Musiqi səsi və onun xassələri

Con Keycin “4'33” tamaşası 4 dəqiqə 33 saniyəlik sükutdur. Bu əsər istisna olmaqla, bütün digərləri səsdən istifadə edir.

Rəssamlıq üçün boya nədirsə, musiqi üçün səs odur, yazıçı üçün söz, bənna üçün isə kərpicdir. Səs musiqinin materialıdır. Musiqiçi səsin necə işlədiyini bilməlidirmi? Düzünü desək, yox. Axı, inşaatçı tikdiyi materialın xüsusiyyətlərini bilməyə bilər. Binanın uçması onun problemi deyil, bu binada yaşayacaqların problemidir.

C notu hansı tezlikdə səslənir?

Musiqi səsinin hansı xüsusiyyətlərini bilirik?

Nümunə olaraq bir sətir götürək.

Səs. Amplituda uyğun gəlir. Biz simi nə qədər güclü vursaq, onun titrəyişlərinin amplitudası nə qədər geniş olarsa, səs də bir o qədər yüksək olar.

müddəti. Özbaşına uzun müddət səs verə bilən süni kompüter tonları var, lakin adətən səs bir anda gəlir və bir anda dayanır. Səs müddətinin köməyi ilə musiqidə bütün ritmik fiqurlar sıralanır.

Hündürlük. Bəzi notların daha yüksək, bəzilərinin isə aşağı səsləndiyini söyləməyə adət etmişik. Səsin yüksəkliyi simin titrəyiş tezliyinə uyğundur. Hertz (Hz) ilə ölçülür: bir hers saniyədə bir dəfədir. Müvafiq olaraq, məsələn, səsin tezliyi 100 Hz-dirsə, bu simin saniyədə 100 vibrasiya etməsi deməkdir.

Musiqi sisteminin hər hansı bir təsvirini açsaq, tezliyi asanlıqla tapa bilərik kiçik oktavaya qədər 130,81 Hz-dir, buna görə bir saniyədə simli yayılır üçün, 130,81 salınım edir.

Ancaq bu doğru deyil.

Mükəmməl String

Beləliklə, şəkildə təsvir etdiyimizi təsvir edək (şək. 1). Hələlik biz səsin müddətini atırıq və yalnız yüksəkliyi və yüksəkliyi ifadə edirik.

Burada qırmızı çubuq qrafik olaraq səsimizi təmsil edir. Bu bar nə qədər yüksək olsa, səs bir o qədər yüksəkdir. Bu sütun nə qədər sağda olsa, səs bir o qədər yüksəkdir. Məsələn, 2-ci şəkildəki iki səs eyni həcmdə olacaq, lakin ikinci (mavi) birincidən (qırmızı) daha yüksək səslənəcəkdir.

Elmdə belə bir qrafik amplituda-tezlik reaksiyası (AFC) adlanır. Səslərin bütün xüsusiyyətlərini öyrənmək adətdir.

İndi ipə qayıdın.

Əgər sim bütövlükdə titrəsəydi (şək. 3), onda o, həqiqətən də Şəkil 1-də göstərildiyi kimi bir səs çıxarardı. Bu səs zərbənin gücündən asılı olaraq müəyyən həcmə və dəqiq müəyyən edilmiş tezliyə malik olardı. telin gərginliyinə və uzunluğuna görə salınma.

Biz simin belə bir titrəyişindən yaranan səsi dinləyə bilərik.

* * *

Zəif səslənir, elə deyilmi?

Bunun səbəbi, fizika qanunlarına görə, simin tam belə titrəməməsidir.

Bütün simli ifaçılar bilirlər ki, simə tam ortasına toxunsanız, hətta onu fretboarda belə basmadan və vursanız, adlı bir səs əldə edə bilərsiniz. flaqolet. Bu halda simin vibrasiya forması bu kimi görünəcək (şək. 4).

