ziddiyyət |
Alman Gegenstimme, Gegensatz, Kontrasubjekt – əksinə; sonuncu termin həm də fuqanın ikinci mövzusunu ifadə edə bilər
1) Fuqada birinci cavabın əks nöqtəsi və s. mövzunun sonunda eyni səslə səslənən təqlid formaları. Mövzunun ardınca və P. iki əsas fərqlidir. hal: a) P. mövzunun başa çatma anını dəqiq müəyyən etmək mümkün olub-olmamasından asılı olmayaraq (məsələn, cilddən C-dur fuqasında) aydın hiss olunan dayanmadan, caesuradan sonra mövzunun birbaşa davamıdır. 1 “Yaxşı xasiyyətli Klavier” I. C. Bax) yoxsa yox (məsələn, 1-ci ekspozisiyada, op. fuqalar kiçik op. 101 № 3 Qlazunov); b) P. mövzudan qulağa aydın olan sezura, kadenza ilə ayrılır (məsələn, h-moll fuqasında t. Eyni Bax dövrünün 1-i), bəzən hətta intensivləşdirilmiş fasilə ilə (məsələn, fp-dən D-dur fuqasında. Şchedrin tərəfindən "24 Prelüdlər və Fuqalar" silsiləsi); əlavə olaraq bəzi hallarda mövzu və P. bir dəstə və ya kodetlə bağlanır (məsələn, Es-dur fuqasında sözdə. 1 Bax dövrü). AP eyni vaxtda başlaya bilər. cavabla (tez-tez rast gəlinən hal; məsələn, Cilddən A-dur fuqasında. Bax tərəfindən 2 Yaxşı xasiyyətli Klavier; cilddən cis-moll fuqasında. 1-də cavabın başlanğıcı P.-nin ilk səsi ilə üst-üstə düşür, bu eyni zamanda mövzunun son səsidir), cavabın başlanğıcından sonra (məsələn, t-dən E-dur fuqasında). Baxın qeyd olunan dövrünün 1-i – cavabın stretto daxil edilməsindən 4 rüb sonra, bəzən cavabın daxil edilməsindən əvvəl (məsələn, cilddən Cis-dur fuqasında). Baxın Xeyirxah Klavierinin 1-i – cavabdan on altıda dörd əvvəl). Ən yaxşı polifonik nümunələrdə P. kifayət qədər ziddiyyətli şərtləri ödəyir: yola düşür, gələn səsi daha qabarıq edir, lakin melodik keyfiyyətini itirmir. fərdilik, cavabla ziddiyyət təşkil edir (ilk növbədə ritmik), baxmayaraq ki, adətən tamamilə müstəqil deyil. tematik. material. P., bir qayda olaraq, təbii melodikdir. mövzunun davamı və bir çox hallarda onun motivlərinin inkişafına, çevrilməsinə əsaslanır. Belə bir çevrilmə olduqca fərqli və aydın ola bilər: məsələn, cilddən g-moll fuqasında. Baxın “Yaxşı xasiyyətli Klavier” əsərinin 1-ci hissəsində cavabın ilkin motivi mövzunun kadenza döngəsindən əmələ gələn P. hissəsi ilə əks olunur və əksinə, cavabın kadans hissəsi başqaları tərəfindən əks-punktuasiya olunur. mövzunun ilkin elementi əsasında P hissəsi. Asılılığın digər hallarda P. mövzunun materialından daha dolayısı ilə özünü göstərir: məsələn, cilddən c-moll fuqasında. 1 eyni Op. Baha P. mövzunun metrik istinad xəttindən böyüyür (barın güclü və nisbətən güclü döyüntülərinə düşən səslərdən əmələ gələn XNUMX-ci addımdan XNUMX-ə qədər enən hərəkət). Bəzən P. bəstəkar kodetin hərəkətini saxlayır (məsələn, Baxın "Xromatik fantaziya və fuqa" əsərindən fuqada). Dodekafoniya prinsipləri əsasında yazılmış fuqalarda və ya təqlid formalarında mövzu materialının vəhdəti və asılılığı və P. P-də istifadə ilə nisbətən asanlıqla təmin edilir. müəyyən variantlar. sıra. Məsələn, Qarayevin 3-cü simfoniyasının finalından olan fuqada birinci (bax. nömrə 6) və ikinci (nömrə 7, fuqa əks ifşa) P tərəfindən saxlanılır. silsilənin modifikasiyalarıdır. Göstərilən melodiya növü ilə yanaşı, mövzu və P. nisbətən yeni (məsələn, sözdə olan f-moll fugue) əsasında P. var. Baxın “Yaxşı xasiyyətli Klavye” əsərinin 1-ci əsəri), bəzən isə mövzu ilə bağlı təzadlı materialda (məsələn, İ. C. Bax; burada P-nin təsiri altında. diatonik reaksiyaya bir qədər xromatlaşdırılmış reaksiya. mövzu). Bu cür P. – ceteris paribus – mövzudan daha tez-tez kadenza ilə ayrılır və adətən fuqanın strukturunda yeni aktiv elementə çevrilir. Bəli, P. cilddən gis-moll qoşa fuqasında inkişaf edən və tematik cəhətdən vacib forma elementidir. Baxın Yaxşı xasiyyətli Klavier əsərinin 2-si, burada 2-ci mövzu P.