Victoria de Los Angeles |

Los Angeles Qələbəsi

Viktoriya de Los Anceles 1 noyabr 1923-cü ildə Barselonada çox musiqili ailədə anadan olub. Artıq erkən yaşda o, böyük musiqi qabiliyyətlərini kəşf etdi. Çox gözəl səsi olan anasının təklifi ilə gənc Viktoriya Barselona Konservatoriyasına daxil olur və burada müğənnilik, piano və gitara ifa etməyi öyrənməyə başlayır. Artıq Los-Ancelesin tələbə konsertlərində ilk çıxışları, şahidlərin dediyinə görə, ustadın çıxışları idi.

Viktoriya de Los-Ancelesin böyük səhnədə debütü 23 yaşında olarkən baş tutdu: o, Barselonadakı Liseo Teatrında Motsartın Fiqaro ilə evliliyində qrafinya partiyasını ifa etdi. Bunun ardınca Cenevrədə keçirilən ən nüfuzlu vokal müsabiqəsində (Cenevrə müsabiqəsi) münsiflər heyətinin pərdələr arxasında oturaraq ifaçıları anonim şəkildə dinlədiyi qələbə oldu. Bu qələbədən sonra 1947-ci ildə Viktoriya BBC radio şirkətindən Manuel de Fallanın “Həyat qısadır” operasının yayımında iştirak etmək üçün dəvət alır; Salud rolunun möhtəşəm ifası gənc müğənniyə dünyanın bütün aparıcı səhnələrinə vəsiqə qazandırdı.

Növbəti üç il Los-Ancelesə daha da şöhrət gətirir. Viktoriya Qrand Opera və Metropolitan Operasında Qounonun Faustunda debüt etdi, Kovent Qarden onu Puççininin “Boheme” əsərində alqışladı və La Skala tamaşaçıları Riçard Ştrausun operasında onun Ariadnasını coşqu ilə qarşıladılar. Naxosda Ariadne. Lakin Los-Ancelesin ən çox çıxış etdiyi Metropolitan Opera səhnəsi müğənni üçün əsas platforma olur.

Demək olar ki, ilk uğurlarından dərhal sonra Viktoriya EMI ilə uzunmüddətli eksklüziv müqavilə imzaladı və bu, səs yazısında onun gələcək xoşbəxt taleyini təyin etdi. Ümumilikdə müğənni EMI üçün 21 opera və 25-dən çox kamera proqramı yazıb; yazıların çoxu vokal sənətinin qızıl fonduna daxil edilmişdir.

Los-Ancelesin ifa tərzində heç bir faciəvi parçalanma, heç bir monumental əzəmət, heç bir vəcd hissi yox idi - adətən yüksək opera tamaşaçısını dəli edən hər şey. Buna baxmayaraq, bir çox tənqidçilər və sadəcə opera həvəskarları müğənnidən "əsrin sopranosu" adına ilk namizədlərdən biri kimi danışırlar. Onun hansı soprano olduğunu müəyyən etmək çətindir – lirik-dramatik, lirik, lirik-koloratur və bəlkə də hətta yüksək mobil mezzo; təriflərin heç biri düzgün olmayacaq, çünki müxtəlif səslər üçün Manonun qavotu (“Manon”) və Santuzzanın (“Ölkə şərəfi”) romantikası, Violettanın ariya (“La Traviata”) və Karmenin falçılığı (“Karmen”). ”), Miminin hekayəsi (“La Bohème”) və Elizabetin salamı (“Tannhäuser”), Şubert və Faurenin mahnıları, Skarlattinin kanzonları və müğənninin repertuarında olan Qranadosun goyeskləri.

Viktoriya münaqişəsi anlayışının özü yad idi. Maraqlıdır ki, adi həyatda müğənni də kəskin vəziyyətlərdən qaçmağa çalışırdı və onlar yarananda qaçmağa üstünlük verirdi; belə ki, Beecham ilə fikir ayrılıqlarına görə, fırtınalı bir qarşıdurma əvəzinə, o, sadəcə Carmen səsyazma sessiyasının ortasında getdi və getdi, nəticədə qeyd yalnız bir il sonra tamamlandı. Bəlkə də bu səbəblərə görə Los-Ancelesin opera karyerası onun son vaxtlara qədər dayanmayan konsert fəaliyyətindən qat-qat az davam etdi. Müğənninin operadakı nisbətən gec əsərləri arasında Vivaldinin Qəzəbli Rolandda (EMİ-də deyil, Eratoda, Klaudio Şimonun dirijorluğu ilə çəkilmiş bir neçə Los Anceles səsyazmalarından biri) Anjelikanın mükəmməl uyğun gələn və eyni dərəcədə gözəl oxunan hissələrini qeyd etmək lazımdır. Purcell-in Dido və Aeneas əsərində (Con Barbirolli ilə dirijor stendində).

