Musiqi üzrə üç növ ixtisas
Üç əsas ixtisas növü var. Minorda olduğu kimi, bunlar təbii, harmonik və melodik rejimlərdir.
Hər bir növün xüsusiyyətlərini daha ətraflı nəzərdən keçirək.
təbii əsas
Bu, alternativ tonlar və yarımtonlar prinsipinə əsasən qurulmuş ən sadə şkaladır: “2 ton – yarım ton – 3 ton – yarımton”. Ümumilikdə belə bir miqyasda səkkiz musiqi pilləsi var (I, II, III, IV, V, VI, VII və yenidən I).
Və bu şkalanın quruluşu düsturuna görə, I və II pillələr arasında bir tam ton məsafəsi olmalıdır, II və III pillələr arasında da tam bir ton olmalıdır, III və IV pillələr yarımdır. ayrı bir ton (yarım ton). Bundan əlavə, eyni düstura görə, IV və V, V və VI, VI və VII addımlar arasında, onun işləməsi üçün bütöv bir ton almalısınız. Nəhayət, yarımton yuxarıda təkrarlanan VII və I addımlar arasındakı zənciri bağlayır.
Biz artıq “Musiqidə çərçivə: Böyük və Kiçik” dərsində bu düstura görə tərəzinin qurulması texnikasını ətraflı araşdırdıq – orada tonlar və yarımtonlar haqqında həm nümunələr, həm də izahatlar tapa bilərsiniz.
Qısalıq üçün bir misala nəzər salaq. Tutaq ki, biz A əsas miqyasını almalıyıq (hərf təyinatı – A-dur). Bu miqyas LA səsi ilə başlayır və onunla bitir. Müvafiq olaraq, yeni başlayanlar üçün qeydlərin miqyasını LA-dan növbəti, daha yüksək LA-ya yaza bilərik, yəni bir növ boşluq düzəldə bilərik.
Sonra, düstura uyğun olaraq, bu diapazonda hər şeyi qaydaya salmalısınız. Yəqin ki, bəzi dəyişikliklər əlamətləri olacaq - iti və ya düzlər. Rahatlıq və aydınlıq üçün tonlar və yarımtonlarla işləyərkən adətən bu mərhələdə piano klaviaturasından istifadə etmək tövsiyə olunur.
TONLAR VƏ SEMITONLAR HAQQINDA QISA
Xatırladaq ki, əgər onları pianonun iki bitişik ağ düyməsi arasında ayıran qara varsa, o zaman aralarındakı məsafə bir tam tona bərabər olacaqdır (məsələn, FA və SOL, LA və SI).
Əgər ayıran qara yoxdursa, iki ağ düymə birbaşa təmasdadırsa və bir-birinə ən yaxın qonşudursa, bu halda aralarındakı məsafə yarım tona bərabər olacaq (klaviaturada yalnız iki belə boşluq var - MI-FA və SI-DO).
Həmçinin, yarımton hər hansı iki ən yaxın düymə arasındakı məsafədir (adətən birləşmələrdə - qara-ağ və ya ağ-qara). Məsələn: C və C-SHARP və ya C-SHARP və RE və s.
[çökmək]
Beləliklə, iş parçamızın addımları arasındakı məsafəni təbii əsas formuluna uyğun gətirək.
