Forshlag |

Alman Vorschlag, ital. appoggiatura, Fransız port de voix appoggiatur

Melismanın növü (melodik bəzəklər); əsas, bəzəkli səsdən əvvəl köməkçi səsi və ya bir qrup səsi bəzəmək. Kiçik notlarla göstərilir və ritmik olduqda nəzərə alınmır. qeydləri bir ölçüdə qruplaşdırmaq. Qısa və uzun F-i ayırd edin. Qısa adətən üstündən xətt çəkilmiş sakitliklə səkkizlik şəklində yazılır. Vyana klassiklərinin musiqisində bəzən zinətli səsin güclü vaxtı üçün qısa, lakin qısa şəkildə ifa olunurdu. Sonralar qısa F. əvvəlki pay hesabına, yəni bəzəkli səsin güclü vaxtından əvvəl bh ifa edilmişdir. Uzun F. əslində həbsdir. Keçidilməmiş sükunətlə kiçik bir qeyddə yazılır və əsas vaxtın hesabına yerinə yetirilir. səs, iki hissəli müddət üçün vaxtının yarısını və üç hissəli müddət üçün üçdə birini, bəzən üçdə ikisini alır. Klassikdə daha da təkrarlanan notdan əvvəl uzun F.. və erkən romantik musiqi bütün müddətini tutdu. F., bir neçə nəfərdən ibarətdir. səslər, kiçik 16 və ya 32 nota yazılır.

F.-nin prototipi orta əsrlərin əlamətidir. xüsusi melodikliyi bildirən musiqi notası. bəzək və adı “plika” (plika, lat. plico – əlavə edirəm). Bu bəzək qeyri-məcburi notlarda istifadə olunan işarələrdən gəldi

“plica ascendens”in əsasını təşkil edən .

(“plika yüksələn”) və “plika enir”

(“azalan plika”). Bu işarələr uzun və daha qısa səslərin (adətən ikinci nisbətdə) yüksələn və enən ardıcıllığını ifadə edirdi. Daha sonra plik işarəsinin formaları vasitəsilə səslərinin müddətini təyin etməyə başladı. F. müasir mənada 1-ci mərtəbədə meydana çıxdı. 17-ci əsr O həmişə qeydlərdə göstərilmirdi; tez-tez, digər dekorasiyalar kimi, ifaçı onu özünə uyğun təqdim etdi. mülahizə. F. Ç. arr. melodik ifa edir. enişdən əvvəl gərginliksiz səs funksiyası. F. aşağıdan F. yuxarıdan daha çox yayılmışdı; bu cinslərin hər ikisi əhəmiyyətli dərəcədə fərqlənirdi. Aşağıdakı F. (Fransızca port de voix və accont plaintif in lute music, English beat, half-beat və fore-fall) məşğul, tərs vergül, slash və digər işarələrlə göstərilmişdir. Əvvəlcə əvvəlki səsin hesabına ifa olunurdu.

F. və ondan sonrakı səs portamento və ya leqato vuruşu ilə bağlı idi; simlər üzərində. alətlər, onlar kamanın bir hərəkətini, oxumada isə bir hecanı təşkil edirdilər. Sonralar, lavta musiqisində və klaviatura alətləri üçün musiqidə F. notdan sonra güclü bir müddət çalınmağa başladı. F. yuxarıdan (fransızca coulé, chute, cheute, coulement, port de voix descendant, ingiliscə back-fall) melodiya üçdə bir həcmdə hərəkət etdikdə ötüşən səs hesab olunurdu; yalnız onun təqdim etdiyi səsdən əvvəl və həmişə portamentosuz ifa olunurdu.

