Maria Callas |
Maria Callas
Ötən əsrin görkəmli müğənnilərindən biri Mariya Kallas sağlığında əsl əfsanəyə çevrilib. Rəssam nəyə toxundusa, hər şey yeni, gözlənilməz bir işıqla işıqlandı. O, opera partituralarının bir çox səhifələrinə yeni, təzə görünüşlə baxa, onlarda indiyədək naməlum gözəllikləri kəşf edə bildi.
Maria Callas (əsl adı Maria Anna Sophia Cecilia Kalogeropoulou) 2 dekabr 1923-cü ildə Nyu-Yorkda yunan mühacir ailəsində anadan olub. Kiçik gəlirinə baxmayaraq, valideynləri ona müğənnilik təhsili verməyə qərar verdilər. Mariyanın qeyri-adi istedadı erkən uşaqlıqda özünü göstərdi. 1937-ci ildə anası ilə birlikdə vətəninə gəldi və Afina konservatoriyalarından birinə - Etnikon Odeona, məşhur müəllim Mariya Trivellanın yanına daxil oldu.
- Maria Callas OZON.ru onlayn mağazasında
Onun rəhbərliyi altında Kallas tələbə tamaşasında ilk opera partiyasını – P.Maskaqninin “Kənd şərəfi” operasında Santuzza rolunu hazırlayıb ifa etdi. Belə bir əlamətdar hadisə 1939-cu ildə baş verdi və bu, gələcək müğənninin həyatında bir növ mərhələ oldu. O, başqa bir Afina konservatoriyasına, Odeon Afiona, səsinin cilalanmasını tamamlayan və Kallasın opera müğənnisi kimi yer almasına kömək edən görkəmli ispan koloratur müğənnisi Elvira de Hidalqonun sinfinə keçir.
1941-ci ildə Kallas Afina Operasında Puççininin eyniadlı operasında Toska partiyasını ifa edərək debüt etdi. Burada o, 1945-ci ilə qədər işləyir, tədricən aparıcı opera hissələrini mənimsəməyə başlayır.
Həqiqətən, Kallasın səsində parlaq bir "səhv" var idi. Orta registrdə o, xüsusi səssiz, hətta bir qədər sıxılmış tembr eşitdi. Vokal biliciləri bunu çatışmazlıq hesab etdilər və dinləyicilər bunda xüsusi bir cazibə gördülər. Təsadüfi deyildi ki, onun səsinin sehrindən, oxuması ilə tamaşaçıları ovsunlayır. Müğənninin özü səsini “dramatik koloratura” adlandırıb.
Kallasın kəşfi 2 avqust 1947-ci ildə naməlum iyirmi dörd yaşlı müğənninin demək olar ki, bütün ən böyük müğənnilərin və dirijorların çıxış etdiyi dünyanın ən böyük açıq səma altında opera teatrı olan Arena di Verona səhnəsində göründüyü zaman baş verdi. XNUMX əsrin ifasında. Yayda burada möhtəşəm opera festivalı keçirilir, bu zaman Kallas Ponchielli-nin La Gioconda-da baş rolda çıxış edib.
Tamaşaya İtaliya operasının ən yaxşı dirijorlarından biri Tullio Serafin dirijorluq edib. Və yenə də şəxsi görüş aktrisanın taleyini müəyyən edir. Məhz Serafinanın tövsiyəsi ilə Kallas Venesiyaya dəvət olunur. Burada onun rəhbərliyi ilə G. Puççininin “Turandot” və R. Vaqnerin “Tristan və İzolda” operalarında baş rolları ifa edir.
Belə görünürdü ki, opera partiyalarında Kallas öz həyatından parçalar yaşayır. Eyni zamanda o, ümumən qadınların taleyini, sevgi və iztirablarını, sevinc və kədərini əks etdirib.
Dünyanın ən məşhur teatrında - Milanın "La Skala"sında - 1951-ci ildə Q. Verdinin "Sicilian Vespers"ində Yelena rolunu ifa edən Kallas meydana çıxdı.
Məşhur müğənni Mario Del Monako xatırlayır:
“Mən Kallasla Romada, Amerikadan gəldikdən az sonra, Maestro Serafinanın evində tanış oldum və onun Turandotdan bir neçə parça oxuduğunu xatırlayıram. Təəssüratım ən yaxşısı deyildi. Əlbəttə ki, Callas bütün vokal çətinliklərinin öhdəsindən asanlıqla gəldi, lakin onun miqyası homogenlik təəssüratı yaratmadı. Ortalar və aşağılar bağırsaqlar idi və yüksəklər titrəyirdi.
