Вера Александровна Давыдова (Vera Davydova) |
Vera Davydova
Народная артистка России (1951) və Qruzii (1981), professor, SSRİ-nin qalibi Dövlət Rəhbəri (1946, 1950, 1951). Родился в Нижнем Новгороде. Otets by zemlemerom, mat prepodavala in shkole. Когда Вере не исполнилось и двух let, семья переезжает на Дальний Восток, в Николаевск-на-Амуре. В гимназия Вера поёт в хоре, где вскоре ей стали поручать сольные партии, обратив внимание на незаурядный голос и музыкальность. Юная Вера очень полюбила природу, могучий Амур. Heç bir şey yoxdur, hər şeyə uyğun olaraq, penie рыбаков, başqa bir şey yoxdur.
1920-ci ildə Blaqoveşenskdə Yaponiyanın okkupasiyasında Dalnego Vostoka yerləşirdi. Вера Александровна и здесь продолжала учиться и одновременно начала преподавать хоровое пение в начальной школе. В эти годы она уже хорошо пела, играла на фортепиано и была знакома с теорией музыки. Через два года в Благовещенск приехал певец Ахматов, который организовал любительский коллектив, впервые Вера Александровна впервые начала петь оперные партии. Её замечают приезжающие на гастроли профессиональные оперные певцы, которые настоятельно rekomenduyut öyrətmək penию. 1924-cü ilin iyununda, Peterburqda və Leninqrad konservatoriyasında, E. В. Девос-Соболевой. Na приёмных экзаменах Давыдову слушал А. K. Глазунов, одобрительно отозвавшийся об её пении və затем оказывавший ей неизменную поддержку.
С первого курса консерватории Вера Александровна была сразу переведена на третий и начала принимать участие в работе операционный студии при консерватории. 1929-cu ildə Karmen studioda, Mariinski teatrında isə səhnəyə çıxıb. Debyutom Very Aleksandrovnı stanovitsya partiya paja Urbana of the operator of "Gogenoty", və ya daha sonra belə bir cavabdeh partiyası, kimi Amneris ("Aida") və Marfa ("Хованщина"). Её успех və тез продвижение в театре, разумеется, подготовлены серьёзной работой в студия в консерватории. Tri goda raboty in Mariinke oznamenovalisь творческим ростом артистки. Bu texnoloji tamaşaya görə daha çox səbirsizliklə qarşılanıb, V. Дранишникова, очень чуткого və талантливого дирижёра театра. 1932-ci ildə Davydovu Böyük Teatrda səhnəyə çıxıb, Amnerisin partiyasını ifa edib.
Vera Aleksandrovna Perepela Prakticheski ves Metsco-sopranovyy repertuar Böyük Teatrda işləyir. Среди партий, спетых в Большом, особенно выделяются Амнерис, Любава («Садко»), Любовь («Мазепа»), Любаша («Царская невеста»), Marfa, Marina Mnişek («Boris Qodunov», Karmen, Aksinya («Tixi Don»). » Дзержинского, первая исполнительница) və digər. неизменно стремиться к тому сочетанию вокальной и сценической вразительности, которое стало столь xarakterik Davыdovoy üçün.
Kritika tex let osobenno otmechala ispolnie pevicey party Karmen: "Ona sozdayot relisticheski pravdivyy oblik nezavisimoy, svobodolyubivoy ispansky qızlar, odinakovonitelnoy və dramatik səhnələr gadaniya, və bütün tranzaksiyaların epizodları". Не менее сильное впечатление на современников производила Вера Александровна в роли Амнерис. Po vospominaniyam kolleg — eto byla жестокая и властолюбивая дочь фараона, глубоко переживающая трагедию отвергнутой любви. Эта трагедия мастерски раскрывалась Давыдовой, исполнявшей с громадным подъёмом bu slozhneyshuyu vokalnuyu partiyası və tonkimi shtrihami risovavşey oblik egipetskoy царевны, которую терзают ревность və уязвлённое самолюбие.
