Pentatonic |

yunan pente - beş və ton

Oktavada beş pillədən ibarət səs sistemi. P.-nin 4 növü var: yarımton olmayan (və ya əslində P.); yarım ton; qarışıq; xasiyyətli.

Yarım tonlu olmayan P. başqa adlarla da tanınır: təbii (AS Oqolevets), saf (X. Riemann), anhemitonic, tam ton; proto-diatonik (GL Katouar), trixord sistemi (AD Kastalsky), “dördüncü dövr” qamması (PP Sokalsky), Çin qamması, Şotlandiya qamması. Bu əsas tip P. (xüsusi əlavələr olmadan “P.” termini adətən yarımton olmayan P. deməkdir) 5 pilləli sistemdir, bütün səsləri təmiz beşdə düzülə bilər. Bu P-nin tərəzilərinin bitişik pillələri arasında yalnız iki növ interval daxildir. – b. ikinci və m. üçüncü. P. yarımton olmayan üç pilləli nəğmələr – trikordlar (m. üçüncü + b. ikinci, məsələn, ega) ilə xarakterizə olunur. P.-də yarımtonlar olmadığına görə kəskin modal cazibələr əmələ gələ bilmir. P. şkalası müəyyən bir tonal mərkəzi aşkar etmir. Buna görə də, Ç. tonlar beş səsdən hər hansı birini yerinə yetirə bilər; buna görə də beş fərq. eyni səs tərkibinin P. şkalasının variantları:

Yarım ton P. musiqinin inkişafının müntəzəm mərhələlərindən biridir. düşüncə (bax: Səs sistemi). Buna görə də P. (yaxud onun rudimentləri) muzaların ən qədim təbəqələrində rast gəlinir. ən müxtəlif xalqların folkloru (Qərbi Avropa xalqları da daxil olmaqla, X. Mozer və J. Müller-Blattaunun kitabına baxın, səh. 15). Bununla belə, P. xüsusilə Şərq ölkələrinin (Çin, Vyetnam), SSRİ-də isə tatarlar, başqırdlar, buryatlar və başqaları üçün xarakterikdir.

Do Nhuan (Vyetnam). "Uzaq Mart" mahnısı (başlanğıc).

Pentatonik təfəkkürün elementləri ən qədim rus, ukrayna, belarus dillərinə də xasdır. nar. mahnılar:

A. Rubetsin “100 Ukrayna xalq mahnısı” kolleksiyasından.

Rus dilində P. üçün səciyyəvi olan trikordlar. nar. mahnı çox vaxt ən sadə melodiya ilə örtülür. ornament, pilləli hərəkət (məsələn, MA Balakirev kolleksiyasından "Külək yox idi" mahnısında). P. qalıqları orta əsrlərin ən qədim nümunələrində nəzərə çarpır. xoral (məsələn, xarakterik intonasiya düsturları c-df Dorian dilində, deg və ega frigiyada, gac Mixolydian rejimlərində). Ancaq 19-cu əsrə qədər. P. bir sistem kimi Avropa üçün əhəmiyyətsiz idi. prof. musiqi. Narın nəzərinə. musiqi, modal rəngə və harmoniyaya maraq. Vyana klassiklərindən sonrakı dövrdəki xüsusiyyətləri xüsusi olaraq P.-nin parlaq nümunələrinin yaranmasına səbəb oldu. ifadə edəcək. deməkdir (K.Veberin musiqisindəki çin melodiyası K.Qozsinin “Turandot” pyesinin Şillerin uyğunlaşdırılmasına; A.P.Borodin, M.P.Musorqskinin, N.A.Rimski-Korsakov, E.Qriq, K.Debüssinin yaradıcılığında). P. tez-tez sakitliyi, ehtirasların olmamasını ifadə etmək üçün istifadə olunur:

AP Borodin. Romantika "Yatmış Şahzadə" (başlanğıc).

Bəzən zənglərin səsini təkrar etməyə xidmət edir - Rimsky-Korsakov, Debussy. Bəzən P. akkordda da istifadə olunur ("natamam pentakorda bükülür"):

deputat Mussorgski. "Boris Qodunov". Fəaliyyət III.

