Gertrud Elisabeth Mara (Gertrud Elisabeth Mara) |

Gertrud Elisabeth Mara

1765-ci ildə on altı yaşlı Elizabet Şmelinq vətənində - Almaniyanın Kassel şəhərində kütləvi konsert verməyə cəsarət etdi. O, on il bundan əvvəl bir qədər şöhrət qazanmışdı. Elizabet xaricə skripka ustası kimi getdi. İndi o, İngiltərədən həvəskar bir müğənni kimi qayıtdı və qızı həmişə impresario kimi müşayiət edən atası Kassel məhkəməsinin diqqətini cəlb etmək üçün ona yüksək səslə reklam verdi: kim oxumağı özünə peşə seçəcəksə, məcbur idi. hökmdarla rəğbət qazanır və onun operasına girir. Hesse Landgrave, bir mütəxəssis kimi, konsertə opera truppasının rəhbəri, müəyyən bir Morelli göndərdi. Onun cümləsi belə idi: “Ella canta come una tedesca”. (O, alman kimi oxuyur – italyan.) Bundan pis heç nə ola bilməz! Elizabeth, əlbəttə ki, məhkəmə səhnəsinə dəvət edilmədi. Və bu təəccüblü deyil: alman müğənniləri o zaman çox aşağı sitat gətirirdilər. Bəs onlar italyan virtuozları ilə rəqabət apara bilmələri üçün bu bacarığı kimdən mənimsəməli idilər? XNUMX əsrin ortalarında alman operası əsasən italyan idi. Bütün az və ya çox əhəmiyyətli suverenlərin, bir qayda olaraq, İtaliyadan dəvət olunmuş opera truppaları var idi. Onlarda maestrodan tutmuş, vəzifələrinə musiqi bəstələmək də daxil olmaqla, primadonna və ikinci müğənni ilə bitən bütünlüklə italyanlar iştirak edirdi. Alman müğənniləri, əgər onları cəlb edirdilərsə, yalnız ən son rollar üçün idilər.

Mərhum Barokko dövrünün böyük alman bəstəkarlarının öz alman operalarının yaranmasına heç bir töhfə vermədiklərini söyləmək mübaliğə olmaz. Handel italyan kimi operalar, ingilislər kimi oratoriyalar yazır. Qlük fransız operalarını, Graun və Hasse - italyan operalarını bəstələyib.

XNUMX-ci əsrin əvvəllərindən və sonradan, bəzi hadisələrin milli Alman opera evinin yaranmasına ümid verdiyi o əlli il çoxdan getdi. O dövrdə Almaniyanın bir çox şəhərlərində teatr binaları yağışdan sonra göbələk kimi böyüyürdü, baxmayaraq ki, onlar İtalyan memarlığını təkrarlayır, lakin Venesiya operasını heç də kor-koranə köçürməyən sənət mərkəzləri kimi xidmət edirdilər. Burada əsas rol Hamburqdakı Gänsemarktdakı teatra aid idi. Zəngin patrisi şəhərinin meriyası bəstəkarları, ən çox da istedadlı və məhsuldar Reinhard Kayzeri və alman pyesləri yazan librettistləri dəstəkləyirdi. Onlar musiqinin müşayiəti ilə bibliya, mifoloji, macəra və yerli tarixi hekayələrə əsaslanırdı. Bununla belə, etiraf etmək lazımdır ki, onlar italyanların yüksək vokal mədəniyyətindən çox uzaq idilər.

Alman Singspiel bir neçə onilliklər sonra, Russo və Şturm və Dranq hərəkatının yazıçılarının təsiri altında bir tərəfdən zərif ehtiras (deməli, Barokko operası) ilə təbiilik və xalq arasında qarşıdurma yarandıqda inkişaf etməyə başladı. digər tərəfdən. Parisdə bu qarşıdurma buffonistlərlə anti-buffonistlər arasında XNUMX əsrin ortalarında başlayan mübahisə ilə nəticələndi. Onun iştirakçılarından bəziləri onlar üçün qeyri-adi rollar aldılar - filosof Jan-Jak Russo, xüsusilə də, İtaliya opera buffasının tərəfini tutdu, baxmayaraq ki, onun inanılmaz dərəcədə məşhur olan "Ölkə sehrbazı" mahnısında bombastik lirikanın hökmranlığını sarsıtdı. faciə - Jan Baptiste Lullinin operası. Əlbəttə, həlledici olan müəllifin milliyyəti deyil, opera yaradıcılığının əsas sualı idi: mövcud olmaq hüququ nədir - stilizə edilmiş barokko əzəməti, yoxsa musiqili komediya, sünilik, yoxsa təbiətə qayıdış?

Qlükün islahatçı operaları bir daha miflərin və pafosların lehinə tərəzi dəyişdi. Alman bəstəkarı həyat həqiqəti naminə koloraturanın parlaq hökmranlığına qarşı mübarizə bayrağı altında Parisin dünya səhnəsinə çıxdı; lakin işlər elə getdi ki, onun qələbəsi yalnız qədim tanrıların və qəhrəmanların, kastratilərin və primadonnaların, yəni kral saraylarının dəbdəbəsini əks etdirən gec barokko operasının sarsıdılmış hökmranlığını uzatdı.