Burada sim ikiyə bölünmüş kimi görünür və yarımların hər biri ayrıca səslənir.

Fizikadan məlumdur: sim nə qədər qısa olarsa, bir o qədər tez titrəyir. Şəkil 4-də yarımların hər biri bütün simdən iki dəfə qısadır. Müvafiq olaraq, bu şəkildə aldığımız səsin tezliyi iki dəfə yüksək olacaq.

Məsələ ondadır ki, simin belə bir titrəməsi harmonik çalmağa başladığımız anda görünmədi, o, "açıq" simdə də var idi. Sadəcə olaraq, sim açıq olanda belə bir titrəyişin fərqinə varmaq daha çətin olur və ortada barmaq qoymaqla onu üzə çıxarmışıq.

Şəkil 5 simin həm bütövlükdə, həm də iki yarım olaraq eyni vaxtda necə titrəməsi sualına cavab verməyə kömək edəcək.

Sim bütövlükdə əyilir və iki yarım dalğa onun üzərində bir növ səkkiz kimi salınır. Yelləncəkdə yellənən səkkiz rəqəmi iki belə vibrasiyanın əlavə edilməsidir.

Sim bu şəkildə titrədikdə səslə nə baş verir?

Bu, çox sadədir: sim bütövlükdə titrədikdə, müəyyən bir yüksəklikdə bir səs çıxarır, ona adətən əsas ton deyilir. Və iki yarım (səkkiz) titrədikdə, iki dəfə yüksək səs alırıq. Bu səslər eyni vaxtda səslənir. Tezliyə cavab olaraq bu belə görünəcək (Şəkil 6).

Tünd sütun “bütöv” simin titrəyişindən yaranan əsas tondur, daha açıq olan tünddən iki dəfə yüksəkdir, “səkkiz”in titrəməsindən əldə edilir. Belə bir qrafikdəki hər bir çubuq harmonik adlanır. Bir qayda olaraq, daha yüksək harmoniklər daha sakit səslənir, buna görə ikinci sütun birincidən bir qədər aşağıdır.

Amma harmoniklər ilk iki ilə məhdudlaşmır. Əslində, yelləncək ilə səkkiz rəqəminin onsuz da mürəkkəb əlavə edilməsindən əlavə, sim eyni zamanda üç yarım dalğa kimi, dörd kimi, beş kimi və s. kimi əyilir. (Şəkil 7).

Müvafiq olaraq, ilk iki harmonikaya səslər əlavə olunur ki, bu da əsas tondan üç, dörd, beş və s. dəfə yüksəkdir. Tezliyə cavab olaraq, bu belə bir şəkil verəcəkdir (Şəkil 8).

Belə mürəkkəb konqlomerat yalnız bir simli səsləndikdə alınır. O, birincidən (əsas adlanır) ən yüksəkə qədər bütün harmoniklərdən ibarətdir. Birincisi istisna olmaqla, bütün harmoniklər həm də overtonlar adlanır, yəni rus dilinə tərcümə olunur - "yuxarı tonlar".

Bir daha vurğulayırıq ki, bu, səsin ən əsas ideyasıdır, dünyadakı bütün simlər belə səslənir. Bundan əlavə, kiçik dəyişikliklərlə bütün nəfəs alətləri eyni səs quruluşunu verir.

Səs haqqında danışarkən məhz bu konstruksiyanı nəzərdə tuturuq:

SƏS = ZƏMİN TONU + BÜTÜN BİRDƏN ÇOX YÜKLƏMƏLƏR

Musiqidə onun bütün harmonik xüsusiyyətləri məhz bu quruluş əsasında qurulur. Səsin quruluşunu bilsəniz, intervalların, akkordların, tənzimləmələrin və daha çox şeylərin xüsusiyyətlərini asanlıqla izah etmək olar.

Bəs bütün simlər və bütün trubalar belə səslənirsə, niyə biz pianonu skripkadan, gitarı isə fleytadan ayıra bilərik?