Bizə gəlib çatan nümunələrdə Nar. mahnılarında, eləcə də prof. P.-nin işi adətən major (234-cü sütundakı misalda A bax) və ya minor (eyni misalda D-ə bax) əsasa əsaslanır və təməlin bir tondan digərinə keçirilməsinin asanlığına görə paralel -alternativ rejim çox vaxt formalaşır, məsələn.

P.-nin digər növləri onun sortlarıdır. Narda yarımton (hemitonic; həm də ditonik) P.-ə rast gəlinir. bəzi Şərq ölkələrinin musiqisi (X.Hüsman hind melodiyalarına işarə edir, həmçinin İndoneziya, Yapon). Yarım ton şkalasının quruluşu -

, məs. slendro tərəzilərindən biri (Java). Qarışıq P. özündə tonal və qeyri-semitonun xüsusiyyətlərini birləşdirir (Husman Konqo xalqlarından birinin melodiyalarını qeyd edir).

Tempered P. (lakin bərabər temperament deyil; termin ixtiyaridir) İndoneziya slendro şkalasıdır, burada oktava nə tonlarla, nə də yarımtonlarla üst-üstə düşməyən 5 pilləyə bölünür. Məsələn, Yava qamelanlarından birinin köklənməsi (yarım tonlarda) belədir: 2,51-2,33-2,32-2,36-2,48 (1/5 oktava – 2,40).

Bizə çatan ilk nəzəriyyə. P.-nin izahı elm adamları doktor Çinə aiddir (ehtimal ki, eramızdan əvvəl I minilliyin 1-ci yarısına aiddir). Akustika daxilində lu sistemi (çjou sülaləsi dövründə inkişaf etmiş mükəmməl beşdə 1 səs) 12 qonşu səsdən ibarət bir oktavada birləşərək, onun beş növünün hamısında yarımton olmayan borular verdi. P. rejiminin riyazi əsaslandırılmasından əlavə (ən qədim abidə Quan Çjonqa aid edilən “Quanzi” traktatıdır – eramızdan əvvəl 5-ci əsr) P. addımlarının mürəkkəb simvolizmi işlənib hazırlanmışdır ki, burada beş səs uyğun gəlirdi. 7 element, 5 dad; Bundan əlavə, “qonq” (c) tonu hökmdarı, “şan” (d) – məmurları, “jue” (e) – xalqı, “zhi” (g) – əməlləri, “yu” (a) – tonunu ifadə edirdi. şeylər.

P.-ə maraq 19-cu əsrdə yenidən canlandı. A.N.Serov P.-ni Şərqə aid hesab edirdi. musiqi və iki addım atılmaqla diatonik kimi şərh olunur. P.P.Sokalski ilk dəfə rus dilində P. rolunu göstərmişdir. nar. nəğmə və muses növü kimi P.-nin müstəqilliyini vurğulamışdır. sistemləri. Səhnə konsepsiyası nöqteyi-nəzərindən o, P.-ni “kvarta epoxası” ilə əlaqələndirir (bu, qismən doğrudur). A.S.Famintsyn B.Bartok və Z.Kodalinin ideyalarını gözləyərək ilk dəfə olaraq P.-nin qədim çarpayı təbəqəsi olduğunu qeyd etmişdir. Avropa musiqisi; yarımton laylar altında o, P.-ni və rus dilində kəşf etdi. mahnı. KV Kvitka yeni faktlar əsasında və nəzəri. ilkin şərtlər Sokalskinin nəzəriyyəsini (xüsusən, “kvarta epoxası”nın P.-nin trikordlarına endirilməsi, eləcə də onun “üç dövr” sxemi – kvarta, beşdə, üçdə) tənqid etmiş və pentatonik A.S. nəzəriyyəsini aydınlaşdırmışdır. Oqolevets səhnə konsepsiyasına əsaslanaraq, gizli formada P.-nin daha inkişaf etmiş musiqidə də mövcud olduğuna inanırdı. sistemdir və diatonik və genetik cəhətdən sonrakı muza növlərində modal təşkilatın bir növ “skeleti”dir. düşüncə. IV Sposobin qeyri-tertsian harmoniya növlərindən birinin formalaşmasına P.-nin təsirini qeyd etdi (235-ci zolağın sonundakı nümunəyə baxın). Ya.M. Girshman, P.-nin müfəssəl nəzəriyyəsini işləyib hazırlamış və onun Tatda mövcudluğunu tədqiq etmişdir. musiqi, nəzəri tarixini işıqlandırdı. P.-nin dərk edilməsi 20-ci əsrin xarici musiqişünaslığında. zəngin material da dekabrda toplanmışdır. P. növləri (qeyri-semitona əlavə olaraq).