Almaniyada ona qarşı üsyan 1776-cı əsrin son üçdə birindən başlayır. Bu ləyaqət sırf yerli istehsalın mövzusu olan əvvəlcə təvazökar Alman Singspiel-ə aiddir. 1785-ci ildə İmperator II İosif Vyanada milli saray teatrının əsasını qoydu, burada onlar alman dilində mahnı oxudular və beş ildən sonra Motsartın alman operası “Seraqliodan qaçırılma” operası səhnəyə qoyuldu. Alman və Avstriya bəstəkarları tərəfindən yazılmış çoxsaylı Singspiel parçaları tərəfindən hazırlanmış olsa da, bu yalnız başlanğıc idi. Təəssüf ki, “Alman milli teatrının” qeyrətli çempionu və təbliğatçısı Motsart tezliklə yenidən italyan librettistlərinin köməyinə müraciət etməli oldu. "Teatrda ən azı bir alman daha olsaydı," XNUMX-da şikayətləndi, "teatr tamamilə fərqli olardı! Bu gözəl təşəbbüs yalnız biz almanlar ciddi şəkildə almanca düşünməyə, almanca hərəkət etməyə və alman dilində mahnı oxumağa başladıqdan sonra çiçəklənəcək!”

Ancaq Kasseldə ilk dəfə gənc müğənni Elizabet Şmelinq alman ictimaiyyəti qarşısında çıxış edəndə, sonradan Avropanın paytaxtlarını fəth edən, İtalyan primadonnalarını kölgəyə salan eyni Mara və Venesiyada hər şey bundan çox uzaq idi. Turin isə öz silahlarının köməyi ilə onları məğlub etdi. Böyük Fridrix məşhur demişdi ki, operasında alman primadonnasındansa, atlarının ifasında ariyalara qulaq asmağı üstün tutur. Yada salaq ki, onun alman incəsənətinə, o cümlədən ədəbiyyatına olan nifrəti qadınlara nifrətindən sonra ikinci idi. Mara üçün necə də zəfər idi ki, hətta bu kral onun qızğın pərəstişkarına çevrildi!

Lakin o, ona “alman müğənnisi” kimi pərəstiş etmədi. Eynilə, onun Avropa səhnələrində qazandığı qələbələr alman operasının nüfuzunu qaldırmadı. Bütün həyatı boyu o, yalnız italyan və ingilis dillərində oxudu və yalnız italyan operalarını ifa etdi, hətta onların müəllifləri Böyük Frederikin saray bəstəkarı İohan Adolf Hasse, Karl Heinrix Qraun və ya Handel olsa belə. Onun repertuarı ilə tanış olanda hər addımda sevimli bəstəkarlarının adlarına rast gəlirsən ki, zaman-zaman saralmış partituraları arxivlərə sahibsiz toz yığır. Bunlar Nasolini, Gazzaniga, Sacchini, Traetta, Piccinni, Iomelli. O, Motsartdan qırx, Qlük isə əlli il sağ qaldı, lakin nə biri, nə də digəri onun rəğbətini görmədi. Onun elementi köhnə Neapolitan bel kanto operası idi. O, bütün qəlbi ilə yeganə həqiqi hesab etdiyi italyan müğənnilik məktəbinə sadiq idi və primadonnanın mütləq qüdrətini sarsıda biləcək hər şeyə xor baxırdı. Üstəlik, onun nöqteyi-nəzərindən primadonna parlaq oxumalı idi və qalan hər şey əhəmiyyətsiz idi.

Biz müasirlərindən onun virtuoz texnikası haqqında yüksək rəylər aldıq (daha təəccüblüdür ki, Elizabeth tam mənada özünü öyrədən idi). Onun səsi, sübutlara görə, ən geniş diapazona malik idi, o, iki oktavadan çox oktavada oxuyurdu, kiçik oktavanın B-dən üçüncü oktavanın F-yə qədər asanlıqla qeydlər aparırdı; "Bütün tonlar eyni dərəcədə saf, bərabər, gözəl və məhdudiyyətsiz səslənirdi, sanki oxuyan bir qadın deyil, gözəl bir harmoniya çalırdı." Qəşəng və dəqiq ifa, təkrarolunmaz kadanslar, graces və trillər o qədər mükəmməl idi ki, İngiltərədə "Mara kimi musiqi oxuyur" deyimi dövriyyədə idi. Lakin onun aktyorluq məlumatları ilə bağlı qeyri-adi heç nə bildirilmir. Sevgi səhnələrində belə sakit və laqeyd qaldığına görə onu qınayanda o, sadəcə çiyinlərini çəkərək cavab verirdi: “Mən nə edim, əlimlə, ayağımla oxuyum? Mən müğənniyəm. Səslə nə etmək olmaz, mən etmirəm. Onun görünüşü ən adi idi. Qədim portretlərdə o, nə gözəlliyi, nə də mənəviyyatı ilə heyran qalmayan, özünə güvənən siması olan dolğun xanım kimi təsvir edilir.

Parisdə onun geyimində zərifliyin olmaması ələ salınıb. Ömrünün sonuna qədər o, müəyyən primitivlikdən və alman əyalətçiliyindən heç vaxt qurtulmayıb. Onun bütün mənəvi həyatı musiqidə idi və yalnız onda. Həm də təkcə mahnı oxumaqda deyil; o, rəqəmsal basları mükəmməl mənimsədi, harmoniya doktrinasını dərk etdi və hətta özü musiqi bəstələdi. Bir gün Maestro Qazza-niqa ona etiraf etdi ki, ariya-dua üçün mövzu tapa bilmir; premyeradan bir gün əvvəl o, ariyanı öz əli ilə yazıb, müəllifin böyük zövqünü oxşayıb. Ariyalara zövqünüzə uyğun müxtəlif koloratura fəndləri və variasiyaları təqdim etmək, onları virtuozluğa çatdırmaq, ümumiyyətlə, o dövrdə hər hansı bir primadonnanın müqəddəs hüququ hesab olunurdu.