Timbre

Yuxarıda tərtib edilmiş sual daha da sərtləşdirilə bilər, çünki peşəkarlar hətta bir gitara digərindən fərqləndirə bilirlər. Eyni formada, eyni simli iki alət səslənir və insan fərqi hiss edir. Razılaşın, qəribədir?

Bu qəribəliyi həll etməzdən əvvəl gəlin əvvəlki paraqrafda təsvir olunan ideal simlin necə səslənəcəyini eşidək. Şəkil 8-dəki qrafiki səsləndirək.

* * *

Əsl musiqi alətlərinin səsinə bənzəyir, amma nəsə çatışmır.

Kifayət qədər "ideal olmayan" deyil.

Fakt budur ki, dünyada tamamilə eyni olan iki sim yoxdur. Hər bir simli mikroskopik olsa da, öz xüsusiyyətlərinə malikdir, lakin onun necə səslənməsinə təsir göstərir. Qüsurlar çox müxtəlif ola bilər: simin uzunluğu boyunca qalınlığın dəyişməsi, müxtəlif material sıxlıqları, kiçik hörmə qüsurları, vibrasiya zamanı gərginliyin dəyişməsi və s.Bundan əlavə, simi vurduğumuz yerdən, alətin maddi xüsusiyyətlərindən asılı olaraq səs dəyişir. (məsələn, nəmə qarşı həssaslıq), alətin dinləyiciyə münasibətdə necə yerləşdiyi və daha çox, otağın həndəsəsinə qədər.

Bu xüsusiyyətlər nə edir? Onlar Şəkil 8-dəki qrafiki bir qədər dəyişdirirlər. Üzərindəki harmoniklər kifayət qədər çox olmaya, bir qədər sağa və ya sola sürüşdürə bilər, müxtəlif harmoniklərin həcmi çox dəyişə bilər, harmoniklər arasında yerləşən çalarlar görünə bilər (şək. 9). .).

Adətən səsin bütün nüansları qeyri-müəyyən tembr anlayışına aid edilir.

Tembr alətin səsinin xüsusiyyətləri üçün çox əlverişli termin kimi görünür. Ancaq bu terminlə bağlı iki problem var ki, onları qeyd etmək istərdim.

Birinci problem ondan ibarətdir ki, əgər yuxarıda qeyd etdiyimiz kimi tembri müəyyən etsək, alətləri ona görə deyil, əsasən qulağa görə fərqləndiririk. Bir qayda olaraq, səsin saniyəsinin birinci hissəsindəki fərqləri tuturuq. Bu dövr adətən səsin göründüyü hücum adlanır. Qalan vaxtlarda bütün srunlar çox oxşar səslənir. Bunu yoxlamaq üçün pianoda bir nota qulaq asaq, lakin "kəsilmiş" hücum dövrü ilə.

* * *

Razılaşın, bu səsdə məşhur pianonu tanımaq olduqca çətindir.

İkinci problem ondan ibarətdir ki, adətən səsdən danışarkən əsas ton seçilir, qalan hər şey tembrə aid edilir, sanki o, əhəmiyyətsizdir və musiqi konstruksiyalarında heç bir rol oynamır. Lakin bu, heç də belə deyil. Harmoniklərin ahəngləri və sapmaları kimi fərdi xüsusiyyətləri səsin əsas strukturundan ayırmaq lazımdır. Fərdi xüsusiyyətlər həqiqətən musiqi konstruksiyalarına az təsir edir. Lakin fundamental struktur – Şəkil 8-də göstərilən çoxsaylı harmoniklər – eralardan, cərəyanlardan və üslublardan asılı olmayaraq musiqidə istisnasız olaraq hamını müəyyən edən ahəngdir.

Bu quruluşun musiqi konstruksiyalarını necə izah etdiyi barədə növbəti dəfə danışacağıq.

Müəllif Roman Oleinikov Səs yazıları - İvan Soşinski