| MƏRHƏLƏLƏR | FORMULA GÖRƏ MƏSAFƏ | Düzəltmə |
| I-II | Ton | LA və SI – bu notlar arasında bir bütöv ton var, necə olmalıdır, burada heç bir dəyişiklik tələb olunmur, davam edək. |
| II-III | Ton | SI və DO – bu səslər arasında yarım tondur, lakin düstur bütün ton tələb edir, ona görə də burada düzəliş tələb olunur. Bütün tona daha bir yarımton çatmadığından onu DO notunu qaldıraraq əlavə edirik – DO-SHARP-ı götürürük, bununla da məsafəni artırırıq və bizdə ilk işarə var. |
| III-IV | Semitone | C-SHARP və RE – yarımton: olması lazım olduğu kimi. Göründüyü kimi, əvvəlki mövqenin dəyişməsi burada da öz müsbət təsirini göstərdi: nəticədə hər iki tərəfdən tam nizam-intizam yarandı. |
| IV-V | Ton | RE və MI – bütöv bir ton, necə olmalıdırsa, davam edək. |
| V-VI | Ton | MI və FA yarım tonlardır, lakin sizə tam bir ton lazımdır. Bu çatışmazlığı aradan qaldırırıq, FA mərhələsini artırırıq, əvəzinə FA-SHARP-ı götürürük və indi MI və FA-SHARP mərhələləri arasındakı məsafə bütöv bir tona çevrildi. |
| XNUMX-XNUMX | Ton | F-SHARP və SALT – yenə yarım ton və yenə də düstura görə ton tələb olunur. Biz də eyni şeyi edirik - çatışmayanları əlavə edirik və beləliklə, SALT-SHARP alırıq. |
| VII-I | Semitone | G-SHARP və LA – yarım ton, olması lazım olduğu kimi, burada hər şey qaydasındadır. |
Şkala üzərində işləmək zamanı üç yeni simvol, üç kəskin - F-SHARP, C-SHARP və SOL-SHARP əldə etdik. Onların meydana gəlməsinin səbəbi səslərin nisbətlərinin böyük miqyas düsturuna uyğunluğudur. Əgər bu əlamətlərdən heç olmasa biri qəbul edilməsəydi, o zaman əsl major şkala işləməzdi, yəni ya kiçik açarla, ya da başqa cür səslənərdi.
Bununla belə, bu və ya digər təbii əsas miqyasda hansı iti və ya mənzillərin olması lazım olduğunu öyrənmək üçün hər dəfə düstura uyğun olaraq tərəzinin yenidən qurulmasına ehtiyac yoxdur. Hazır nəticələr cədvəlindən istifadə edə bilərsiniz - açarların beşdə bir dairəsi, həmçinin "Açarlarda işarələri necə yadda saxlamaq" dərsində təklif etdiyimiz üsula uyğun olaraq açarlardakı işarələri dərhal necə müəyyənləşdirməyi öyrənə bilərsiniz. Peşəkar musiqiçi müəyyən bir miqyasda hansı əlamətlərin olduğunu bir an belə düşünməməli, sadəcə onu “iki dəfə iki kimi” bilməlidir (öyrənmək, əzbərləmək, mənimsəmək).
ƏSAS AÇARLARDA İŞARƏLƏRİN MƏYYƏN EDİLMƏSİ ÜSULU
Böyük şkala strukturu üçün düsturdan istifadə etmədən əsas düymələrdə işarələri tez təyin etmək metodunun mahiyyətini qısaca xatırlayaq. Siz həmişə açar iti və mənzillərin düzgün sırasını xatırlamalısınız. Kəskin alətlərin sırası FA DO SOL RE LA MI SI-dir. Düz sifariş: SI MI LA RE SOL DO FA.
1 qayda. Açar kəskindirsə, miqyasda sonuncu kəskin tonikdən bir pillə aşağıdır.
Məsələn, B majorun açarında: tonik SI-dir və sonuncu kəskin SI-dən, yəni LA-dan bir pillə aşağı olacaq. Ümumilikdə C majorda 5 kəskin olacaq: FA DO SOL RE LA (biz hər şeyi qaydasında deyirik, “sonuncu” LA SHARP-da dayanırıq).
2 qayda. Tonallıq düzdürsə, o zaman düzlər sırasına görə getdiyimiz işarələri müəyyən etmək üçün lazım olan tonikə çatırıq və bir dənə əlavə edirik, növbəti düz.
Məsələn, A-flat major-un açarında tonik A-flat səsidir. Mənzillərin sırası ilə gedirik: SI, MI, LA (burada tonikə çatdıq) + ardıcıl olaraq növbəti mənzil RE-ni çəkirik. Ümumilikdə A-flat major-da 4 mənzil var: SI MI LA və RE.
Açarın iti və ya düz olduğunu necə müəyyən etmək olar? Çox sadə. Düz düymələrin adında adətən “düz” sözü olur (məsələn, B-flat major, MI-flat major, C-flat major). Kəskin düymələrin adında ya sadə dəyişdirilməmiş addımlar görünür, ya da "kəskin" sözü var (məsələn, G major, E major, F-sharp major).