-dən götürülmüş melodiya kimi səslənir. uzunluğu nəticəsində 1-ci mövzuya. polifonik. inkişafı. Tez-tez belə hallar olur ki, P. fuqa intermediyaları qurulur ki, bu da P-nin rolunu artırır. formada bu intermediyalar bir o qədər əhəmiyyətlidir. Məsələn, cilddən c-moll fuqasında. Baxın 1 dövrü hər iki P-nin materialı üzərində intermediya. polifonikdir. seçimlər; eyni həcmdən d-moll fuqasında intermediya materialının və mövzunun dominantın açarından (15-21-ci sətirlərdə) əsas açara (36-cı sətirdən) ötürülməsi formada sonata nisbətləri yaradır. . "Kuperinin məzarlığı" süitinin fuqasındakı AP M. Ravel əslində mövzu ilə bərabər səviyyədədir: onun əsasında intermediyalar müraciətdən istifadə edərək qurulur, P. uzantılar əmələ gətirir. Onda. musiqiologiyada Gegensatz, Kontrasubjekt terminləri Ch. arr. Mövzunun bütün və ya bir çox icrası zamanı (bəzi hallarda, hətta stretto da istisna olmaqla) qorunub saxlanılan (tamamilə və ya qismən) P., məsələn, opdan fuqanın reprizinə baxın. beşli g-moll Şostakoviç, nömrə 35, burada mövzu və P. 4 qol təşkil edir. 2-ci kateqoriya ikiqat kanon). Oxşar P. saxlanılır adlanır, onlar həmişə mövzu ilə ikiqat əks nöqtə şərtlərinə cavab verirlər (məsələn, polifoniyaya dair bəzi köhnə təlimatlarda. dərslikdə G. Bellermann, saxlanılan P. ikiqat kimi müəyyən edilir ki, bu da hazırda qəbul edilmiş terminologiyaya uyğun gəlmir). Saxlanılan P ilə fuqalarda. ümumiyyətlə, başqaları daha az istifadə olunur. kontrapunktur vasitələri. materialın emalı, çünki diqqət ch-ə verilir. arr. sistematik. mövzu ilə P. arasında əlaqə variantlarını göstərən, hansı ifadə edir. bu geniş yayılmış kompozisiya texnikasının mənası (Məsələn, Baxın "Yaxşı xasiyyətli Klavier" əsərində, fuqaların təxminən yarısında saxlanılan P. var); belə ki, xor 5 qolun gözqamaşdırıcı səsi. Baxın h-molldakı kütləsindən Qloriyada “Et in terra pax” № 4 fuqası əsasən mövzunun və P. Qeyri-adi kontrapunktur. iki ilə fugues doyma ilə fərqlənir (məsələn, fugues c-moll və h-moll adlanandan. Baxın Xeyirxah Klavierinin 1-i, Şostakoviçin C-durdakı Fuqası) və xüsusən də üç saxlanılan P.
2) Daha geniş mənada P. mövzunun imitasiya formalarında hər hansı təqdimatına əks nöqtədir; bu nöqteyi-nəzərdən P. Myaskovskinin 2-ci simfoniyasının proloqunda 21-ci mövzuya kontrpuan adlandırıla bilər (bax. şəkil 1); eyni yerdə (3 nömrə) P. 1-ci mövzuya 2-ci məqsədi təşkil edən yuxarı səslərdir. kanon üçlü dublinqlərlə oktavaya çevrilir. Bundan əlavə, P. bəzən digərinə zidd olan, melodik cəhətdən dominant olan hər hansı bir səs adlanır. Bu mənada “P.” termini. "qarşılıqlı nöqtə" anlayışının mənalarından birinə yaxındır (məsələn, Rimski-Korsakovun "Sadko" operasından Vedenets qonağının 1-ci mahnısında mövzunun ilkin təqdimatı).
References: Art-a baxın. Fuqa.
VP Frayonov