Mara, şübhəsiz ki, parlaq müğənnilərin sayına aid edilə bilməz, məsələn, Şröder-Devrient idi. Əgər o, italyan olsaydı, şöhrət onun payına düşməyəcəkdi, amma o, teatr tarixində bir sıra parlaq primadonnalardan yalnız biri olaraq qalacaqdı. Amma Mara alman idi və bu vəziyyət bizim üçün ən böyük əhəmiyyət kəsb edir. O, İtalyan vokal kraliçalarının falanksına qalib gələrək bu xalqın ilk nümayəndəsi oldu - danılmaz dünya səviyyəli ilk alman primadonnası.

Mara uzun ömür sürdü, demək olar ki, Höte ilə eyni vaxtda. O, 23-cu il fevralın 1749-də, yəni böyük şairlə eyni ildə Kasseldə anadan olub və ondan bir ilə yaxın sağ qalıb. Keçmiş zamanların əfsanəvi məşhuru, 8-cü il yanvarın 1833-də Rusiyaya gedərkən müğənnilərin onu ziyarət etdiyi Revalda vəfat edib. Höte onun oxuduğunu ilk dəfə Leypsiqdə tələbə olarkən dəfələrlə eşitmişdi. Sonra o, o dövrdə gözəl Crown Schroeter-dən gözəllik ovucuna meydan oxuyan "ən gözəl müğənniyə" heyran oldu. Ancaq illər keçdikcə, təəccüblüdür ki, onun həvəsi azalıb. Ancaq köhnə dostlar Məryəmin səksən iki ildönümünü təntənəli şəkildə qeyd edərkən, olimpiyaçı kənarda qalmaq istəmədi və ona iki şeir həsr etdi. İkincisi budur:

Madam Maraya Doğulduğu şanlı günə Veymar, 1831

Bir nəğmə ilə döyüldü yolun, Öldürülənlərin bütün ürəyi; Mən də oxudum, Torivşiyə ilham verdim. Mən hələ də oxumağın həzzini xatırlayıram və sizə xeyir-dua kimi salam göndərirəm.

Yaşıdları tərəfindən yaşlı qadına hörmət etmək onun son sevinclərindən biri oldu. Və o, “hədəfinə yaxın” idi; sənətdə çoxdan arzu edə biləcəyi hər şeyə nail oldu, demək olar ki, son günlərə qədər qeyri-adi fəaliyyət göstərdi - mahnı dərsləri verdi və səksəndə Donna rolunu oynadığı tamaşadan bir səhnə ilə qonaqları əyləndirdi. Anna. Maranı şöhrətin ən yüksək zirvələrinə aparan onun keşməkeşli həyat yolu ehtiyac, kədər və məyusluq uçurumundan keçdi.

Elizabet Şmelinq xırda burjua ailəsində anadan olub. Kasseldə şəhər musiqiçisinin on uşağının səkkizincisi idi. Altı yaşında qız skripka çalmaqda uğur qazandıqda, Ata Şmelinq dərhal başa düşdü ki, onun qabiliyyətlərindən faydalanmaq olar. O dövrdə, yəni Motsartdan əvvəl də uşaq vunderkindləri üçün böyük dəb var idi. Bununla belə, Elizabeth möcüzə uşaq deyildi, sadəcə olaraq skripka çalmaqda təsadüfən özünü göstərən musiqi qabiliyyətinə sahib idi. Əvvəlcə ata və qızı kiçik şahzadələrin saraylarında otladılar, sonra Hollandiya və İngiltərəyə köçdülər. Bu, aramsız eniş-yoxuş, xırda uğurlar və sonsuz yoxsulluqla müşayiət olunan dövr idi.

Ya Ata Şmelinq müğənnilikdən daha böyük qayıdış gözləyirdi, ya da mənbələrə görə, bəzi nəcib ingilis xanımlarının balaca bir qızın skripkada ifa etməsinin, hər halda, skripkada ifa etməsinin yaraşmayacağı barədə iradları ona həqiqətən də təsir edib. On bir yaşında olan Elizabeth yalnız müğənni və gitaraçı kimi çıxış edir. Məşhur London müəllimi Pietro Paradisidən oxuma dərsləri o, cəmi dörd həftə çəkdi: onu yeddi il pulsuz öyrətmək üçün - o günlərdə tam vokal təhsili üçün məhz bu tələb olunurdu - italyan onu dərhal nadir hallarda görən təbii məlumatlar, yalnız gələcəkdə keçmiş tələbənin gəlirindən tutulmalar alması şərti ilə razılaşdırılmışdır. Bu qoca Şmelinqlə razılaşa bilmədi. Yalnız böyük çətinliklə qızı ilə dolanırdılar. İrlandiyada Schmeling həbsxanaya getdi - otel haqqını ödəyə bilmədi. İki il sonra onların başına bədbəxtlik gəldi: Kasseldən analarının ölüm xəbəri gəldi; on il yad ölkədə qaldıqdan sonra Şmelinq nəhayət öz məmləkətinə qayıtmaq üzrə idi, lakin sonra məhkəmə icraçısı peyda oldu və Şmelinq borclarına görə yenidən dəmir barmaqlıqlar arxasına salındı, bu dəfə üç ay. Xilas üçün yeganə ümid on beş yaşlı qızı idi. Tamamilə tək, o, köhnə dostlarının yanına Amsterdama gedən sadə yelkənli qayıqda kanalı keçdi. Onlar Şmelinqi əsirlikdən xilas etdilər.