Bununla belə, qayda üçün istisnalar var, bunlar yadda saxlanmalı olan iki əsas açardır: C major (heç bir iti və ya yastıq yoxdur) və F major (bir B-mənzil var, baxmayaraq ki, yoxdur. açarın adında "düz" sözü).
[çökmək]
Təbii mayor həm xalq musiqisində, həm də bəstəkarların bəstələdiyi klassik musiqidə çox yayılmışdır. Beləliklə, məsələn, Rusiya Federasiyasının Dövlət Himninin melodiyası təbii do-major açarında qeyd edildi.
Harmonik Major
Harmonik majorda təbiidən fərqli olaraq altıncı dərəcə aşağı salınır. Azalma düz işarədən (əgər azalmadan əvvəl addım təmiz not idisə, yəni dəyişdirilmədən), ikiqat düz (azalmadan əvvəl pillə artıq aşağı idisə, düz) və ya bekardan istifadə etməklə yarım ton baş verir. işarəsi (bu halda , əgər addım düşmədən əvvəl kəskin bir qeyd olsaydı).
Beləliklə, məsələn, harmonik E-flat major-da (Es-dur), öz üç mənzilinə (SI, MI, LA-FLAT) əlavə olaraq, C-FLAT (VI azaldılmış addım) da görünəcəkdir. Harmonik B-majorda (H-dur), altıncı pillənin aşağı salınması nəticəsində G-BECAR görünəcək (bu açarda orijinal, təbii altıncı addım G-SHARP-dır).
Harmonik azaldılmış VI dərəcə əsaslı şəkildə şkala şkalasının strukturunu dəyişir, həmçinin bu rejimdə yeni artan və azalan intervalların yaranmasına səbəb olur. Beləliklə, məsələn, III və VI aşağı dərəcələr arasında təbii əsasda olmayan azaldılmış dördüncü (dəqiqə 4) intervalı formalaşır. VI azaldılmış və VII pillələr arasında artan saniyə (uv.2) intervalı var.
Bundan əlavə, yalnız bir addımın dəyişdirilməsi də açarda akkordların formalaşmasına təsir göstərir. Beləliklə, VI azaldılmış pillə ilə əlaqədar olaraq subdominant triada – S53 (subdominant IV pillədir, rejimin əsas pillələrindən biridir) minor olur, təbii majorda isə böyük olur. Təbii əsasda minor olan VI dərəcə triadası artır (Uv.53).
Altıncı dərəcənin aşağı salınmasından bəstəkarlar musiqinin parlaqlığını artırmaq, səsin yeni ləzzətini yaratmaq üçün zövqlə istifadə edirlər. Axı, böyük lad şəraitində gözlənilməz kiçik akkord yumşaqlıq, qeyri-adi səslənmə çalarları yaradır, bəzən oriyental rənglər gətirir. Ən əsası odur ki, bu sadə vasitə heç vaxt dinləyicilərin diqqətindən yayınmır, VI pillənin aşağı salınması həmişə xüsusi şəkildə qəbul edilir.
Harmonik mayorun gözəlliyini və maraqlı səsini özünüz qiymətləndirə bilməniz üçün musiqi ədəbiyyatından bir nümunə dinləməyi təklif edirik. Bu, NA Rimski-Korsakovun "Miladdan əvvəlki gecə" operasından bir melodiyadır.
melodik mayor
Melodik majorda iki pillə birdən dəyişir - VI və VII və onlar da aşağı düşür. Bununla belə, melodik miqyas xüsusidir; təbii və harmonik olanlardan fərqli olaraq, yuxarı və aşağı hərəkət edərkən fərqlidir. Deməli, melodik majorda yuxarıya doğru hərəkət zamanı heç bir dəyişiklik olmur, yəni adi təbii mayor çalınır və ya oxunur, yalnız aşağı enərkən VI və VII pillələr enir.
Beləliklə, məsələn, melodik E-flat majorda (biz artıq bilirik – üç “bizim” mənzilimiz: SI, MI, LA) C-flat ilə D-flat da olacaq. Melodik C majorda (beş öz iti: FA, DO, SOL, RE, LA), aşağıya doğru hərəkətdə LA-BECAR VƏ SO-BECAR olacaq.
