Maria Malibran |
Maria Malibran
Koloratur mezzo-soprano olan Malibran XNUMX əsrin görkəmli müğənnilərindən biri idi. Sənətkarın dramaturgiya istedadı dərin hisslər, pafos, ehtirasla dolu hissələrdə dolğun şəkildə üzə çıxıb. Onun ifası improvizasiya azadlığı, sənətkarlıq və texniki mükəmməllik ilə xarakterizə olunur. Malibranın səsi aşağı registrdə xüsusi ifadəliliyi və tembr gözəlliyi ilə seçilirdi.
Onun hazırladığı hər hansı partiya özünəməxsus xarakter qazanırdı, çünki Malibran üçün rol oynamaq onu musiqidə və səhnədə yaşamaq demək idi. Ona görə də onun Dezdemona, Rosina, Semiramid, Əminə məşhurlaşdı.
Maria Felicita Malibran 24 mart 1808-ci ildə Parisdə anadan olub. Mariya məşhur tenor Manuel Qarsianın qızı, ispan müğənnisi, gitaraçı, bəstəkar və vokal müəllimi, məşhur vokalçılar ailəsinin əcdadıdır. Mariyadan başqa, onun tərkibinə məşhur müğənni P.Viardo-Qarsiya və müəllim-vokalçı M.Qarsia Jr.
Altı yaşından qız Neapoldakı opera tamaşalarında iştirak etməyə başladı. Səkkiz yaşında Maria atasının rəhbərliyi altında Parisdə müğənnilik təhsili almağa başladı. Manuel Qarsia qızına tiranlıqla həmsərhəd olan sərtliklə oxumaq və aktyorluq sənətini öyrətdi. Daha sonra o, Məryəmi dəmir yumruqla işləməyə məcbur etmək lazım olduğunu söylədi. Ancaq buna baxmayaraq, onun fırtınalı fitri xasiyyətini sənətin hüdudlarına daxil etməyi bacaran atası qızından möhtəşəm bir sənətkar etdi.
1825-ci ilin yazında Qarsiya ailəsi İtaliya opera mövsümü üçün İngiltərəyə səfər etdi. 7 iyun 1825-ci ildə on yeddi yaşlı Mariya London Kral Teatrının səhnəsində debüt etdi. O, xəstə Giuditta Pastanı əvəz etdi. Cəmi iki gündə öyrəndiyi "Sevilya bərbəri"ndə Rosina obrazı ilə ingilis ictimaiyyəti qarşısında çıxış edən gənc müğənni böyük uğur qazandı və mövsüm bitməmiş truppa ilə nişanlandı.
Yayın sonunda Garcia ailəsi ABŞ-a səyahət etmək üçün Nyu-York paket gəmisi ilə yola düşür. Bir neçə gündən sonra Manuel öz ailəsinin üzvləri də daxil olmaqla kiçik bir opera truppası topladı.
Mövsüm 29 noyabr 1825-ci ildə Park tietredə Sevilya bərbəri tərəfindən açıldı; ilin sonunda Qarsiya Mariya üçün “Marsın qızı” operasını, daha sonra isə daha üç operasını səhnələşdirdi: Zoluşka, Şər aşiq və Havanın qızı. Tamaşalar həm bədii, həm də maliyyə baxımından uğur qazandı.
2-cı il martın 1826-də atasının təkidi ilə Mariya Nyu-Yorkda yaşlı fransız taciri E.Malibranla evlənir. Sonuncu varlı adam sayılırdı, lakin tezliklə müflis oldu. Ancaq Maria ağlını itirmədi və yeni İtalyan opera şirkətinə rəhbərlik etdi. Amerika ictimaiyyətini sevindirən müğənni opera tamaşalarını davam etdirdi. Nəticədə Mariya ərinin atasına və kreditorlarına olan borclarını qismən ödəyə bilib. Bundan sonra o, Malibranla əbədi olaraq ayrıldı və 1827-ci ildə Fransaya qayıtdı. 1828-ci ildə müğənni ilk dəfə Parisdəki İtalyan Operası olan Grand Operada çıxış etdi.
20-ci illərin sonlarında Maria Malibran və Henriette Sontaq arasında məşhur bədii "döyüşlərin" arenasına çevrilən İtalyan Operasının səhnəsi idi. Birlikdə çıxış etdikləri operalarda müğənnilərin hər biri rəqibini ötməyə çalışırdı.
Uzun müddət qızı ilə mübahisə edən Manuel Qarsiya ehtiyac içində yaşasa da, bütün barışıq cəhdlərini rədd etdi. Amma bəzən İtaliya operasının səhnəsində görüşməli olurdular. Bir dəfə Ernest Lequve xatırladığı kimi, Rossininin Otello tamaşasında razılığa gəldilər: ata - Otello rolunda, yaşlı və ağ saçlı və qızı - Dezdemona rolunda. Böyük ilhamla həm çalıb, həm də oxuyub. Belə ki, səhnədə ictimaiyyətin alqışları altında onların barışması baş tutub.