Qocanın başına yağan uğursuzluqlar onun müəssisəsini sındırmadı. Məhz onun səyləri sayəsində Kasseldə Elizabetin “alman kimi oxuduğu” konsert baş tutdu. Şübhəsiz ki, onu yeni sərgüzəştlərə cəlb etməyə davam edəcəkdi, lakin müdrik Elizabeth itaətdən çıxdı. O, italyan müğənnilərinin saray teatrındakı çıxışlarında iştirak etmək, onların necə oxuduqlarını dinləmək və onlardan nəsə öyrənmək istəyirdi.

Hər kəsdən yaxşı, o, nə qədər əskik olduğunu başa düşdü. Göründüyü kimi, biliyə böyük susuzluq və diqqətəlayiq musiqi qabiliyyətinə malik olan o, başqalarının illərlə zəhmət tələb etdiyinə bir neçə ay ərzində nail oldu. Kiçik məhkəmələrdə və Göttingen şəhərində çıxış etdikdən sonra 1767-ci ildə Leypsiq Gevandhausdakı konsertlərin qabaqcılları olan İohan Adam Hillerin Leypsiqdəki “Böyük Konsertləri”ndə iştirak etdi və dərhal məşğul oldu. Drezdendə seçicinin arvadı özü də onun taleyində iştirak etdi - o, Elizabeti saray operasına təyin etdi. Yalnız sənəti ilə maraqlanan qız əlini almaq üçün bir neçə müraciət edəndən imtina edib. Gündə dörd saat mahnı oxumaqla, əlavə olaraq - fortepiano, rəqs və hətta oxumaq, riyaziyyat və orfoqrafiya ilə məşğul idi, çünki uşaqlıq gəzinti illəri əslində məktəb təhsili üçün itirildi. Tezliklə Berlində də onun haqqında danışmağa başladılar. Kral Fridrixin konsertmeysteri, skripkaçı Frans Benda Elizabeti məhkəməyə təqdim etdi və 1771-ci ildə onu Sansouciyə dəvət etdilər. Kralın alman müğənnilərinə nifrət etməsi (yeri gəlmişkən, o, tamamilə paylaşdı) Elizabet üçün sirr deyildi, lakin bu, onun güclü monarxın qarşısında utanc kölgəsi olmadan görünməsinə mane olmadı, baxmayaraq ki, o zaman yoldankənarlıq və “Qoca Fritz”ə xas olan despotizm. Qraunun Britannica operasından arpecio və koloratura ilə həddən artıq yüklənmiş bravura ariyasını asanlıqla vərəqdən oxudu və mükafatlandırıldı: şoka düşən padşah qışqırdı: "Bax, oxuya bilər!" O, yüksək səslə alqışladı və “bravo” deyə qışqırdı.

O zaman xoşbəxtlik Elisabeth Schmeling-ə gülümsədi! Kral “atının kişnəməsinə qulaq asmaq” əvəzinə ona saray operasında, yəni o günə qədər yalnız italyanların, o cümlədən iki məşhur kastratinin oxuduğu teatrda ilk alman primadonnası kimi çıxış etməyi əmr etdi!

Frederik o qədər heyran idi ki, burada qızı üçün işgüzar impresario kimi də fəaliyyət göstərən qoca Şmelinq onun üçün üç min taler (sonralar daha da artırıldı) üçün inanılmaz maaşla danışa bildi. Elizabet doqquz ilini Berlin məhkəməsində keçirdi. Kral tərəfindən sığallanaraq, o, qitənin musiqi paytaxtlarını ziyarət etməmişdən əvvəl Avropanın bütün ölkələrində geniş populyarlıq qazandı. Monarxın lütfü ilə o, çox hörmətli saray xanımı oldu, onun yerini başqaları axtardı, lakin hər məhkəmədə qaçılmaz olan intriqalar Elizabetə az təsir etdi. Nə hiylə, nə də məhəbbət onun ürəyini tərpətmədi.

Deyə bilməzsiniz ki, onun vəzifəsi çox yüklənib. Əsas odur ki, şahın özünün fleyta ifa etdiyi musiqi axşamlarında oxumaq, həmçinin karnaval dövründə ona yaxın tamaşada baş rolları oynamaq idi. 1742-ci ildən bəri Unter den Linden-də Prussiyaya xas sadə, lakin təsirli barokko binası - memar Knobelsdorfun əsəri olan kral operası peyda oldu. Elizabethin istedadına cəlb olunan Berlinlilər "xalqdan" zadəganlar üçün bu xarici dilli sənət məbədini daha tez-tez ziyarət etməyə başladılar - Fridrixin açıq-aşkar mühafizəkar zövqlərinə uyğun olaraq, operalar hələ də italyan dilində ifa olunurdu.

Giriş pulsuz idi, amma teatrın binasına biletləri onun işçiləri verirdilər və ən azı çay içmək üçün onu əllərinə yapışdırmalı idilər. Yerlər rütbələrə və dərəcələrə ciddi uyğun olaraq bölünürdü. Birinci pillədə – saray əyanları, ikincidə – qalan zadəganlar, üçüncü pillədə – şəhərin adi vətəndaşları. Padşah tövlələrdə hamının qarşısında, onun arxasında şahzadələr oturdu. O, səhnədəki hadisələri lornetdə izləyirdi və onun “bravo”su alqışlar üçün siqnal rolunu oynayırdı. Frederikdən ayrı yaşayan kraliça və şahzadələr mərkəzi qutunu tuturdular.