75-ci ilin sentyabrında Viktoriya de Los-Ancelesin 1998 illik yubileyi şərəfinə keçirilən konsertdə iştirak edənlər arasında bir dənə də olsun vokalçı yox idi - müğənninin özü belə istəyirdi. Özü də xəstəlik səbəbindən öz şənliyində iştirak edə bilməyib. Eyni səbəb Los-Ancelesin 1999-cu ilin payızında Yelena Obraztsova adına Beynəlxalq Vokal Müsabiqəsinin münsiflər heyətinin üzvü olacağı Sankt-Peterburqa səfərinin qarşısını aldı.

Müğənninin müxtəlif illərdən verdiyi müsahibələrdən bir neçə sitat:

"Mən bir dəfə Mariya Kallasın dostları ilə danışdım və dedilər ki, Mariya MET-də görünəndə ilk sualı belə oldu: "Mənə deyin, Viktoriya nəyi sevir?" Heç kim ona cavab verə bilmədi. Mənim belə bir nüfuzum var idi. Uzaqlığınıza, uzaqlığına görə başa düşürsünüz? yox oldum. Teatrdan kənarda mənə nə baş verdiyini heç kim bilmirdi.

Mən heç vaxt restoranlarda və ya gecə klublarında olmamışam. Mən evdə tək işləyirdim. Məni ancaq səhnədə görürdülər. Heç kim heç bir şeyə münasibətimi, inancımın nə olduğunu bilə bilməzdi.

Bu, həqiqətən də dəhşətli idi. İki tamamilə ayrı həyat yaşadım. Viktoriya de Los Anceles – opera ulduzu, ictimai xadim, məni adlandırdıqları kimi “MET-in sağlam qızı” – və hamı kimi iş yüklü Viktoriya Margina, qeyri-adi qadın. İndi qeyri-adi bir şey kimi görünür. Yenə də o vəziyyətdə olsaydım, özümü tamam başqa cür aparardım”.

“Mən həmişə istədiyim kimi oxumuşam. Bütün söz-söhbətlərə və tənqidçilərin bütün iddialarına baxmayaraq, heç kim mənə nə edəcəyimi söyləməyib. Mən gələcək rollarımı heç vaxt səhnədə görməmişəm və o zaman müharibədən dərhal sonra İspaniyada çıxış etməyə gələcək böyük müğənnilər demək olar ki, yox idi. Ona görə də şərhlərimi heç bir nümunə üzərində modelləşdirə bilmədim. Mənim də bəxtim gətirdi ki, dirijorun, rejissorun köməyi olmadan rol üzərində təkbaşına işləmək imkanım oldu. Düşünürəm ki, sən çox gənc və təcrübəsiz olanda, səni bez kukla kimi idarə edən insanlar sənin fərdiliyini məhv edə bilər. Onlar istəyirlər ki, siz bu və ya digər rolda özünüzü deyil, daha çox özünü dərk edən biri olasınız”.

“Mənim üçün konsert vermək ziyafətə getmək kimi bir şeydir. Oraya çatanda, demək olar ki, o axşam hansı atmosferin inkişaf etdiyini dərhal başa düşürsən. Siz gəzirsiniz, insanlarla ünsiyyət qurursunuz və bir müddət sonra nəhayət ki, bu axşamdan nəyə ehtiyacınız olduğunu anlayırsınız. Konsertdə də belədir. Oxumağa başlayanda ilk reaksiyanı eşidirsən və salona toplaşanlardan hansının sənin dost olduğunu dərhal anlayırsan. Onlarla sıx əlaqə qurmaq lazımdır. Məsələn, 1980-ci ildə mən Wigmore Hall-da oynayırdım və çox əsəbi idim, çünki xəstə idim və tamaşanı ləğv etməyə demək olar ki, hazır idim. Amma mən səhnəyə çıxdım və əsəbiliyimi aradan qaldırmaq üçün tamaşaçılara üz tutdum: “Əlbəttə, istəsən, əl çala bilərsən” və onlar da istədilər. Hamı dərhal rahatladı. Beləliklə, yaxşı bir konsert, yaxşı bir məclis kimi, gözəl insanlarla tanış olmaq, onların şirkətində dincəlmək və sonra birlikdə keçirdiyiniz gözəl vaxtın xatirəsini saxlayaraq işinizi davam etdirmək imkanıdır.

Nəşr İlya Kuxarenkonun məqaləsindən istifadə edib