin yenilənməsi (məsələn, Bethovenin 1-ci simfoniyasının 26-ci hissəsində ekspozisiyanın başlanğıcı, 101-126-cı sətirlər və repriz, 2-1-cı bəndlər; Baxın ikili səsləri ilə II zənglər İngilis Suite № 1; "Xromatik İxtira" №. Bartokun "Mikrokosmos" əsərindən 145); polifonik variasiya qarışıq formaların əsasını təşkil edir (məsələn, P. Baxın № 3 kantatasından 170-cü ariyada əsr, fuqa və üçhissəli forma). Əsas polifonik deməkdir. varyasyonlar: kontrapuntal səslərin tətbiqi (müxtəlif dərəcələrdə müstəqillik), o cümlədən. melodik-ritmik təmsil edir. əsas variantlar. Mövzular; böyütmə tətbiqi, mövzunun dəyişdirilməsi və s.; akkord təqdimatının polifonikləşdirilməsi və müşayiət olunan fiqurların melodikləşdirilməsi, onlara ostinato xarakteri verilməsi, imitasiyaların, kanonların, fuqaların və onların çeşidlərinin istifadəsi; kompleks əks nöqtənin istifadəsi; 20-ci əsrin polifoniyasında. – aleatorika, dodekafon seriyasının çevrilmələri və s. P.-də. a. (və ya daha geniş - polifonik. variasiya), kompozisiyanın məntiqi xüsusi vasitələrlə təmin edilir, onlardan mövzunun əsas elementlərindən birinin dəyişməz saxlanılması prinsipial əhəmiyyət kəsb edir (müq. Motsart g-moll simfoniyasının minuetinin 1-3-cu barlarında); ən mühüm formalaşdırma vasitələrindən biri metrikaya xas olan ostinatodur. sabitlik və harmoniya. sabitlik; forma birliyi P. a. tez-tez c.-l-ə müntəzəm qayıtmaqla müəyyən edilir. polifonik təqdimat növü (məsələn, kanona), texnologiyanın tədricən mürəkkəbləşməsi, səslərin sayının artması və s. P üçün. a. tamamlamalar ümumidir, to-çovdar yekunu polifonik səslənir. epizodları və istifadə olunan texnikaları ümumiləşdirmək; çətin kontrapunktur ola bilər. mürəkkəb (məs Baxın Qoldberq Variasiyalarında, BWV 988), kanon (8-ci simfoniyadan Larqo, prelüd gis-moll op. 87 № 12 Şostakoviç); PL. variasiya dövrləri (o cümlədən, qeyri-polifonik, lakin burada polifonik mühüm rol oynayır. inkişaf üsulları) məsələn, fuqa-variasiya ilə bitir. op. AP VƏ. Çaykovski, M. Regera, B. Britten və başqaları. Polifonik olduğundan texnika tez-tez homofonik təqdimata əlavə olunur (məsələn, şaquli olaraq hərəkət edən əks nöqtədə olduğu kimi melodiyanı yuxarı səsdən basa köçürmək) və P. a. variasiyanın homofonik vasitələrindən istifadə olunur, polifoniklər arasındakı sərhədlər. və qeyri-polifonik. variasiyalar nisbidir. AP a. ostinatolara bölünür (təkrarlanan mövzunun dəyişdiyi hallar da daxil olmaqla, məsələn fp. "Basso ostinato" Shchedrin) və neostinato. Ən çox yayılmış P. a. inadkar bas. Təkrarlanan melodiya istənilən səsdə saxlanıla bilər (məsələn, sərt üslubun ustaları tez-tez kantus firmasını tenora qoyurlar (2)) və bir səsdən digərinə ötürülür (məsələn, "Boğulma, əzizim" triosunda. Qlinkanın "İvan Susanin" operasından ); bu hallar üçün ümumi tərif P-dir. a. davamlı melodiyaya. Ostinat və neostinat növlər tez-tez birlikdə yaşayır, onlar arasında aydın sərhəd yoxdur. AP a. Nardan gəl. buz məşğələləri, burada qoşma təkrarları olan melodiya fərqli bir polifonik alır. dekorasiya. İlk nümunələr P. a. prof. musiqi ostinato tipinə aiddir. Xarakterik bir nümunə 13-cü əsrin motetidir. qalliard növü (bax. Art. Polifoniya), Qriqorian mahnısının 3 bas xəttinə əsaslanır. Belə formalar geniş yayılmışdı (“Speravi”, “Trop plus est bele – Biauté paree – je ne sui mie” motetləri G. de Machot). Ciddi üslub ustaları P. a. ifadə edəcək. polifonik üsullar. dil və s. melodik texnika. çevrilmələr. "La mi la sol" tipli X. İzaka: cantus firmus həndəsi azalan ritmlə tenorda 5 dəfə təkrarlanır. irəliləyişlər (sonrakı iki dəfə qısa müddətli tutma), əks nöqtələr əsasdan hazırlanır. azaldılmış mövzular (aşağıdakı nümunəyə baxın). Prinsip P. a. bəzən Kütlənin əsası kimi xidmət edirdi - tarixən ilk böyük tsiklik. formaları: bütün hissələrdə ostinato kimi həyata keçirilən cantus firmus, nəhəng variasiya dövrünün dayaq sütunu idi (məsələn, Josquin Despres, Palestrina tərəfindən L'homme arme-də kütlələrdə). Sov. tədqiqatçılar V. AT. Protopopov və S. C. Scraperlər polifonik hesab olunur. variasiya (ostinato üzrə, cücərmə və strofik prinsipinə görə. növü) 14-16-cı əsrlərin təqlid formalarının əsası. (sm. Polifoniya). Köhnə P. a. cantus firmus variasiyalardan əvvəl ayrıca həyata keçirilməmişdir; Variasiya üçün xüsusi olaraq mövzunun ifadəsi adəti intonasiya ilə hazırlanmışdır (müq. İntonasiya, VI) – məclisdən əvvəl xoralın açılış cümləsini oxumaqla; qəbul 16-cı əsrdən gec olmayaraq müəyyən edilmişdir. P-nin aparıcı formalarına çevrilən passacaglia və chaconne'nin meydana gəlməsi ilə.