Ümumiyyətlə, Mariya təkrarolunmaz Rossini Dezdemona idi. Onun söyüd haqqında qəmli mahnını ifası Alfred Mussetin təxəyyülünü heyran etdi. O, 1837-ci ildə yazdığı şeirində təəssüratlarını belə çatdırıb:
Ariya isə nalə bənzəyirdi, Sinədən nə qəm çıxara bilər, Ömr üçün heyif olan ruhun ölməkdə olan nidası. Dezdemona yatmazdan əvvəl axırıncı mahnı oxudu ... Əvvəlcə, həsrətlə dolu aydın bir səs, Yalnız bir az ürəyin dərinliklərinə toxundu, Sanki duman pərdəsinə büründü, Ağız gülsə də, gözlər yaşla doldu. … Budur, axırıncı dəfə oxunan qəmli misra, Sevincdən, işıqdan məhrum od keçdi ruhdan, Arfa qəmli, həzin vurdu, Qız əyildi, qəmli və solğun, Anladım ki, musiqi yerdir. Nəfsinin ruhunu təcəssüm etdirə bilmədi, Amma o, oxumağa davam etdi, hıçqırıqlar içində öldü, Ölüm saatında barmaqlarını simlərə saldı.
Məryəmin zəfərlərində onun konsertlərində pianoçu kimi dəfələrlə iştirak edən kiçik bacısı Polina da iştirak edirdi. Bacılar - əsl ulduz və gələcək ulduz - bir-birlərinə heç bənzəmirdilər. L.Eritte-Viardotun təbirincə desək, “parlaq kəpənək” olan gözəl Mariya daimi, zəhmətkeş işləməyə qadir deyildi. Çirkin Polina dərslərində ciddiliyi və əzmkarlığı ilə seçilirdi. Xarakter fərqi onların dostluğuna mane olmayıb.
Beş il sonra, Mariya Nyu Yorku tərk etdikdən sonra, şöhrətinin zirvəsində, müğənni məşhur belçikalı skripkaçı Çarlz Berio ilə tanış oldu. Bir neçə il Manuel Qarsianın narazılığına görə vətəndaş nikahında yaşadılar. Onlar rəsmi olaraq yalnız 1835-ci ildə, Məryəm ərindən boşanmağı bacardıqda evləndilər.
9 iyun 1832-ci ildə İtaliyada Malibranın parlaq turu zamanı qısa bir xəstəlikdən sonra Manuel Qarsiya Parisdə vəfat etdi. Dərin kədərlənən Məryəm tələsik Romadan Parisə qayıtdı və anası ilə birlikdə işləri tənzimləməyə başladı. Yetim ailə - ana, Mariya və Polina - Brüsselə, İxelles ətrafına köçdülər. Onlar Maria Malibranın əri tərəfindən tikilmiş malikanədə məskunlaşdılar, zərif neoklassik ev, giriş kimi xidmət edən yarımrotunda sütunlarının üstündə iki stükko medalyonu var. İndi bu evin yerləşdiyi küçə məşhur müğənninin adını daşıyır.
1834-1836-cı illərdə Malibran La Skala Teatrında uğurla çıxış etdi. 15 may 1834-cü ildə La Skalada daha bir böyük Norma peyda oldu - Malibran. Məşhur Pasta ilə alternativ olaraq bu rolu yerinə yetirmək cəsarətsiz görünürdü.
Yu.A. Volkov yazır: “Makaronun pərəstişkarları birmənalı olaraq gənc müğənninin uğursuzluğunu proqnozlaşdırırdılar. Makaron "ilahə" hesab olunurdu. Və yenə də Malibran milanlıları fəth etdi. Onun hər hansı konvensiyadan və ənənəvi klişelərdən məhrum olan oyunu səmimi təravət və təcrübə dərinliyi ilə rüşvət alır. Müğənni sanki canlandırdı, musiqini və obrazı lazımsız, süni hər şeydən təmizlədi və Bellininin musiqisinin ən dərin sirlərinə nüfuz edərək, layiqli qızı, sadiq dost və rəfiqəsi olan Normanın çoxşaxəli, canlı, füsunkar obrazını canlandırdı. cəsur ana. Milanlılar şokda idilər. Sevdiklərini aldatmadan Malibrana xərac verdilər.
1834-cü ildə Norma Malibranla yanaşı, Rossininin "Otello" əsərində Dezdemonanı, Kapulets və Montaqesdə Romeonu, Bellininin "La Sonnambula" əsərində Əminəni ifa etdi. Məşhur müğənni Lauri-Volpi qeyd etdi: “La Sonnambulada o, vokal xəttinin həqiqətən mələk cisimsizliyi ilə heyran oldu və Normanın məşhur “Sən bundan sonra mənim əlimdəsən” ifadəsində o, böyük qəzəbi necə ifadə edəcəyini bilirdi. yaralı şir.”