Maraqlıdır ki, melodik major miqyası səs baxımından eyniadlı minorla çox oxşardır. Bildiyiniz kimi, eyniadlı düymələr (məsələn, B major və B minor, Do major və C minor və s.) yalnız üç pillədə – III, VI və VII (minorda onlar aşağı, majorda isə) fərqlənir. onlar yüksəkdir). Deməli, melodik major və natural minoru fərqləndirən yeganə cəhət üçüncü pillədir, halbuki bu halda altıncı və yeddinci pillələr aşağıdır və ona görə də üst-üstə düşür.
Melodik tipli mayordan istifadənin bədii effekti çox vaxt bu oyuna əsaslanır: biz kiçik açar kimi görünürük, amma belə çıxır ki, biz (bir növ tıxac) deyilik!
Yenidən edək
Beləliklə, musiqidə üç növ mayor var: təbii, harmonik və melodik.
- təbii əsas miqyas səslər arasında münasibətlərin belə birləşməsi ilə alınır: “2 ton – yarımton – 3 ton – yarımton”.
- Harmonik Major – onda altıncı pillə aşağı salınır.
- melodik mayor – yuxarı qalxanda heç nə dəyişmir, aşağı enərkən altıncı və yeddinci pillələr enir.
Bir neçə məşq
Birləşdirmək üçün sizə bir az məşq etməyi təklif edirik. Tapşırıq belədir: G-dur, B-dur klavişlərində təbii, harmonik və melodik majorun vəznilərini yazmaq və ifa etmək (və ya oxumaq/demək).
CAVABLARI GÖSTƏRİN:
G-durun tonallığı G majordur, kəskindir, üstəlik, yalnız bir əsas əlamət var - F-kəskin. Harmonik G majorda aşağı salınmış VI dərəcə MI-FLAT-dır. Melodik G majorda – aşağı hərəkət edərkən FA-BEKAR (VII dərəcə azaldılmış) və MI-FLAT (azaldılmış VI) işarələri görünəcək.
B-durun açarı B-flat major, düzdür. Əsas işarələr SI-FLAT və MI-FLAT-dır. Harmonik B-flat majorda - G-flat-a təsadüfi işarə əlavə edirik (altıncı pillə aşağı salındığından). Melodik miqyasda yuxarı qalxanda heç nə dəyişmir, aşağı düşəndə isə A-FLAT və G-FLAT (qaydaya uyğun olaraq aşağı pillələr) keçirik.
[çökmək]
Əsas miqyaslı cədvəl
Əgər tərəzidə oriyentasiya hələ də sizə çətinlik yaradırsa, onda ilk dəfə öz-özünü yoxlamaq üçün göstərişlərlə cədvəlimizdən istifadə edə bilərsiniz. Zaman keçdikcə hər şey düzələcək və siz balıq suda üzdüyü kimi tərəzidə asanlıqla və təbii şəkildə hərəkət edəcəksiniz.
Beləliklə, cədvəldə nə var? Birincisi, əsas açarın heca və hərf təyinatı (yeri gəlmişkən, onlardan yalnız 15-i var). İkincisi, ilk təbii qamma növünüzü formalaşdıracaq əsas əlamətlər. Üçüncü və dördüncü sütunlarda vəznin harmonik və melodik tiplərində baş verən dəyişikliklər göstərilir.
Beləliklə, bu cədvələ görə, D majorun təbii miqyasında yalnız əsas əsas əlamətlər var: F-SHARP və C-SHARP. Harmonik D majora B-flat, melodik D-majora C-BECAR və B-flat daxildir.
Və ya başqa bir misal: A-flat major təbiidir – onun miqyasında cəmi dörd mənzil var: SI, MI, LA, RE. Harmonik formada onlara F-FLAT, melodik formada isə həm F-FLAT, həm də G-FLAT əlavə olunacaq.
Hələlik bu qədər. Növbəti dərslərdə görüşənədək!
Siz həmçinin kimi ola bilər
Musiqi səsi və onun xassələri
Harmonik mikrokromatika haqqında