P.-nin əsrin inkişafı üçün stimul. (o cümlədən neostinata) obrazlı imkanları ilə instrumentalizm idi.

Sevimli janr, "Warum betrübst du dich, mein Herz" mövzusunda orqan P. v. S. Scheidtin nümunəsi olan xor variasiyalarıdır.

Orqan P. in. Ya. P. Sweelinka "Est-ce Mars" - ornamental (mövzu tipik bir azalma ilə fakturada təxmin edilir (3)), sərt (mövzunun forması qorunub saxlanılır), neostinata - 16-da məşhur olan müxtəlifdir. -17 əsr. mahnı mövzusunda varyasyonlar.

17-18-ci əsrlərdə neostinatny P. arasında ən mürəkkəbi fuqa ilə təmasda olanlardır. Beləliklə, P. əsrə. əks təsirlərin sıx ardıcıllığı, məsələn, F-dur və g-moll D. Buxtehude fuqalarında.

Kompozisiya daha çətindir. Q. Freskobaldi: əvvəlcə 2 fuqa, sonra 3-cü fuqa variasiyası (əvvəlki fuqaların mövzularını birləşdirərək) və 4-cü fuqa variasiyası (1-cinin materialı üzrə).

JS Baxın musiqisi - P. v. Baxın sənət ensiklopediyası bir çoxlarında xor variasiyaları, to-rye silsilələri yaratdı. xoral ifadələri arasında improvizasiya əlavələri sayəsində hallar sərbəst yaxınlaşır. Eyni janra bayram “Milad mahnısında kanonik variasiyalar” (BWV 769) daxildir – kantus firmasında iki səsli kanon-variasiyalar seriyası (böyütmədə oktava, beşinci, yeddinci və oktavada; 3-cü və 4-cü kanonlar pulsuzdur. səslər); son 5-ci variasiyada xoral iki sərbəst səslə dövriyyədə olan kanonların materialıdır (altıncı, üçüncü, ikinci, heç biri); şənliklərdə. altı səsli koda xoralın bütün ifadələrini birləşdirir. Polifonik variasiyanın xüsusi zənginliyi “Qoldberq Variasiyaları”nı fərqləndirir: sikl müxtəlif bas səsləri ilə birlikdə saxlanılır və kanon texnikasına qayıdış – nakarat kimi. Sərbəst səsli ikisəsli kanonlar hər üçüncü variasiyada yerləşdirilir (27-ci variasiyada sərbəst səs yoxdur), kanonların intervalı unisondan heç birinə qədər genişlənir (12 və 15-ci variasiyalarda dövriyyədə); digər variasiyalarda – digər polifonik. formalar, o cümlədən fughetta (10-cu variasiya) və kvadlibet (30-cu variasiya), burada bir neçə xalq mahnısı mövzusu şən əks-nöqteyi-nəzərdən əks olunur. C-molldakı passa-calla orqanı (BWV582) formanın davamlı inkişafının misilsiz gücü ilə seçilir, ən yüksək semantik sintez kimi fuqa ilə taclanır. Bir mövzu əsasında sikl kompozisiyasının konstruktiv ideyasının innovativ tətbiqi Baxın “Fuqa sənəti” və “Musiqi təklifi”ni xarakterizə edir; kimi pulsuz P. in. müəyyən kantatalar xorlar üzərində qurulur (məsələn, No 4).