Teatrda istilik yox idi. Soyuq qış günlərində şamların və yağ lampalarının buraxdığı istilik zalı qızdırmaq üçün kifayət etmədikdə, kral sınaqdan çıxmış vasitəyə əl atdı: Berlin qarnizonunun hissələrinə teatrın binasında hərbi vəzifələrini yerinə yetirmələrini əmr etdi. gün. Hərbçilərin tapşırığı çox sadə idi - tövlələrdə dayanaraq bədənlərinin hərarətini yaymaq. Apollon və Mars arasında həqiqətən də misilsiz tərəfdaşlıq!

Bəlkə də teatr qütbündə bu qədər sürətlə yüksələn bu ulduz Elizabet Şmelinq səhnəni tərk edənə qədər yalnız Prussiya kralının saray primadonnası, başqa sözlə, sırf alman aktrisası olmasaydı, qalardı. Rheinsberg qəsrindəki bir məhkəmə konsertində əvvəlcə sevgilisi, sonra əri rolunu oynayan bir adamla tanış oldu, o, dünya tərəfindən tanınmasının istəmədən günahkarına çevrildi. İohann Baptist Mara kralın kiçik qardaşı Prussiya şahzadəsi Heinrixin sevimlisi idi. Bohemiyalı, istedadlı violonçel ifaçısı iyrənc bir xarakterə malik idi. Musiqiçi də içki içirdi və sərxoş olanda kobud və kobud olur. O vaxta qədər yalnız sənətini bilən gənc primadonna ilk baxışdan yaraşıqlı bir centlmenə aşiq olub. Əbəs yerə qoca Şmelinq heç bir bəlağətini əsirgəmədən qızı nalayiq əlaqədən çəkindirməyə çalışdı; o, yalnız ona nail oldu ki, o, atası ilə ayrıldı, bununla belə, ona qayğı göstərdi.

Bir dəfə Mara Berlində məhkəmədə oynamalı olanda meyxanada sərxoş halda ölü tapıldı. Kral qəzəbləndi və o vaxtdan musiqiçinin həyatı kəskin şəkildə dəyişdi. Hər fürsətdə - və kifayət qədər hallar var idi - kral Maranı hansısa əyalət çuxuruna bağladı və hətta bir dəfə polislə birlikdə Şərqi Prussiyadakı Marienburq qalasına göndərdi. Yalnız primadonnanın ümidsiz istəkləri kralı onu geri qaytarmağa məcbur etdi. 1773-cü ildə onlar din fərqinə baxmayaraq (Elizabet protestant, Mara isə katolik idi) və millətin əsl atası kimi özünü hətta müharibəyə müdaxilə etmək hüququna malik olan qoca Fritsin ən yüksək narazılığına baxmayaraq evləndilər. prima donnasının intim həyatı. Qeyri-ixtiyari olaraq bu evlilikdən imtina edən kral Yelizavetanı operanın rejissorundan keçirdi ki, Allah eləməsin, karnaval şənliyindən əvvəl hamilə qalmaq fikrinə düşməsin.

Elizabet Mara, indi adlandırıldığı kimi, yalnız səhnədə uğurdan deyil, həm də ailə xoşbəxtliyindən zövq alaraq, Şarlottenburqda böyük bir şəkildə yaşayırdı. Amma o, öz dincliyini itirdi. Ərinin sarayda və operada itaətsiz davranışı kralı demirəm, köhnə dostlarını ondan uzaqlaşdırırdı. İngiltərədə azadlığı tanıyan qadın indi özünü qızıl qəfəsdə hiss edirdi. Karnavalın qızğın vaxtında o, Mara ilə qaçmağa çalışdı, lakin şəhər forpostunda mühafizəçilər tərəfindən tutuldu, bundan sonra violonçel ifaçısı yenidən sürgünə göndərildi. Elizabet ağasına ürəkaçan istəklər yağdırdı, lakin kral onu ən sərt şəkildə rədd etdi. Müraciətlərinin birində o, “O, yazıya görə deyil, oxuduğuna görə pul alır” yazmışdı. Mara qisas almağa qərar verdi. Kralın məşhur primadonnasını nümayiş etdirmək istədiyi qonağın - Rusiya Böyük Dükü Pavelin şərəfinə keçirilən təntənəli axşam o, qəsdən ehtiyatsız, demək olar ki, alçaldıcı şəkildə oxudu, lakin sonda küskünlük küsməkdən üstün oldu. O, axırıncı ariyanı elə şövqlə, elə parlaqlıqla oxudu ki, başının üstünə yığılan ildırım dağılışdı və padşah onun sevincini müsbət ifadə etdi.

Elizabeth dəfələrlə kraldan ona turlar üçün icazə verməsini xahiş etdi, lakin o, həmişə rədd etdi. Ola bilsin ki, onun instinkti ona heç vaxt qayıtmayacağını deyirdi. Əzilməz vaxt belini ölümə əymiş, üzünü qırışmış, indi qat-qat yubka xatırladır, fleyta çalmağı qeyri-mümkün edirdi, çünki artritli əllər daha tabe olmurdu. O, imtina etməyə başladı. Tazılar yaşlı Fridrix üçün bütün insanlardan daha əziz idi. Amma o, öz primadonnasını eyni heyranlıqla dinləyirdi, xüsusən də o, öz sevimli hissələrini, əlbəttə ki, italyan dilini ifa edərkən, Haydn və Motsartın musiqisini ən pis pişik konsertləri ilə eyniləşdirirdi.