Ancaq illər keçdikcə Maria Callas çatışmazlıqlarını fəzilətlərə çevirməyi bacardı. Onlar onun bədii şəxsiyyətinin ayrılmaz hissəsinə çevrildilər və müəyyən mənada ifaçılıq orijinallığını artırdılar. Maria Callas öz üslubunu yaratmağı bacardı. Onunla ilk dəfə 1948-ci ilin avqustunda Genuya teatrında “Karlo Feliçe”də Kuestanın rəhbərliyi altında “Turandot”u ifa etdim və bir ildən sonra onunla, eləcə də Rossi-Lemenyi və maestro Serafinlə birlikdə oxudum. Buenos Ayresə getdik...
... İtaliyaya qayıdaraq, o, Aida üçün La Scala ilə müqavilə imzaladı, lakin milanlılar da böyük həvəs oyatmadı. Belə bir fəlakətli mövsüm Maria Callasdan başqa hər kəsi sındırardı. Onun iradəsi onun istedadına uyğun gələ bilərdi. Yadımdadır, məsələn, o, çox uzaqgörən olduğu üçün pilləkənlərlə Turandot-a enmişdi, ayağı ilə pilləkənləri o qədər təbii bir şəkildə axtarırdı ki, heç kim onun çatışmazlığını təxmin edə bilməz. İstənilən şəraitdə özünü elə aparırdı ki, sanki ətrafındakı hər kəslə döyüşür.
1951-ci ilin fevral ayının bir axşamı, De Sabatanın rejissorluğu ilə “Aida” tamaşasından sonra “Biffy Scala” kafesində əyləşərək, ortağım Konstantina Araujonun iştirakı ilə La Scala-nın direktoru Ghiringelli və təşkilatın baş katibi ilə söhbət edirdik. Oldani Teatrı Operanın növbəti mövsümü açmağın ən yaxşı yolu nədir... Ghiringelli Normanın mövsümün açılışı üçün uyğun olub olmadığını soruşdu və mən müsbət cavab verdim. Amma De Sabata yenə də əsas qadın rolunun ifaçısını seçməyə cəsarət etmədi... Təbiətcə sərt olan De Sabata Giringelli kimi müğənnilərlə etibarlı münasibətdən qaçırdı. Yenə də üzündə sual dolu ifadə ilə mənə tərəf döndü.
"Maria Callas" deyə tərəddüd etmədən cavab verdim. De Sabata, tutqun, Aidadakı Məryəmin uğursuzluğunu xatırladı. Bununla belə, mən dayandım və dedim ki, “Norma”da Kallas əsl kəşf olacaq. Onun Turandotdakı uğursuzluğunun əvəzini çıxmaqla Kolon Teatrının tamaşaçılarının bəyənməməsini necə qazandığını xatırladım. De Sabata razılaşdı. Görünür, başqası artıq ona Kallas adını vermişdi və mənim fikrim həlledici idi.
Mövsümün də səsimə uyğun olmadığı üçün iştirak etmədiyim Sicilian Vespers ilə açılması qərara alındı. Elə həmin il Maria Meneghini-Callas fenomeni dünya opera səmasında yeni bir ulduz kimi alovlandı. Səhnə istedadı, müğənnilik ixtiraçılığı, qeyri-adi aktyorluq istedadı - bütün bunlar təbiət tərəfindən Kallasa bəxş edildi və o, ən parlaq fiqur oldu. Mariya gənc və eyni dərəcədə aqressiv bir ulduz - Renata Tebaldi ilə rəqabət yoluna çıxdı.
1953-cü il bütün on il davam edən və opera dünyasını iki düşərgəyə ayıran bu rəqabətin başlanğıcı oldu.
Böyük italyan rejissoru L.Viskonti Kallası ilk dəfə Vaqnerin “Parsifal” filmində Kundri rolunda eşidir. Müğənninin istedadına heyran olan rejissor eyni zamanda onun səhnə davranışının qeyri-təbiiliyinə də diqqət çəkib. Rəssamın xatırladığı kimi, kənarı müxtəlif istiqamətlərə yırğalanan nəhəng papaq taxmışdı, onun görməsinə və hərəkət etməsinə mane olurdu. Viskonti öz-özünə dedi: "Əgər onunla nə vaxtsa işləsəm, o, bu qədər əziyyət çəkməyəcək, mən bununla məşğul olacağam."
