Politonallıq |

yunan polusundan – çoxluq və tonallıq

Tonal təqdimatın xüsusi bir növü, əsasən istifadə olunan səs-küy münasibətlərinin kompozit (lakin vahid) sistemi. müasir musiqidə. P. – “bir neçə açarın cəmi deyil... lakin onların mürəkkəb sintezi, yeni modal keyfiyyət – politonluğa əsaslanan modal sistem” (Yu. İ. Paisov). P. çoxtonal akkordların (akkord P.), çoxtonal melodik birləşməsi formasını ala bilər. xətləri (melodik. P.) və akkord və melodik birləşdirən. xətlər (qarışıq P.). Xarici olaraq, P. bəzən bir-birinin üstünə tonal olaraq fərqli alt strukturların superpozisiyasına bənzəyir (aşağıdakı nümunəyə baxın).

P., bir qayda olaraq, vahid mərkəzə malikdir ("politonik", Paisova görə), lakin monolit deyil (adi açarda olduğu kimi), lakin çoxlu, poliharmonik təbəqəli (bax: Poliharmoniya). Onun hissələri (“subtonik”, Paisova görə) sadə, diatonik açarların tonikləri kimi istifadə olunur (belə hallarda P. V. Q. Karatıginə görə “psevdoxromatik” bütövdür; bax: Polyladovost).

SS Prokofyev. “Sarkazmlar”, № 3.

P.-nin yaranmasının ümumi əsasını mürəkkəb (dissonant və xromatik) modal quruluş təşkil edir ki, burada akkordların üçüncü strukturu (xüsusilə altkordlar səviyyəsində) qorunub saxlanıla bilir. Prokofyevin “Sarkazmlar”ından politonik nümunə – b – des (cis) – f – ges (fis) – a – polikordu, əlbəttə ki, parçalandığımız iki sadə deyil, vahid kompleks mərkəzidir. o (triadalar b-moll və fis-moll); buna görə də sistem bütövlükdə nə bir adi açara (b-moll), nə də ikisinin cəminə (b-moll + fis-moll) azalda bilməz. (Hər hansı bir üzvi bütöv onun hissələrinin cəminə bərabər olmadığı kimi, çoxtonal alt strukturların konsonansı iki və ya bir neçə düymənin eyni vaxtda birləşməsinə endirilə bilməyən bir makrosistemdə birləşir: “dinləmə zamanı sintez”, politonal səslər. “bir dominant açara rənglənirlər” – V.Asəfievdə, 1925; buna görə belə bir makrosistem bir köhnə monotonluq adı ilə deyil, iki və ya bir neçə köhnə monotonluq adı ilə də adlandırılmamalıdır, məsələn, ola bilməz. Demək olar ki, Prokofyevin pyesi - musiqi nümunəsinə baxın - b-moll ilə yazılmışdır.)

P. anlayışı ilə əlaqəli polimod, polikord, poliharmoniya anlayışları (onların arasındakı fərq fundamental anlayışlar arasındakı fərqlə eynidir: tonallıq, rejim, akkord, harmoniya). Eyni zamanda tam olaraq P.-nin mövcudluğunu göstərən əsas meyar. yerləşdirmə fərqi. açarlar, şərt onların hər birinin bir konsonansla (yaxud harmonik dəyişiklikləri olmayan fiqurlarla) deyil, aydın eşidilən funksional təqiblə (G. Erpf, 1927; Paisov, 1971) təmsil olunmasıdır.

Çox vaxt “poli-rejim”, “poli-akkord” və “poliharmoniya” anlayışları səhvən P. ilə qarışdırılır. Poli-rejim və ya poli-akkord anlayışlarının P. ilə qarışdırılmasının səbəbi adətən yanlış nəzəri fikir verir. perseptual məlumatların şərhi: məsələn, əsas akkordun tonu əsas götürülür. açarın tonu (tonikası) və ya məsələn, akkord kimi C-dur və Fis-durun birləşməsi (İ.F.Stravinskinin eyniadlı baletindən Petruşka mövzusuna, 329-cu zolaqdakı musiqi nümunəsinə baxın) düymələr kimi C-dur və Fisdurun birləşməsi kimi qəbul edilir (yəni akkordlar səhvən “tonallıq” termini ilə təyin olunur; bu səhv, məsələn, D. Millau, 1923-cü ildir). Buna görə də ədəbiyyatda verilmiş P. nümunələrinin çoxu əslində onu təmsil etmir. Mürəkkəb tonal kontekstdən harmonik təbəqələrin çıxarılması fuqadakı ayrı-ayrı səslərin harmoniyalarını sadə tonal kontekstdən (məsələn, Baxın b-moll fuqa strettasında bas, The Well-) qoparmaqla eyni (yanlış) nəticələri verir. Tempered Clavier, 2-ci cild, barlar 33 -37 Locrian rejimində olacaq).