1835-ci ildə müğənni L'elisir d'amore-da Adina və Donizettinin operasında Meri Stüart partiyalarını da ifa etdi. 1836-cı ildə Vakkayin Covanna Qrai əsərində baş rolu ifa edərək Milana vidalaşdı və sonra qısa müddətə London teatrlarında çıxış etdi.
Malibranın istedadı bəstəkarlar Q.Verdi, F.Liszt, yazıçı T.Qotye tərəfindən yüksək qiymətləndirilmişdir. Və bəstəkar Vinçenzo Bellini müğənninin səmimi pərəstişkarları arasında oldu. İtaliyalı bəstəkar Florimoya yazdığı məktubda Londonda La Sonnambula operasının tamaşasından sonra Malibranla ilk görüşdən danışıb:
“Bu ingilislər tərəfindən necə əzab çəkdiyimi, işgəncə verdiyimi və ya neapolluların dediyi kimi “yazıq musiqimi” soyundurduğumu, xüsusən də quşların, çox güman ki, tutuquşuların dilində oxuduqlarını sizə çatdırmağa sözlərim çatmır. hansı qüvvələri başa düşə bilmədim. Yalnız Malibran mahnı oxuyanda mən Yuxu Gecənimi tanıdım...
… Sonuncu səhnənin alleqrosunda, daha doğrusu, “Ah, mabbraccia!” sözləri ilə. (“Ah, məni qucaqla!”), O, o qədər hisslər yaşatdı, o qədər səmimiyyətlə söylədi ki, əvvəlcə məni təəccübləndirdi, sonra isə mənə böyük həzz verdi.
…Tamaşaçılar məndən sözsüz səhnəyə çıxmağımı tələb edirdilər, burada özlərini musiqimin həvəsli pərəstişkarı adlandıran, lakin tanımaq şərəfinə nail olmadığım bir qrup gənc məni az qala sürükləyirdi.
Malibran hamıdan öndə idi, özünü boynuma atdı və ən coşğulu sevinclə bir neçə notumu oxudu: “Ah, mabbraccia!”. Daha heç nə demədi. Ancaq bu fırtınalı və gözlənilməz salam belə onsuz da həddən artıq həyəcanlanmış Bellinini dilsiz hala gətirməyə kifayət etdi. “Həyəcanım son həddə çatıb. Mən bir söz deyə bilmədim və tamamilə çaşqın idim ...
Əl-ələ tutaraq çıxdıq: qalanını özünüz təsəvvür edə bilərsiniz. Sizə deyə biləcəyim tək şey odur ki, həyatımda bundan böyük təcrübəm olub-olmayacağımı bilmirəm”.
F. Pastura yazır:
“Bellini Malibran ehtirasla özündən çıxardı və buna səbəb onun oxuduğu salam və teatrda səhnə arxasında onunla görüşdüyü qucaqlaşma idi. Təbiətcə geniş olan müğənni üçün hər şey o zaman bitdi, o bir neçə nota daha heç nə əlavə edə bilmədi. Çox alovlu bir təbiətə malik olan Bellini üçün bu görüşdən sonra hər şey yeni başladı: Malibranın ona demədiyini, o, özü ilə gəldi...
... O, Malibranın qətiyyətli davranışı ilə özünə gəlməyə kömək etdi, o, məhəbbətinə görə heç vaxt dostluqdan kənara çıxmayan istedadına dərin heyranlıq hissi keçirdiyi üçün qızğın Katanianı ilhamlandırdı.
Və o vaxtdan bəri Bellini və Malibran arasındakı münasibətlər ən səmimi və isti olaraq qalır. Müğənni yaxşı sənətkar idi. O, Bellininin miniatür portretini çəkdi və ona avtoportreti olan broş hədiyyə etdi. Musiqiçi bu hədiyyələri canfəşanlıqla qoruyurdu.
Malibran nəinki yaxşı rəsm çəkdi, o, bir sıra musiqi əsərləri yazdı - gecələr, romanslar. Onların bir çoxunu sonradan onun bacısı Viardo-Garcia ifa etdi.
Təəssüf ki, Malibran çox gənc öldü. Məryəmin 23 sentyabr 1836-cı ildə Mançesterdə atdan yıxılaraq ölümü bütün Avropada rəğbətlə qarşılandı. Təxminən yüz il sonra Bennettin “Mariya Malibran” operası Nyu-Yorkda tamaşaya qoyuldu.
Böyük müğənninin portretləri arasında ən məşhuru L.Pedrazzidir. La Scala Teatr Muzeyində yerləşir. Bununla belə, tamamilə inandırıcı versiya var ki, Pedrazzi yalnız Malibranın istedadının digər pərəstişkarı olan böyük rus rəssamı Karl Bryullovun rəsminin surətini çəkib. “O, xarici rəssamlardan danışırdı, Malibran xanıma üstünlük verirdi...” deyə rəssam E.Makovski xatırlayırdı.