Buna baxmayaraq, Elizabeth sonunda tətil üçün yalvarmağı bacardı. Leypsiqdə, Frankfurtda və onun üçün ən əziz olanı vətəni Kasseldə onu layiqli qarşıladılar. Geri qayıdarkən Veymarda Hötenin də iştirak etdiyi konsert verdi. O, xəstə halda Berlinə qayıtdı. Kral, başqa bir iradə vəziyyətində, onun Bohemiyanın Teplitz şəhərində müalicəyə getməsinə icazə vermədi. Bu, səbr kasasını aşan son damla oldu. Maraş nəhayət qaçmağa qərar verdi, lakin son dərəcə ehtiyatlı davrandı. Buna baxmayaraq, gözlənilmədən Drezdendə Qraf Brühllə qarşılaşdılar və bu, onları təsvirolunmaz dəhşətə saldı: ola bilsin ki, qüdrətli nazir qaçaqlar haqqında Prussiya səfirinə məlumat versin? Onları başa düşmək olar - onların gözləri qarşısında dörddə bir əsr əvvəl Frankfurtda Prussiya kralının detektivləri tərəfindən saxlanılan böyük Volterin nümunəsi dayandı. Ancaq hər şey yaxşı oldu, onlar Bohemiya ilə xilasedici sərhədi keçərək Praqa vasitəsilə Vyanaya gəldilər. Qaçışdan xəbər tutan qoca Fritz əvvəlcə qəzəbləndi və hətta qaçağın geri qaytarılmasını tələb edərək Vyana məhkəməsinə kuryer göndərdi. Vyana cavab göndərdi və Prussiya kralı gözlənilmədən tez silahlarını yerə qoyan diplomatik notalar müharibəsi başladı. Lakin o, Mara haqqında fəlsəfi sinizmlə danışmağın həzzini inkar etmədi: “Kişiyə tam və tamamilə təslim olan qadın ov itinə bənzəyir: ona nə qədər təpik vurulursa, ağasına bir o qədər sədaqətlə xidmət edir”.

Əvvəlcə ərinə sədaqət Elizabetə o qədər də şans gətirmədi. Vyana məhkəməsi "Prussiya" primadonnasını kifayət qədər soyuqqanlı qəbul etdi, yalnız köhnə archduchess Marie-Theresa mehribanlıq nümayiş etdirərək, qızı Fransa Kraliçası Marie Antoinette'yə tövsiyə məktubu verdi. Cütlük növbəti dayanacaqlarını Münhendə ediblər. Bu zaman Motsart orada “İdomeneo” operasını tamaşaya qoydu. Onun sözlərinə görə, Elizabetin "onu sevindirmək şansı yox idi". "O, piç kimi olmaq üçün çox az şey edir (bu onun roludur) və yaxşı oxumaqla ürəyə toxunmaq üçün çox şey edir."

Motsart yaxşı bilirdi ki, Elizabet Mara öz növbəsində onun bəstələrini çox da yüksək qiymətləndirmir. Ola bilsin ki, bu onun mühakiməsinə təsir edib. Bizim üçün başqa bir şey daha vacibdir: bu halda bir-birinə yad olan iki era toqquşdu, musiqi virtuozluğu operasında prioritet tanıyan köhnə dövr və musiqi və səsin tabeçiliyini tələb edən yeni dövr. dramatik hərəkətə.

Maraşlılar birlikdə konsertlər verirdilər və elə olur ki, yaraşıqlı violonçel ifaçısı nadinc həyat yoldaşından daha uğurlu olur. Lakin Parisdə, 1782-ci ildə bir tamaşadan sonra, kontralto sahibi, yerli portuqaliyalı Lucia Todi'nin əvvəllər hökm sürdüyü səhnənin tacsız kraliçasına çevrildi. Prima donnalar arasında səs məlumatlarının fərqinə baxmayaraq, kəskin rəqabət yarandı. Bir neçə ay ərzində musiqili Paris, fanatik şəkildə öz bütlərinə sadiq qalan Todistlər və Maratistlərə bölündü. Mara özünü o qədər gözəl sübut etdi ki, Mari Antoinette ona Fransanın ilk müğənnisi titulunu verdi. İndi London da alman olmasına baxmayaraq ilahi oxuyan məşhur primadonnanı eşitmək istəyirdi. Düz iyirmi il əvvəl İngiltərəni ümidsiz halda tərk edib Qitəyə qayıdan dilənçi qızı orda heç kim təbii ki, xatırlamırdı. İndi o, yenidən şöhrət halosundadır. Panteonda ilk konserti - və o, artıq ingilislərin qəlbini fəth etdi. O, Handel dövrünün möhtəşəm primadonnalarından bəri heç bir müğənninin bilmədiyi fəxri adlara layiq görülüb. Uels Şahzadəsi onun qızğın pərəstişkarı oldu, çox güman ki, təkcə yüksək oxuma bacarığı ilə deyil, fəth edildi. O, öz növbəsində, heç bir yerdə olmadığı kimi, İngiltərədə özünü evdəki kimi hiss edirdi, ingilis dilində danışmaq və yazmaq onun üçün heç də asan deyildi. Daha sonra, İtaliya opera mövsümü başlayanda o, Kral Teatrında da oxudu, lakin onun ən böyük uğurunu londonluların uzun müddət xatırlayacaq konsert tamaşaları gətirdi. O, əsasən İngilislərin soyadının yazılışını bir qədər dəyişdirərək yerli bəstəkarlar sırasında yer alan Handelin əsərlərini ifa etdi.