Narın bəzi nümunələrində polistrukturların prototiplərini (P.) görmək olar. musiqi (məsələn, sutartinlər). Avropada polifoniya P.-nin erkən preforması – modal ikiqatlı (XIII əsrin axırıncı rübü – 13-ci əsrin birinci rübü) xarakterik “Qotik kadans” tipinə malikdir:

cis — d gis — ae – d (bax Cadence).

Dodecachord-da Glarean (1547) eyni zamanda qəbul etdi. müxtəlif səslər tərəfindən təqdim edilən birləşmə. ladlar. P.-nin məşhur nümunəsi (1544) – X. Neusiedlerin “Yəhudi rəqsi” (“Denkmäler der Tonkunst in Österreich” nəşrində, Bd 37) – reallıqda P.-ni deyil, çoxölçülüdür. Tarixən ilk “politonal” qeydə alınmış yalançı polikord yekundadır. WA Motsartın "Musiqili zarafat" çubuqları (K..-V. 522, 1787):

Bəzən 19-cu əsr musiqisində P. kimi qəbul edilən hadisələrə də rast gəlinir. (M.P. Mussorqski, Sərgidəki şəkillər, “İki yəhudi”; N.A. Rimski-Korsakov, “Parafraza”dan 16-cı variasiya – A.P. Borodin tərəfindən təklif olunan mövzuda). P. adlandırılan hadisələr 20-ci əsr musiqisi üçün xarakterikdir. (P. Hindemit, B. Bartok, M. Ravel, A. Honegger, D. Milhaud, C. Ive, İ.F. Stravinski, S. S. Prokofyev, D. D. Şostakoviç, K. Şimanovski, B. Lutoslavski və s.).