2-ci mərtəbədən. 18-ci əsrin variasiyası və polifoniyası bir qədər ayrılmışdır: polifonik. variasiya homofonik mövzunun açılmasına xidmət edir, klassikaya daxil edilir. variasiya forması. Deməli, L. Bethoven variasiyalardan biri kimi fuqadan istifadə edirdi (çox vaxt dinamizm üçün, məsələn, 33 variasiyada op. 120, 7-ci simfoniyadan Largettoda fuqato) və onu variasiya siklinin finalı kimi təsdiq edirdi (məsələn, variasiyalar Es-dur op .35). Dövrdə bir neçə P. in. asanlıqla “2-ci planın formasını” təşkil edir (məsələn, Brahmsın “Handel mövzusunda variasiyalar” əsərində 6-cı variasiya-kanon əvvəlki inkişafı ümumiləşdirir və bununla da son fuqanı gözləyir. ). Polifonik istifadənin tarixi əhəmiyyətli nəticəsi. variasiyalar – qarışıq homofonik-polifonik. formalar (bax: Sərbəst üslub). Klassik nümunələr – Op. Motsart, Bethoven; Op. sonrakı dövrlərin bəstəkarları - pianonun finalı. kvartet op. 47 Şumann, Qlazunovun 2-ci simfoniyasının 7-ci hissəsi (xarakter baxımından sarabandlar üçhərdəli, konsentrik və sonata formaları ilə birləşir), Myaskovskinin 27-ci simfoniyasının finalı (əsas mövzuların variasiyası ilə rondo sonatası). Xüsusi qrup P. v. və fuqanın olduğu əsərlərdən ibarətdir: Berliozun Rekviemindən Sanctus (müqəddimə və fuqa əhəmiyyətli polifonik və orkestr ağırlaşmaları ilə qayıdır); Qlinkanın İvan Susanin operasına giriş əsərindən fuqadakı ekspozisiya və strettalar polifonik variasiya keyfiyyətini təqdim edən xorla ayrılır. kuplet forması; Lohenqrin operasının girişində Vaqner P.-yə qarşı mövzu və cavab girişlərini bənzədir. Ostinatnye P. v. musiqidə 2-ci mərtəbə. 18-19-cu əsrlər nadir hallarda və çox boş istifadə olunur. Bethoven c-moll-da 32 variasiyada qədim çakonların ənənələrinə istinad edirdi, bəzən o, P. v.-ni basso ostinatoda böyük formanın bir hissəsi kimi şərh edirdi (məsələn, 1-cu simfoniyanın 9-ci hissəsinin faciəli kodasında); 3-cü simfoniyanın cəsarətli finalının əsasını rondonun (2-ci, əsas mövzunun təkrarı), üçtərəfli (2-ci fuqatoda əsas açarın qaytarılması) xüsusiyyətlərini açan basso ostinato (ilkin mövzu) üzrə P. v. ) və konsentrik formalar. Bu unikal kompozisiya İ.Brams (IV simfoniyanın finalı) və 4-ci əsrin simfonistləri üçün bələdçi rolunu oynamışdır.