Ölümünün iyirmi beşinci ildönümü İngiltərədə tarixi bir hadisə idi. Bu münasibətlə qeyd etmələr üç gün davam etdi, onların episentri Kral II Georginin özünün də iştirak etdiyi "Məsih" oratoriyasının təqdimatı oldu. Orkestr 258 musiqiçidən ibarət idi, 270 nəfərlik xor səhnədə dayanmışdı və onların çıxardıqları qüdrətli səslər uçqunu üzərində öz gözəlliyi ilə bənzərsiz Elizabet Maranın səsi ucaldı: “Mən bilirəm ki, xilaskarım sağdır”. Empatik britaniyalılar əsl ekstaza gəldilər. Daha sonra Mara yazırdı: “Mən bütün ruhumu sözlərimə qoyub, böyük və müqəddəs, insan üçün əbədi dəyərli olanlar haqqında nəğmə oxuyanda, inamla dolu dinləyicilərim nəfəslərini tutaraq, empatiya ilə məni dinlədilər. , mən özümə müqəddəs görünürdüm” . İrəli yaşda yazılmış bu danılmaz səmimi sözlər Maranın yaradıcılığı ilə səthi tanışlıqdan asanlıqla yarana bilən ilkin təəssüratı dəyişdirir: o, öz səsini fenomenal şəkildə mənimsəyə bildiyi üçün saray bravura operasının səthi parlaqlığı ilə kifayətlənirdi. və başqa heç nə istəmirdi. Məlum oldu ki, o etdi! On səkkiz il o, Handelin oratoriyalarının yeganə ifaçısı olaraq qaldığı İngiltərədə Haydnın “Dünyanın yaradılması” əsərini “mələk kimi” ifa etdi – bir həvəsli vokal bilicisi belə cavab verdi – Mara böyük sənətkara çevrildi. Ümidlərin yıxıldığını, yenidən doğulduğunu və məyusluğunu bilən qocalmış qadının emosional təcrübələri, şübhəsiz ki, onun oxumasının ifadəliliyinin güclənməsinə kömək etdi.

Eyni zamanda, o, görünməmiş qonorar alan məhkəmənin sevimlisi, firavan "mütləq primadonna" olmağa davam etdi. Bununla belə, onu ən böyük zəfərlər məhz bel kantonun vətəni olan Turində - Sardiniya kralının onu öz sarayına dəvət etdiyi yerdə və ilk çıxışından yerli məşhur Brigida Banti üzərində üstünlüyünü nümayiş etdirdiyi Venesiyada gözləyirdi. Maranın oxumasından alovlanan opera həvəskarları onu ən qeyri-adi şəkildə hörmətlə qarşıladılar: müğənni ariyanı bitirən kimi San Samuele teatrının səhnəsini dolu dolu güllər yağdırdılar, sonra onun yağlı boya ilə çəkilmiş portretini rampaya gətirdilər. , və əllərində məşəllə müğənnini şən tamaşaçı izdihamının arasından keçirərək sevinclərini yüksək səslə ifadə etdilər. Ehtimal etmək lazımdır ki, Elizabeth Mara 1792-ci ildə İngiltərəyə gedərkən inqilabçı Parisə gəldikdən sonra gördüyü şəkil onu amansızcasına təqib edərək xoşbəxtliyin dəyişkənliyini xatırladır. Və burada müğənni izdihamla əhatə olunmuşdu, ancaq çılğınlıq və çılğınlıq içində olan izdiham. Yeni Körpüdə onun keçmiş himayədarı Marie Antoinette, solğun, həbsxana paltarında onun yanından gətirildi, izdihamın qışqırıqları və təhqirləri ilə qarşılaşdı. Göz yaşlarına boğulan Mara dəhşət içində vaqonun pəncərəsindən geri çəkildi və üsyankar şəhəri mümkün qədər tez tərk etməyə çalışdı, bu o qədər də asan deyildi.

Londonda onun həyatı ərinin qalmaqallı davranışı ilə zəhərlənib. Sərxoş və qəzəbli o, ictimai yerlərdə öz lətifələri ilə Elizabetə güzəştə gedirdi. Onun üçün bir bəhanə tapmağı dayandırması üçün illər və illər lazım idi: boşanma yalnız 1795-ci ildə baş verdi. Ya uğursuz evlilikdən məyusluq nəticəsində, ya da qocalmış bir qadında alovlanan həyat susuzluğunun təsiri altında. , lakin boşanmadan çox əvvəl Elizabeth, demək olar ki, oğulları kimi olan iki kişi ilə görüşdü.

Londonda iyirmi altı yaşlı bir fransızla tanış olanda o, artıq qırx ikinci yaşında idi. Köhnə zadəgan ailəsinin övladı olan Henri Buskarin onun ən sadiq pərəstişkarı idi. Bununla belə, o, bir növ korluq içində, ondan iyirmi yaş kiçik, ən adi oğlan olan Florio adlı fleytaçıya üstünlük verdi. Sonradan onun kvartalmasteri oldu, qocalığına qədər bu vəzifələri yerinə yetirdi və bundan yaxşı pul qazandı. Buscaren ilə o, sevgi, dostluq, həsrət, qərarsızlıq və tərəddüdün mürəkkəb qarışığı olan qırx iki il ərzində heyrətamiz bir münasibət qurdu. Aralarındakı yazışmalar yalnız səksən üç yaşında olanda başa çatdı və o, nəhayət! – ucqar Martinik adasında ailə həyatı qurdu. Onların mərhum Verter üslubunda yazılmış təsirli məktubları bir qədər komik təəssürat yaradır.

