İfadə |

yunan dilindən prasis – ifadə, ifadə üsulu

1) Hər hansı kiçik, nisbətən tam musiqi dövriyyəsi.

2) Musiqi formasının tədqiqində motiv və cümlə arasında aralıq mövqe tutan konstruksiya.

Ayrı bir musiqi vahidini təmsil edir. nitq, F. melodiya, ahəng, metroritm, faktura vasitəsi ilə ifadə olunan qeysura yolu ilə qonşu konstruksiyalardan ayrılır, lakin cümlə və dövrlərdən nisbətən az tamlığı ilə fərqlənir: cümlə aydın tələffüz harmoniklə bitərsə. kadenza, sonra F. “istənilən bas ilə istənilən akkordda bitə bilər” (IV Sposobin). O, iki və ya daha çox motivi ehtiva edir, lakin o, bölünməyən və ya yalnız şərti olaraq motivlərə bölünən davamlı konstruksiya da ola bilər. Cümlə də öz növbəsində nəinki 2 F.-dən ibarət ola bilər, həm də onların az və ya çoxundan ibarət ola bilər, ya da F-ə bölünməyə bilər.

L. Bethoven. Piano üçün sonata, op. 7, II hissə.

İfadələrin motiv quruluşu.

Q. Rossini “Sevilya bərbəri”, II akt, kvintet.

İfadələrin motiv quruluşu.

L. Bethoven. Piano üçün sonata, op. 10, № 1, III hissə.

Qavrama psixologiyası baxımından F. miqyasından və kontekstindən asılı olaraq qavrayışın həm birinci (fonik), həm də ikinci (sintaktik) miqyaslı səviyyələrinə aid edilə bilər (Е.Назайкинский, 1972).

"F" termini 18-ci əsrdə şifahi nitq doktrinasından götürülmüşdür, o zaman muzaların parçalanması məsələləri. formaları geniş nəzəri aldı. yeni homofonik harmonikanın inkişafı ilə bağlı əsaslandırma. üslub və təcrübənin yerinə yetirilməsi vəzifələri ilə - mənalı düzgün ifadə tələbi. Bu məsələ Barokko dövründə xüsusi aktuallıq qazandı, çünki. 17-ci əsrə qədər dominant idi. wok. Caesuranın musiqisi deməkdir. Tədbir mətnin quruluşu, şifahi ifadənin (xəttin) sonu ilə müəyyən edildi, bu da öz növbəsində nəğmənin uzunluğu ilə əlaqələndirildi. nəfəs alma. Instr. 17-18-ci əsrlərdə sürətlə inkişaf edən musiqidə ifaçı ifadə məsələlərində yalnız özünə güvənə bilirdi. incəsənət. istedad.

L. Bethoven. Piano üçün sonata, op. 31. № 2, III hissə.

İfadələrin motiv quruluşu.

M.İ.Qlinka. "İvan Susanin", Vanyanın mahnısı.