18-ci əsrdə dominant mövqeyi onun təqdim etdiyi səsin vaxtı hesabına ifa olunan və bir növ həbsi təmsil edən F. tuturdu. Eyni zamanda yuxarıdan F. daha çox yayılmışdır; F.-nin aşağıdan istifadəsi ciddi qaydalarla (“əvvəlki səslə hazırlıq”, dissonansın “düzgün” həllini təmin edən əlavə bəzək səsləri ilə əlaqə və s.) məhdudlaşdırılmışdır. F.-nin özünün uzunluğu müxtəlif idi və bh təyin olunmuş qeydin müddəti ilə uyğun gəlmirdi. Yalnız Ser. F. növləri və onların uzunluğu ilə bağlı 18-ci əsr qaydaları işlənib hazırlanmışdır. Bütün F.lər vurğulu və keçicilərə bölünürdü. Birincisi, öz növbəsində, qısa və uzun bölündü. II Kvanza görə, uzun F. üç hissəli müddət ərzində öz vaxtının 2/3 hissəsini tuturdu. Əgər zinətlənmiş səsdən sonra pauza və ya onunla əlaqəli daha qısa müddətli not gəlirsə, F. bütün müddətini tuturdu.

İfa zamanı notlarda göstərilən ritmin dəyişmədiyi qısa F. kiçik 16 və ya 32 notla göstərildi ( и o zaman adi yazı üsulu idi и ). F. bəzədilmiş səs bas ilə, eləcə də səs təkrarları və fiqurlu fiqurlarda dissonans əmələ gətirirsə, həmişə qısa qəbul edilirdi; və ya kimi həyata keçirilir. Keçən F. 2 nəsildə işlənmişdir – sonrakı səslə birləşərək (17-ci əsrin ötüşmə F.-si ilə üst-üstə düşür) və əvvəlki səslə birləşərək adlanır. həmçinin “nachschlag” (alm. Nachschlag). Naxşlaqın 2 növü var idi – ryukschlag (almanca: Rückschlag – qaytarılan zərbə; bax qeyd nümunəsi, a) və uberschlag (almanca: überschlag) və ya uberwurf (almanca: überwurf – atma zərbəsi; qeyd nümunəsinə baxın, b):

2-ci mərtəbədə ümumidir. 18-ci əsrdə qoşa F. (Alman Anşlaqı) da var idi; zinətli tonu əhatə edən 2 səsdən ibarət idi. Double F. kiçik notlarla göstərildi və güclü bir müddət üçün ifa edildi. Belə bir ph-nin 2 forması var idi. – bərabər uzunluqlu 2 notdan qısa biri və nöqtəli ritmli uzun not:

F.-nin xüsusi forması sözdə idi. qatar (almanca Schleifer, fransızca coulé, tierce coulée, coulement, port de voix double, ingiliscə sürüşmə, həmçinin yüksəklik, ikiqat geri-düşmə və s.) – P. 2 və ya daha çox səsin pilləli ardıcıllığından. Əvvəlcə klaviatura alətlərində ifa edərkən əsas səs F. saxlanılırdı:

19-cu əsrdə uzun F. qeydlərə yazılmağa başladı və tədricən yox oldu.

KV Gluck. “Aulisdə İfigeniya”, II akt, 2-ci səhnə, № 21. Klitemnestranın resitativi.

Qısa F. bu zamana qədər melodik mənasını itirmişdi. elementi və xarakteristikasında olduğu kimi, sonrakı səsi vurğulamaq üçün də istifadə olunmağa başladı. məqsədləri (məsələn, Lisztin “Cırtdanların dəyirmi rəqsi” fortepiano üçün konsert etüdünə baxın). Demək olar ki, əsrin ortalarına qədər o, Ç. arr. növbəti səs üçün. 18 və erkən reçitativ ifa edərkən. 19-cu əsrlərdə bəstəkar tərəfindən göstərilməsə də, eyni yüksəklikdə təkrarlanan səslərə uzun F. daxil etmək adət idi (bax: sütun 915, alt nümunə).

Ornamentation, Modus, Mensural notation baxın.

VA Vaxromeev