məkan musiqisi |
Alman Raummusik
Məkan səs effektlərindən istifadə edən musiqi: əks-səda, ifaçıların xüsusi aranjimanı və s. termini “P. m.” ortalarında musiqi ədəbiyyatında meydana çıxmışdır. 20-ci əsr, lakin geniş istifadə olunmur. O, k.-l nəzərdə tutmur. müstəqil. musiqi növü, çünki məkan effektləri, bir qayda olaraq, ekspresslərdən yalnız biridir. musiqidə istifadə olunan vasitələr. P. m ilə əlaqəli məhsullar. Dekompasiyada. P.-nin tarixi dövrləri m tətbiq edilmiş və ya ilə əlaqədar olmuşdur. ifa şəraiti (məsələn, açıq havada) və ya dekorativ məqsədlər üçün (məsələn, əsərin səhnə tərtibatı ilə əlaqədar). Kult praktikasında kompozisiya və performansın antifonal və cavabdehlik prinsipləri P. m. ifadələr və Op əsas hissələri. bir xordan və ya yarım xordan digərinə (iki və üç xorlu kompozisiyalar bununla əlaqələndirilir, xüsusən XVI əsrdə Venesiyalılar arasında). Teatra. musiqidə səhnə qarşısında orkestrin səhnədəki orkestrin yan-yana düzülməsindən, eləcə də digər effektlərdən (Motsartın “Don Giovanni” əsərində səhnənin müxtəlif yerlərində yerləşən orkestrlər; Borodin “Şahzadəsi”ndə kəndlilər xorunun yanaşması və çıxarılmasından) istifadə olunur. İqor və s.). Məkan effektlərindən açıq havada, suda musiqidə də istifadə olunurdu (məsələn, Handelin “Suda musiqi” və “Meşədəki musiqi”). Simfoniyada bəzən P.-nin m nümunələrinə də rast gəlinir. janr. Motsartın (K.-V. 16, 286 və ya 1776) 1777 orkestr üçün yazdığı, əks-sədanın poetik effekti üçün bəstələnmiş və orkestrlərin ayrıca yerləşdirilməsinə imkan verən serenada (noktürn). Berliozun “Rekviyem”ində 4 ruhdan istifadə olunur. orkestr zalın müxtəlif yerlərində yerləşir.
20-ci əsrdə P.-nin dəyəri m gücləndirilmişdir. Şöbə işlərində məkan amili muzaların ən mühüm əsaslarından birinə çevrilir. strukturları (əslində P. m). Bəzi müasir bəstəkarlar xüsusi olaraq P. m. (ilk növbədə K.Stokhauzen – bəstəkar və nəzəriyyəçi kimi; ilk dəfə “Gənclərin oxuması…”, 1956 və 3 orkestr üçün “Qrup”, 1957; ideyası əsasında. Osakadakı EXPO-70 sərgisində Stokhauzen, memar Borneman P. m. üçün xüsusi zal tikilmişdir). Bəli, J. Xenakis “Terretektor” (1966) istehsalı təkcə müvafiq olaraq yerləşmiş ifaçıların növbəsi zamanı dinləyicilər ətrafında səs mənbəyinin hərəkətinin təsiri üçün nəzərdə tutulmayıb. qruplar, lakin (müəllifin təyin etdiyi orkestr daxilində ictimaiyyətin yerləşdirilməsi ilə əlaqədar) və eyni zamanda. onun düzxətli hərəkətinin nəticəsi, sanki “dinləyicilərdən” keçir. Faktiki P. m. ilə bağlı əsərlər, Ç. arr. eksperimental.
Yu. N. Xolopov