1954-cü ildə belə bir fürsət yarandı: La Skalada artıq kifayət qədər məşhur olan rejissor ilk opera tamaşasını - Mariya Kallasın baş rolda oynadığı Spontininin Vestalını tamaşaya qoydu. Bunun ardınca eyni səhnədə yeni tamaşalar, o cümlədən “La Traviata” başlandı və bu, Kallasın dünya şöhrətinin başlanğıcı oldu. Daha sonra müğənni özü yazıb: “Luçino Viskonti mənim sənət həyatımda yeni mühüm mərhələni qeyd edir. Onun səhnələşdirdiyi “Traviata”nın üçüncü pərdəsini heç vaxt unutmayacağam. Mən səhnəyə Milad ağacı kimi çıxdım, Marsel Prustun qəhrəmanı kimi geyindim. Şirinlik olmadan, vulqar sentimentallıq olmadan. Alfred üzümə pul atanda əyilmədim, qaçmadım: əllərimi uzadıb səhnədə qaldım, sanki camaata deyirdim: “Sizdən əvvəl həyasızdır”. Mənə səhnədə oynamağı öyrədən Viskonti idi və ona dərin sevgim və minnətdarlığım var. Mənim fortepianomda cəmi iki fotoşəkil var - Luçino və soprano Elisabeth Schwarzkopf, sənət sevgisindən hamımıza öyrətdi. Biz Visconti ilə əsl yaradıcı birlik mühitində işlədik. Amma dəfələrlə dediyim kimi, ən əsası odur ki, mənim əvvəlki axtarışlarımın doğru olduğunu sübut edən ilk şəxs o oldu. İctimaiyyətə gözəl görünən, lakin təbiətimə zidd olan müxtəlif jestlərə görə məni danlayaraq, məni çox düşünməyə, əsas prinsipi təsdiqləməyə vadar etdi: hərəkətlərdən minimal istifadə ilə maksimum ifaçılıq və vokal ifadəlilik.
Həvəsli tamaşaçılar Kallasa La Divina – İlahi titulunu verdilər, o, ölümündən sonra da bu titulunu qoruyub saxladı.
Bütün yeni partiyaları sürətlə mənimsəyərək, o, Avropada, Cənubi Amerikada, Meksikada çıxış edir. Onun rollarının siyahısı həqiqətən inanılmazdır: Vaqnerdəki İzoldadan və Qlük və Haydn operalarında Brunhildedən tutmuş, onun diapazonunun ümumi hissələrinə - Verdi və Rossininin operalarında Gilda, Lucia. Callas lirik bel kanto üslubunun dirçəlişi adlanırdı.
Bellininin eyniadlı operasında Norma rolunun şərhi diqqətəlayiqdir. Kallas bu rolun ən yaxşı ifaçılarından biri hesab olunur. Yəqin ki, bu qəhrəmanla mənəvi qohumluğunu və səsinin imkanlarını dərk edən Kallas bu partiyanı bir çox debütlərində - 1952-ci ildə Londonda Kovent Qardendə, sonra 1954-cü ildə Çikaqoda Lirik Operanın səhnəsində ifa etdi.
1956-cı ildə onu doğulduğu şəhərdə zəfər gözləyir - Metropolitan Operası Kallasın debütü üçün xüsusi olaraq Bellininin Norma əsərinin yeni tamaşasını hazırladı. Donizettinin eyniadlı operasındakı Lüsiya di Lammermurla birlikdə bu hissə o illərin tənqidçiləri tərəfindən sənətkarın ən yüksək nailiyyətlərindən hesab olunur. Lakin onun repertuarındakı ən yaxşı əsərləri ayırd etmək o qədər də asan deyil. Fakt budur ki, Kallas yeni rollarının hər birinə opera primadonnaları üçün qeyri-adi və hətta bir qədər qeyri-adi məsuliyyətlə yanaşırdı. Spontan üsul ona yad idi. O, əzmlə, metodik, mənəvi və intellektual qüvvələrin tam gücü ilə işləyirdi. O, kamillik arzusunu və buna görə də baxışlarının, inanclarının və hərəkətlərinin barışmazlığını rəhbər tuturdu. Bütün bunlar Kallas və teatr rəhbərliyi, sahibkarlar və bəzən səhnə tərəfdaşları arasında sonsuz toqquşmalara səbəb oldu.
On yeddi il ərzində Kallas demək olar ki, özünə yazığı gəlmədən mahnı oxudu. O, 600-dən çox səhnədə çıxış edərək qırxa yaxın hissə ifa edib. Bundan əlavə, o, davamlı olaraq qeydlərə yazır, xüsusi konsert qeydləri edir, radio və televiziyada oxuyur.