19-cu əsrdə polifonik geniş yayılmışdır. davamlı melodiyada variasiya; daha tez-tez soprano ostinato - forma, basso ostinato ilə müqayisədə, daha az əlaqəlidir, lakin əla rəngə malikdir. (məsələn, Qlinkanın Ruslan və Lyudmila əsərindən Fars xorunda 2-ci variasiya) və vizual (məsələn, Musorqskinin Boris Godunovdan Varlaamın mahnısındakı epizodlar) imkanlar, çünki P. v. on soprano ostinato main. maraq polifonik dəyişikliklərə diqqət yetirir. (həmçinin harmoniya, orc. və s.) melodiya tərtibatı. Mövzular adətən melodikdir (məsələn, Şubertin Mass Es-dur əsərindən Et incarnatus, Verdinin Rekviyemindən Lakrimoza hərəkatının başlanğıcı), həm də müasirdir. musiqi (Messiaenin 2-ci “Üç kiçik liturgiya”). Oxşar P. in. əsas formada (məsələn, Bethovenin 7-ci simfoniyasından Largettoda) adətən digər variasiya növləri ilə (məsələn, Qlinkanın Kamarinskaya, Qlazunovun fortepiano op. 72 variasiyaları, Regerin Variasiyaları və Motsart mövzusunda Fuqa) daxil edilir. ). Glinka P. əsri bir araya gətirir. mahnı kuplet forması ilə davamlı melodiyaya (məsələn, “İvan Susanin” operasından “Boğulma, əzizim” triosunun kuplet variasiyalarında şaquli hərəkətli əks nöqtə; operadan “Nə gözəl an” kanonunda “Ruslan və Lyudmila” kontrapuntal mühiti təklif üzrə P. v. kimi risposta daxil olur). Glinka ənənəsinin inkişafı formanın bir çox cəhətdən çiçəklənməsinə səbəb oldu. op. Borodin, Musorqski, Rimski-Korsakov, Lyadov, Çaykovski və b. Döşəmələrin emalında istifadə olunurdu. A.V. Aleksandrovun mahnıları (məsələn, “Sahədə bir yol yoxdur”), ukrayna. bəstəkar ND Leontoviç (məsələn, “Qayalı təpəyə görə”, “Xaşxaş”), özbək. bəstəkar M. Burxanov (“Uca dağda”), eston bəstəkarı V. Tormis (“Müqəddəs İohann gününün mahnıları” xor silsiləsində müasir harmonik və polifonik üsullardan istifadə etməklə müxtəlif ostinato əsərləri) və bir çox başqaları. başqaları

20-ci əsrdə P.-nin dəyəri (əsasən basso ostinatoda) kəskin şəkildə artmışdır; Ostinatonun təşkilatçılıq qabiliyyəti müasirin dağıdıcı meyllərini neytrallaşdırır. harmoniya və eyni zamanda basso ostinato, istənilən kontrapunkta imkan verir. və politonal təbəqələr, harmoniklərə müdaxilə etmir. azadlıq. Ostinato formalarına qayıdışda estetika rol oynadı. neoklassizmin qurğuları (məsələn, M.Reger); bir çox P. işlərində – stilizasiya obyekti (məsələn, Stravinskinin “Orfey” baletinin yekunu). əsrin neostinatny P. ildə. kanonun texnikasından istifadə etmək üçün ənənəvi tendensiya müşahidə oluna bilər (məsələn, Bartokun “Mikrokosmos” əsərindən “Sərbəst variasiyalar” № 140, Vebernin op. 21 simfoniyasının finalı, Şedrinin fortepiano sonatasından “Variazioni polifonici”, Schnittke tərəfindən violonçel, arfa və timpani üçün "Himn"). P.-də yeni polifoniyanın vasitələrindən istifadə olunur: dodekafoniyanın variasiya resursları, təbəqələrin polifoniyası və polifonik. aleatorik (məsələn, orkestr op. V. Lutoslavskidə), mürəkkəb metrik. və ritmik. texnika (məsələn, Messiaenin dörd ritmik etüdündə P. v.) və s.. Onlar adətən ənənəvi polifoniklə birləşirlər. hiylələr; səciyyəvi olan ənənəvi vasitələrin ən mürəkkəb formalarında istifadəsidir (bax, məsələn, Şchedrin sonatasının 2-ci hissəsindəki kontrapuntal konstruksiyalar). Müasir dövrdə musiqidə klassik musiqinin bir çox görkəmli nümunələri var; Bax və Bethovenin təcrübəsinə müraciət yüksək fəlsəfi əhəmiyyətə malik sənətə yol açır (P.Hindemitin, D.D.Şostakoviçin əsəri). Beləliklə, Şostakoviçin mərhum (op. 134) skripka sonatasının (ostinato qoşa pianoları, burada gis-molldakı kontrpuan yan hissə mənasını daşıyır) finalında dərin muzalar sistemində Bethoven ənənəsi hiss olunur. fikirlər, bütövün əlavə edilməsi ardıcıllığı ilə; bu məhsuldur. – müasirin imkanlarının sübutlarından biridir. P.-nin formaları.

References: Protopopov Vl., Ən mühüm hadisələrdə polifoniyanın tarixi. Rus klassik və sovet musiqisi, M., 1962; onun, Ən mühüm hadisələrdə polifoniyanın tarixi. XVIII-XIX əsrlərin Qərbi Avropa klassikləri, M., 1965; onun, Musiqi formasında variasiya prosesləri, M., 1967; Asəfiyev B., Musiqi forması proses kimi, M., 1930, eyni, kitab. 2, M., 1947, (hər iki hissə) L., 1963, L., 1971; Skrebkov S., Musiqi üslublarının bədii prinsipləri, M., 1973; Zukerman V., Musiqi əsərlərinin təhlili. Variasiya forması, M., 1974.

VP Frayonov