Arvo Avgustoviç Pärt |

Arvo hissəsi

Arvo Pärt zəmanəmizin ən dərin və ruhani müəlliflərindən biridir, böyük daxili inam və sərt sadəliyə malik rəssamdır. O, A.Şnitke, S.Qubaydulina, Q.Kançeli, E.Denisov kimi görkəmli müasir bəstəkarlarla bir sıradadır. O, ilk dəfə 50-ci illərdə dəbli neoklassizm üslubunda bəstələr edərək şöhrət qazandı, sonra avanqardın bütün arsenalını - seriyalı texnika, sonorika, polistilistikanı sınaqdan keçirdi; Sovet bəstəkarları arasında ilklərdən biri aleatorika və kollajlara müraciət etdi. Həmin illərin əsərlərindən – simfonik orkestr üçün “Nekroloq”, Luici Nonoya həsr olunmuş “Perpetuum mobile” tamaşası; “BACH mövzusunda kollaj”, İkinci Simfoniya, “Pro et contra” violonçel konserti, “Kredo” kantatası (Dağdakı Xütbənin mətni üzrə). 60-cı illərin sonlarında, gözlənilmədən hamı üçün Pärt avanqarddan ayrıldı və 8 il ərzində praktiki olaraq heç nə yazmadı (cəmi 3 simfoniya meydana çıxdı).

1970-ci illərin əvvəllərindən bəstəkar Hortus musiqi ansamblı ilə əməkdaşlıq edərək erkən musiqini fəal şəkildə öyrənir. Qriqorian nəğməsi və orta əsrlər polifoniyası ilə tanışlıq bəstəkarın yaradıcılıq təkamülünün diatonluq, modallıq və evfoniyaya doğru istiqamətini müəyyənləşdirdi. "Qriqorian nəğməsi mənə iki və ya üç notu birləşdirmək sənətində hansı kosmik sirrin gizləndiyini öyrətdi" dedi bəstəkar. Bundan sonra musiqi bəstələmək Pärt üçün bir növ daha yüksək xidmətə çevrilir, təvazökar və özünü inkar edir.

Bəstəkar ən sadə səs elementlərinə əsaslanan yeni üslubunu tintinnabuli (lat. zənglər) adlandırmış və onu “könüllü yoxsulluğa qaçış” kimi qiymətləndirmişdir. Bununla belə, onun “sadə”, “kasıb” və zahirən yeknəsək musiqisi mürəkkəb və struktur cəhətdən diqqətlə qurulmuşdur. Bəstəkar dönə-dönə təkcə musiqinin deyil, həm də kosmosun rəqəmin idarə etdiyi fikrini dilə gətirib, “və bu rəqəm, mənə elə gəlir ki, birdir. Amma gizlidir, ona getmək lazımdır, təxmin et, əks halda xaosda itib gedəcəyik”. Pärt üçün rəqəm təkcə fəlsəfi kateqoriya deyil, həm də kompozisiya və forma nisbətlərini müəyyən edir.

70-ci illərin ortalarında “yeni sadəlik” üslubunda yaradılmış ilk əsərlər – Arbos, Fraters, Summa, Tabula rasa və başqaları Pärt-ə dünya şöhrəti gətirdi və geniş şəkildə ifa olundu. Sovet İttifaqından mühacirət etdikdən sonra (1980) Pärt Berlində yaşayır və ənənəvi katolik və pravoslav mətnlərinə demək olar ki, yalnız müqəddəs musiqi yazır (1972-ci ildə bəstəkar pravoslav inancını qəbul etdi). Onların arasında: Stabat Mater, Berlin kütləsi, “Silouan nəğməsi” (Afos rahib), B. Brittenin xatirəsinə Kantus, Te Deum, Miserere, Magnificat, “Həcc nəğməsi”, “İndi mən sənə müraciət edirəm”, "Mənim yolum dağlar və dərələrdən keçir", "Bakirə xanımımız", "Mən əsl üzüm" və bir çox başqaları.

Mənbə: meloman.ru