Kallas müntəzəm olaraq Milanın La Skala (1950-1958, 1960-1962), Londonun Kovent Qarden Teatrında (1962-ci ildən), Çikaqo Operasında (1954-cü ildən) və Nyu-York Metropoliten Operasında (1956-1958) çıxış edirdi. ). Tamaşaçılar onun çıxışlarına təkcə möhtəşəm soprano eşitmək üçün deyil, həm də əsl faciəvi aktrisanı görmək üçün gedirdilər. Verdinin "Traviata"sındakı Violetta, Puççininin operasında Toska və ya Karmen kimi məşhur partiyaların ifası ona zəfər uğuru gətirdi. Bununla belə, onun xarakterində yaradıcılıq məhdud deyildi. Onun bədii həvəskarlığı sayəsində XNUMX-XNUMX əsrlərə aid bir çox unudulmuş musiqi nümunələri səhnədə canlandı - Spontininin Vestası, Bellininin Piratı, Haydnın Orfey və Eurydice, Aulisdəki İfigeniya və Qlükün Alceste, İtaliyada “Armi Türkda” və ” Rossini, “Medea” Cherubini…
“Kallasın oxuması həqiqətən inqilabi idi” deyən L.O. Hakobyan yazır, – o, bütün xas məziyyətləri ilə, demək olar ki, unudulmuş “məhdud” və ya “azad”, soprano (ital. soprano sfogato) fenomenini canlandıra bildi. 1953-cü əsrin böyük müğənniləri – J. Pasta, M. Malibran, Giulia Grisi (məsələn, iki yarım oktava diapazonu, zəngin nüanslı səs və bütün registrlərdə virtuoz koloratur texnikası), eləcə də özünəməxsus “nöqsanlar” ( ən yüksək notlarda həddindən artıq vibrasiya, keçid notlarının həmişə təbii səslənməsi deyil). Unikal, dərhal tanınan tembrin səsinə əlavə olaraq, Kallas faciəli aktrisa kimi böyük istedada sahib idi. Həddindən artıq stress, öz sağlamlığı ilə riskli təcrübələr (3 yaşında, 30-ci ildə 1965 kq arıqladı), həmçinin şəxsi həyatının şərtlərinə görə müğənninin karyerası qısamüddətli oldu. Callas XNUMX-da Covent Garden-də Toska kimi uğursuz çıxışdan sonra səhnəni tərk etdi.
“Mən bəzi standartlar hazırladım və qərara gəldim ki, ictimaiyyətlə ayrılmağın vaxtıdır. Qayıtsam, hər şeyi yenidən başlayacağam "dedi.
Maria Callas adı yenə də qəzet və jurnalların səhifələrində təkrar-təkrar göründü. Xüsusilə hər kəs onun şəxsi həyatının eniş-yoxuşları - yunan multimilyonçu Onassis ilə evliliyi ilə maraqlanır.
Əvvəllər, 1949-1959-cu illərdə Maria italyan hüquqşünas J.-B ilə evli idi. Meneghini və bir müddət qoşa soyadı altında fəaliyyət göstərdi - Meneghini-Kallas.
Callas Onassis ilə qeyri-bərabər münasibətdə idi. Birləşdilər və ayrıldılar, Mariya hətta bir uşaq dünyaya gətirmək niyyətində idi, lakin onu xilas edə bilmədi. Lakin onların münasibətləri heç vaxt evliliklə bitməyib: Onassis ABŞ prezidenti Con Kennedinin dul arvadı Jaklinlə evlənib.
Narahat təbiət onu naməlum yollara çəkir. Belə ki, o, Juilliard Musiqi Məktəbində oxumaqdan dərs deyir, Turində Verdinin “Sicilian Vespers” operasını tamaşaya qoyur və 1970-ci ildə Paolo Pasolininin “Medeya” filminə çəkilir...
Pasolini aktrisanın ifa tərzi haqqında çox maraqlı yazırdı: “Mən Kallası – qədim qadının yaşadığı, qəribə, sehrli, dəhşətli daxili münaqişələri olan müasir qadını gördüm”.
1973-cü ilin sentyabrında Kallasın bədii karyerasının "sonrası" başladı. Avropa və Amerikanın müxtəlif şəhərlərində keçirilən onlarla konsert yenidən tamaşaçıların ən coşqun alqışları ilə müşayiət olundu. Bununla belə, tutqun rəyçilər, alqışların 70-ci illərin müğənnisinə deyil, daha çox "əfsanəyə" ünvanlandığını kəskin şəkildə gördülər. Amma bütün bunlar müğənnini narahat etməyib. "Özümdən daha sərt tənqidçim yoxdur" dedi. – Təbii ki, bu illər ərzində nəyisə itirmişəm, amma yeni bir şey qazanmışam... Camaat təkcə əfsanəni alqışlamayacaq. O, yəqin ki, alqışlayır, çünki gözləntiləri bu və ya digər şəkildə qarşılanıb. Xalqın məhkəməsi isə ən ədalətlidir...”
Bəlkə də heç bir ziddiyyət yoxdur. Rəyçilər ilə razıyıq: tamaşaçılar “əfsanəni” alqışlarla qarşıladılar və yola saldılar. Amma bu əfsanənin adı Maria Callas...
