Полигармония |

от греч. polus — многий, обширный и гармония

Звуковысотная структура, объединяющая в одновременности в качестве своих компонентов не отд. тоны, а целые комплексы — аккорды, созвучия, их группы. P. — частный и особый вид гармонии (к-рая предполагает объединение отд. тонов и не исключает объединения группа). Понятию П. близок полиаккорд; разница в том, что под категорию П. podhodyat nə tamamilə sobstvenno poliakkordy, lakin eyni zamanda və belə kompleksnie (sostavnıe) strukturları, chasti k-rıx ola bilər ki, nə akkordamı, a гармонич. единствами иного рода. Общее наименование частей П. (как полиструктуры) независимо от того, будут ли они сами по себе аккордами, группами, гармонич. полями, — substrukturları. Substrukturdan sonra nüvə (osnovoy) P., və ya daha çox. тон пронизывает звучание целого (в нотном примере это — нижний слой с осн. тоном fis). Вместе с тем каждая из субструктур обладает və относит. самостоятельностью — вразительной və конструктивной.

S. S. Прокофьев. 6-я соната для фп., часть I.

Выразительные свойства П. dannoq komplekslərinin substrukturları və böyük vzimodeystviyalarından zövq alır. Однако выразительность П. heç bir nəticə vermədi mexaniki. суммирования выразительности субструктур. Подобно тому, как гл. качество интервала с = е — его мажорно-терцовый характер — полностью отсутствует в звучании каждого из составляющих его тонов (с, е), гл. качество П. отсутствует в каждой из составляющих его частей и образуется лишь при их созвучании. Неправомерно истолковывать П. как проявление т.н. «linearizma», s. созвучания гармонически несогласованных друг с другом пластов; в подлинном иск-ве П. bütün bunlara baxmayaraq, dissonantnoy əsasda (belə xüsusi. Stimul, порождающий П., полиаккордику, — istifadə çox böyük dissonans vertical, trebuyuschix üçün podderjaniya funksional yasnosti nə qədər çox. тонов группировки их в субструктуры, s. разделения целого на полигармонич. слои.

Как художеств. явление П. и полиаккордика намечаются в многослойности гармонич. ткани, особенно в музыке 19 в. (гл. обр. благодаря сочетаниям аккордов с органными пунктами и остинато, a также в сложных наложениях развитого голосоведения). В музыке 20 в. P. широко распространена как одно из проявлений свободного использования художеств. возможностей диссонанса.

Из зап.-европ. теоретиков в числе первых проблемой П. занимался Г. Эрпф (1927), «П.» termini фигурирует в книге Г. Коуэлла «Yeni musiqi resursları» («Новые музыкальные средства», 1930). В рус. музыкознании termini «П.» («полигармонические» обороты) применял В. Г. Каратыгин (1916; о «Сарказмах» və «Скифской сюите» С. С. Прокофьева). Təsvir və nəzəriyyə. объяснение П. содержаться в трудах Ю. N. Тюлина (1959, 1963), Т. Г. Тер-Мартиросяна (1966) və s. sov. teoretikov.

Ədəbiyyat: Каратыгин В. Г., 7-й konsert А. Зилоти, «Речь», 1916, 18 янв.; Тюлин Ю. Н., Учебник гармонии, ч. 2, М., 1959; его же, Современная гармония и ее историческое происхождение, в cб.: Вопросы современной музыки, Л., 1963, то же, в сб.: Теоретические проблемы музыки XX века, вып. 1, М., 1967; Слонимский С. М., Симфонии Прокофьева, М.-Л., 1964; Ter-Мартиросян Т. Г., Некоторые особенности гармонии Прокофьева, М.-Л., 1966; Привано И. Г., Хрестоматия по гармонии, ч. 4, М., 1973; Гуляницкая Н. С., Проблема аккорда в современной гармонии: о некоторых англо-американских концепциях, в сб.: Вопросы музыковедения. Труды Гос. музыкально-педагогического ин-та им. Гнесиных, вып. 18, М., 1976; Паисов Ю. И., Политональность в творчестве советских и зарубежных композиторов XX века, М., 1977; Erpf H., Studien zur Harmonie- und Klangtechnik der neueren Musik, Lpz., 1927; Cowell H., Yeni musiqi resursları, NY-L., 1930, 1969; Sikоrski K., Harmonia, cz. 3, Kr., 1949; Persichetti V., XX əsr harmoniyası, NY, (1961); Siegmeister E., Harmoniya və melodiya, c. 2, Belmont, 1966; Ulenla L., Müasir harmoniya. On iki tonlu cərgədə romantizm, NY-L., (1966).

Ю. Холопов