Bu faktı F. 3-cü dəftərin “Pièces de Clavecin” (1722) ön sözündə ilk dəfə “F” terminindən istifadə edən Kuperin. musiqinin kiçik struktur vahidini təyin etmək. nitq, onun fasilədən çox məhdudlaşdırıla biləcəyini vurğulayır və ifadələri ayırmaq üçün xüsusi bir simvol (') təqdim edir. Musaların parçalanması məsələlərinin daha geniş nəzəri inkişafı. əsərlərində alınan çıxışlar İ. Mattezona. “Musiqi lüğəti” Ж. G. Russo (R., 1768) F. kimi “daha ​​az və ya çox tam məna daşıyan və az və ya çox mükəmməl kadenzada dayanma ilə bitən fasiləsiz harmonik və ya melodik irəliləyiş”. VƏ. Mattezon, İ. A. AP Schultz və J. Kirnberger kiçikdən böyüyə qədər konstruksiyaların birləşdirilməsinin bir neçə mərhələsi ideyasını ifadə etdi. G. TO. Kox klassik hala gələn muzaların quruluşu ilə bağlı bir sıra mövqelər irəli sürdü. çıxış. Onun əsərlərində musaların miqyas vahidlərinin daha dəqiq sərhədləşdirilməsi görünür. nitqi və 4 barlı cümlənin özünün “unvollkommenen Einschnitten” adlandırdığı ən kiçik bir çubuqlu konstruksiyalara və bir çubuqlu və ya bölünməz olanlardan əmələ gələn daha böyük iki çubuqlu strukturlara “olaraq təyin olunan daxili bölünməsi haqqında məlumatlılıq. vollkommenen Einschnitten”. 19-da. anlayan F. iki çubuqlu quruluş kimi, bir çubuqlu motivlə 4 çubuqlu cümlə arasında aralıq olan ənənələr üçün xarakterik olur. musiqi nəzəriyyəsi (L. Busler, E. Prout, A. C. Arensky). Musiqinin strukturunun tədqiqində yeni mərhələ. nitq X adı ilə bağlıdır. Onun parçalanması məsələlərini muses sistemi ilə sıx əlaqələndirən Riemann. ritmlər və ölçülər. Əsərlərində F. ilk dəfə olaraq metrik kimi qəbul edilmişdir. vəhdət (bir ağır zərbə ilə iki bir çubuqlu motivlərdən ibarət qrup). Tarixi mütərəqqiliyə baxmayaraq, parçalanma doktrinası Riemanın bir neçə əsərində əldə edilmişdir. birtərəflilikdən və doqmatizmdən azad olmayan sxolastik xarakter. Rusdan. musiqinin quruluşuna dair alimlər. çıxışına diqqət yetirildi S. VƏ. Taneev, G. L. Kathar, İ. AT. Sopoyn, L. A. Mazel, Yu. N. Tülin, V. A. Zukerman. Əsərlərində, müasir ətəyində olduğu kimi. musiqişünaslıqda F-nin dar, sırf metrik anlayışından uzaqlaşma olmuşdur. və real həyatda parçalanmaya əsaslanan bu konsepsiyanın daha geniş görünüşü. Hətta Taneev və Katuar qeyd etdilər ki, F. daxili bölünməz konstruksiyanı təmsil edə bilər və kvadrat olmayan struktura malik ola bilər (məsələn, üç dövrəli). Tyulinin əsərlərində göstərildiyi kimi, F. wok üçün səciyyəvi olan ali nizamlı birləşmələrdə birləşmədən bir-birinin ardınca gedə bilər. musiqi, həmçinin inkişaf bölmələri instr. musiqi. T. o., ekspozisiya üçün xarakterik olan dövr və cümlələrdən fərqli olaraq, F. bütün museslərə nüfuz edərək daha çox "hər yerdə" olur. məhsul. Mazel və Zukerman F. tematik-sintaksis kimi. birlik; Tyulin kimi, müəyyən bir musesin təyin edilməsinin uzunluğu hallarının qaçılmazlığını vurğuladılar. seqmentində həm "motiv" terminindən, həm də "F." terminindən istifadə edə bilərsiniz. Bu cür hallar o zaman yaranır ki, uzunluğu bir ölçüdən çox olan davamlı konstruksiyalar cümlə daxilində artikulyasiyanın ilk mərhələsidir. Fərqlər bu fenomenin nəzərdən keçirildiyi nöqteyi-nəzərdəndir: "motiv" termini daha çox musiqidən danışır.

L. Bethoven. Piano üçün sonata, op. 106, I hissə.

References: Arensky A., Instrumental və vokal musiqi formalarının öyrənilməsinə dair bələdçi, M., 1893, 1921; Catuar G., Musiqili forma, 1-ci hissə, M., 1934; Sposobin İ., Musiqi forması, M. – L., 1947, M., 1972; Mazel L., Musiqi əsərlərinin strukturu, M., 1960, 1979; Tyulin Yu., Musiqili nitqin quruluşu, L., 1962; Mazel L., Zukkerman V., Musiqi əsərlərinin təhlili, M., 1967; Nazaikinsky K., Musiqi qavrayışının psixologiyası haqqında, M., 1972.

IV Lavrentieva