1802-ci ildə Mara eyni həvəs və minnətdarlıqla onunla vidalaşan Londonu tərk etdi. Onun səsi demək olar ki, cazibəsini itirmədi, ömrünün payızında yavaş-yavaş, özünə hörmətlə, şöhrət zirvəsindən endi. O, çoxdan ölmüş kralın primadonnasının unudulmadığı Berlində, Kasseldə uşaqlığının yaddaqalan yerlərini ziyarət edib, iştirak etdiyi kilsə konsertinə minlərlə dinləyici cəlb edib. Hətta bir vaxtlar onu çox soyuqqanlı qəbul edən Vyana sakinləri də indi onun ayaqları altına düşdülər. İstisna Bethoven idi - o, hələ də Maraya şübhə ilə yanaşırdı.

Sonra Rusiya onun həyat yolunda son stansiyalardan biri oldu. Böyük adı sayəsində onu dərhal Sankt-Peterburq məhkəməsinə qəbul etdilər. O, artıq operada oxumurdu, lakin konsertlərdə və zadəganlarla nahar məclislərində çıxışlar elə gəlir gətirdi ki, o, artıq əhəmiyyətli sərvətini xeyli artırdı. Əvvəlcə o, Rusiyanın paytaxtında yaşayırdı, lakin 1811-ci ildə Moskvaya köçdü və enerjili şəkildə torpaq spekulyasiyası ilə məşğul oldu.

Pis tale ona ömrünün son illərini Avropanın müxtəlif səhnələrində uzun illər oxumaqla qazandığı əzəmət və firavanlıq içində keçirməyə mane oldu. Moskva atəşinin atəşində onun hər şeyi məhv oldu və özü də bu dəfə müharibənin dəhşətlərindən yenidən qaçmalı oldu. Bir gecənin içində dilənçi yox, yoxsul qadına çevrildi. Bəzi dostlarından nümunə götürərək, Elizabeth Revelə getdi. Yalnız şanlı Hansa keçmişi ilə fəxr edən əyri dar küçələri olan köhnə bir əyalət şəhərində, buna baxmayaraq, bir Alman teatrı var idi. Görkəmli vətəndaşlar arasından vokal sənətinin biliciləri onların şəhərinin böyük primadonnanın olması ilə sevindiyini başa düşdükdən sonra burada musiqi həyatı qeyri-adi şəkildə canlandı.

Buna baxmayaraq, nəsə qoca qadını öz tanış yerindən tərpətməyə və hər cür sürprizlərlə hədələyərək minlərlə, minlərlə mil uzun bir səyahətə çıxmağa vadar etdi. 1820-ci ildə o, Londondakı Kral Teatrının səhnəsində dayanır və Quglielminin rondonunu, Handelin “Solomon” oratoriyasından ariyanı, Paerin cavatinasını oxuyur – bunun yetmiş bir yaşı var! Dəstəkləyən bir tənqidçi onun "zadəganlığını və zövqünü, gözəl koloraturasını və təkrarolunmaz trilini" hər cəhətdən tərifləyir, amma əslində o, əlbəttə ki, keçmiş Elizabet Maranın kölgəsidir.

Onu Revaldan Londona qəhrəmancasına hərəkət etməyə sövq edən şöhrət üçün gec susuzluq deyildi. O, yaşını nəzərə alsaq, qeyri-mümkün görünən bir motivi rəhbər tuturdu: həsrətlə dolu, dostu və sevgilisi Buskarenin uzaq Martinikadan gəlişini səbirsizliklə gözləyir! Məktublar kiminsə sirli iradəsinə tabe olurmuş kimi irəli-geri uçur. “Sən də azadsan? o soruşur. "Tərəddüd etmə, əziz Elizabet, mənə planlarının nə olduğunu söylə." Onun cavabı bizə çatmayıb, amma məlumdur ki, o, bir ildən artıqdır ki, Londonda onu gözləyirmiş, dərslərini yarımçıq qoymuşdu və yalnız bundan sonra Revelə evə gedərkən, Berlində dayanaraq, Buskarin olduğunu öyrənmişdi. Parisə gəldi.

Amma artıq gecdir. Hətta onun üçün. O, dostunun qucağına deyil, xoşbəxt tənhalığa, özünü çox yaxşı və sakit hiss etdiyi yerin o küncünə - Revelə tələsir. Yazışmalar daha on il davam etdi. Parisdən göndərdiyi son məktubunda Buskarin opera üfüqündə yeni bir ulduzun - Vilhelmina Şröder-Devrientin yüksəldiyini bildirir.

Elizabet Mara qısa müddət sonra öldü. Onun yerini yeni nəsil tutdu. Rusiyada olarkən Böyük Frederikin keçmiş primadonnasına hörmət bəsləyən Bethovenin ilk Leonoru Anna Milder-Hauptmann indi özü də məşhur olub. Berlin, Paris, London Henrietta Sontag və Wilhelmine Schroeder-Devrienti alqışladılar.

Alman müğənnilərinin böyük primadonnalara çevrilməsi heç kəsi təəccübləndirmədi. Lakin Mara onların yolunu açdı. O, haqlı olaraq xurma sahibidir.

K. Xonolka (tərcümə — R. Solodovnyk, A. Katsura)