References: Serov AN, Rus xalq mahnısı elm mövzusu kimi, “Musiqi mövsümü”, 1869-71, eyni, kitabda: İzbr. məqalələr və s. 1, M. – L., 1950; Sokalsky PP, Rus xalq musiqisində Çin miqyası, Musical Review, 1886, 10 aprel, 1 may, 8 may; onun, rus xalq musiqisi ..., Har., 1888; Famintsyn A.S., Asiya və Avropada Qədim Hind-Çin miqyası, “Bayan”, 1888-89, eyni, Sankt-Peterburq, 1889; Peter VP, Aryan mahnısının melodik anbarında, "RMG", 1897-98, red. red., Sankt-Peterburq, 1899; Nikolski N., Volqaboyu xalqları arasında xalq musiqisi tarixinə dair konspekt, “Kazan Ali Musiqi Məktəbinin Musiqi-Etnoqrafiya şöbəsinin əsərləri”, cild. 1, Kaz., 1920; Kastalskiy AD, Xalq-rus musiqi sisteminin xüsusiyyətləri, M. — S., 1923; Kvitka K., İlk tonoryadlar, “İlk vətəndaşlıq və onun Ukpapnadakı qalıqları, cild. 3, Kipb, 1926 (rus. per. – İbtidai tərəzi, kitabında: Fav. əsərləri, yəni 1, Moskva, 1971); ego, Angemitonik primitivlər və Sokalskinin nəzəriyyəsi, “Ukrapnskop Akın etnoqrafik bülleteni. Elmlər”, kitab 6, Kipv, 1928 (rus. per. – Anhemitonik primitivlər və Sokalskinin nəzəriyyəsi, kitabında: İzbr. əsərləri, yəni 1, М., 1971); его же, La systиme anhйmitonigue pentatonique chez les peuples Slaves, в кн .: Polşada Slavyan coğrafiyaşünaslarının və etnoqraflarının 1927nd Konqresinin gündəliyi, vr 2, t. 1930, Кр., 1 (rus. per. – Slavyan xalqları arasında pentatoniklik, kitabında: İzbr. əsərləri, yəni 1971, М., 2); onun, Sovet İttifaqında pentatonik miqyasda etnoqrafik paylanması, İzbr. əsərləri, yəni 1973, M., 1928; Kozlov İ.A., Tatar və başqırd xalq musiqisində beş səsli qeyri-yarım ton vəznləri və onların musiqi-nəzəri təhlili, “İzv. Kazan Dövlətində Arxeologiya, Tarix və Etnoqrafiya Cəmiyyəti. universitet”, 34, cild. 1, yox. 2-1946; Oqolevets AS, Müasir musiqi təfəkkürünə giriş, M. — L., 1951; Sopin IV, Musiqinin elementar nəzəriyyəsi, M. — L., 1973, 1960; Hirshman Ya. M., Pentatonik və onun tatar musiqisində inkişafı, M., 1966; Aizenstadt A., Aşağı Amur bölgəsi xalqlarının musiqi folkloru, topluda: Şimal və Sibir xalqlarının musiqi folkloru, M., 1967; Şərq ölkələrinin musiqi estetikası, red. AT. AP Şestakova, M., 1975; Qomon A., Papualıların melodiyalarına şərh, kitabda: Maclay sahilində, M., 1; Ambros AW, Musiqi Tarixi, Cild. 1862, Breslau, 1; He1mhо1863tz H., Musiqi nəzəriyyəsi üçün fizioloji əsas kimi ton hissləri nəzəriyyəsi, Braunschweig, 1875 (rus. trans.: Helmholtz GLP, The doctrine of eşitmə hissləri ..., Sankt-Peterburq, 1916); Riemann H., Folkloristische Tonalitätsstudien. Pentatonik və tetraxordal melodiya..., Lpz., 1; Kunst J., Java-da musiqi, c. 2-1949, Haaqa, 1949; MсRhee C., The Five-tone gamelan music of Bali, «MQ», 35, c. 2, № 1956; Winnington-Ingram RP, Yunan lirasının pentatonik tənzimləməsi.., "The Classical Quarterly", XNUMX v.

Yu. H. Xolopov