References: Karatygin V. Q., Riçard Ştraus və onun “Elektra”, “Çıxış”, 1913, No 49; özünün “Bahar ayini”, ibid., 1914, №. 46; Milo D., Kiçik izahat, “Yeni sahillərə doğru”, 1923, № 1; onun, Politonallıq və atonallıq, ibid., 1923, № 3; Belyaev V., Mexanika yoxsa Məntiq?, eyni zamanda; özünün, İqor Stravinskinin “Les Noces”, L., 1928 (qısald. Rus variantı red.: Belyaev V. M., Mussorgski. Skryabin. Stravinsky, M., 1972); Asəfiyev B. AT. (İg. Qlebov), Politonallıq haqqında, Müasir musiqi, 1925, № 7; onun, Hindemith and Casella, Modern Music, 1925, № 11; özünün, Kitabda ön söz: Casella A., politonallıq və atonallıq, trans. italyandan, L., 1926; Tyulin Yu. N., Harmoniya haqqında təlim, M.-L., 1937, M., 1966; özünün “Müasir harmoniya haqqında düşüncələr”, “SM”, 1962, № 10; onun, Müasir Harmoniya və Onun Tarixi Mənşəyi, in: Müasir Musiqinin Sualları, 1963, in: 1967-ci əsrin musiqisinin nəzəri problemləri, M., 1971; öz, Təbii və dəyişdirmə rejimləri, M., XNUMX; Oqolevets A. S., Harmonik dilin əsasları, M.-L., 1941, s. 44-58; Skrebkov S., Müasir harmoniya haqqında, “SM”, 1957, No 6; özünün, Cavab V. Berkov, eyni zamanda, №. 10; Berkov V., Politonallıq haqqında daha çox. (Məqalə ilə bağlı S. Skrebkova), eyni zamanda, 1957, №. 10; eqo, Mübahisə bitməyib, elə həmin yerdə, 1958, № 1; Blok V., Politonal harmoniyaya dair bir neçə qeyd, ibid., 1958, № 4; Zoloçevski B. N., Ukrayna Sovet musiqisində və xalq mənbələrində poliladotonallıq haqqında, “Xalq yaradıcılığı və etnoqrafiyası”, 1963. Şahzadə 3; özünün, Modulyasiya və politonallıq, kolleksiyada: Ukrayna Musiqi Araşdırmaları. Vol. 4, Kipv, 1969; öz, Modulyasiya haqqında, Kipv, 1972, s. 96-110; Koptev S., Politonallıq məsələsinin tarixinə dair, in: XX əsr musiqisinin nəzəri problemləri, buraxılış 1, M., 1967; onun “Xalq yaradıcılığında politonallıq, politonallıq və politonallıq hadisələri haqqında”, Sat: Lada problemləri, M., 1972; Xolopov Yu. N., Prokofyev harmoniyasının müasir xüsusiyyətləri, M., 1967; özünün, Müasir Harmoniya Oçerkləri, M., 1974; Yusfin A. G., Litva xalq musiqisində politonallıq, “Studia musicologica Academiae scientiarum Hungaricae”, 1968, t. on; Antanavichyus Yu., Sutartində peşəkar polifoniyanın prinsipləri və formalarının analoqları, “Xalq yaradıcılığı”, Vilnüs, 10, № 1969; Diaçkova L. S., Stravinskinin əsərində politonallıq, in: Musiqi nəzəriyyəsinin sualları, cild. 2, Moskva, 1970; Kiseleva E., C-nin işində poliharmoniya və politonallıq. Prokofyev, in: Musiqi nəzəriyyəsinin sualları, cild. 2, M., 1970; Raiso V. Yu., Bir daha politonallıq haqqında, “SM” 1971, No 4; özünün, Politonal harmoniya problemləri, 1974 (diss); onun, Politonallıq və musiqi forması, Sat: Musiqi və Müasirlik, cild. 10, M., 1976; onun, XX əsr sovet və xarici bəstəkarların yaradıcılığında politonallıq, M., 1977; Vyantskus A., Polimiqyaslı və politonallığın nəzəri əsasları, in: Menotyra, cild. 1, Vilnüs, 1967; onun, Üç növ politonallıq, “SM”, 1972, № 3; özünün, Ladovye birləşmələri. Polimodallıq və politonallıq, in: Problems of Musical Science, cild. 2, Moskva, 1973; Xanbekyan A., Xalq diatonikliyi və onun A.-nin politonallığında rolu. Xaçaturyan, in: Musiqi və Müasirlik, cild. 8, M., 1974; Deroux J., Politonal Musiqi, “RM”, 1921; Koechlin M. Ç., Harmoniyanın təkamülü. Müasir dövr…, в кн.: Musiqi ensiklopediyası və konservatoriyanın lüğəti, təsisçisi A. Lavinyak, (v. 6), bənd. 2 səh., 1925; Erpf H., müasir musiqinin harmoniyası və səs texnologiyası üzrə tədqiqatlar, Lpz., 1927; Mersmann H., Yeni Musiqinin Tonal Dili, Mainz, 1928; его же, musiqi nəzəriyyəsi, В., (1930); Terpander, Müasir musiqidə politonallığın rolu, The Musical Times, 1930, dekabr; Machabey A., Dissonance, polytonality et atonality, «RM», 1931, v. 12; Nьll E. v. d., Müasir Harmoniya, Lpz., 1932; Hindemith P., Təlimat kompozisiya, (Tl 1), Mainz, 1937; Pruvost Вrudent, De la polytonality, «Courier musicale», 1939, № 9; Sikorski K., Harmonie, cz. 3, (Kr., 1949); Wellek A., Atonallıq və politonallıq – nekroloq, «Musikleben», 1949, cild. 2, H. 4; Klein R., Zur Definition der Bitonalitдt, «ЦMz», 1951, No 11-12; Boulez P., Stravinsky demeure, в сб.: Musique russe, P., 1953; Searle H., XX əsr kontrpuan, L., 1955; Karthaus W., The System of Music, V., 1962; Ulehla L., Müasir harmoniya, N. Y., 1966; Lind B.