V galeree scenicheskyh obrazov, sozdannыh pevicey, znachitelnoe mestoy zanimayut te, kotorыe pocherpnuty from russkoy operanoy klassiki. Ещё в первые годы особенно удалась Давыдовой Любаша, исторически правдивым и психологически убедительным оказался образ Марины Мнишек. Душевные переживания честолюбивой дочери сандомирского воеводы, intimnaya storona ey otnoshenis Ljedmitriem отступали на второй план, зато, как отмечала критика, «выразительно подчёркнуты у Давыдовой властолюбие и расчётливы». По-настоящему обаятельна Вера Александровна "Садко" operasında "Lübavı" rolunda. Её красивый голос большого диапазона, насыщенный горячей, драматической взволнованностью, как нельзя лучше подходил к этой партии. V ispolnenii pevicы Lubava isinno russkaya, life, dvijimaya iskrennimi dushevnımi pobujdeniyami jenschina, pokaryayuschaya slushateley svoey predannostyu və siloy chuvstva k lubimomu muju… Vyrazitelnoy raspeyu möcüzəvi səciyyə daşımır. К числу несомненных удач актрисы критики и публика относили роль Марфы в «Хованщине». Психологическое содержание этой ролик очень сложно. Согласно установкам тех лет, Марфа — покорное орудие в руках Досифея. No в тоже время она терзается острейшими внутренними противоречиями, рождёнными её пламенной любовью к Андрею Хованскому. Вера Александровна сумела в этой разноречивости чувств выделить то главное, что отличает облик Марфы, показать глубокий трагизма этого образа и вместе с тем его женственное обаяние. Глубокое сочувствие слушателей к судьбе Марфы вызывала Давыдова, в пении которой слышались жалобы на горькую судьбу русской женщины, гибнущей в пламени костра.
Огромное внимание Вера Александровна уделяла камераному ispolnitelstvu. «Русский романс от истоков до наших дней». Свыше 1944 романсов, начиная от песен XVIII века və кончая лучшими романсами Глиера, Шапорина, Мясковского включены в этот цикл. Особенно музыкальная критика отметила исполнение романсов Н. A. Римского-Корсакова и шедевров рахманиновской лирики, тонкое чувство стиля композиторов. Высокой культурой отмечено исполнение певицей произведений Грига, Сибелиуса, Синдинга və digər skandinavskix bəstəkarları. Её правдивая и простая певческая речь тонко передавала всё обаяние григовской музыки. Каждый романс в её исполнении звучал как тщательно отделанная миниатюра, сверкающая разнообразными оттенками её богатой вокальной палитры. С особой выразительностью пела Давыдова песню Грига "По дороге на родину", передавая горячую любовь композитора к своей стране, "Стужа" Sindinqa ilə bütün ifaçıları qoruyub saxlayır.
По счастью, искусство Веры Александровны выдержаться и зарубежному слушателю. Певица с большим успехом выступала в Finlandiya (1937-ci ildə), Norvegiya, Дании və Швеции (1946-cı il), Venqrii (1948-ci ildə), İrana. Всюду её принимали восторженно. 1946-cı ildə Norveçdə XNUMX-cı ildə bəstəkar Klaus Egge yazır: «...пение Давыдовой — великолепный музыкальный вечер. Forma, zvuk, очертание и толькование — hər şeydən əvvəl hər hansı bir qanunauyğunluq var. Во всём чувствуется большая культура и стиль».
Выйдя на творческую пенсию 1956-cı ildə, Вера Александровна Давыдова посвятила себя педагогической деятельности. Долгие годы она проработала в Тбилисской государственной консерватории, воспитала немало интересных певцов. Среди её учеников особенно выделяется солистка Большого театра, вот уже почти сорок let выступающая в спектаклях Большого театра, — народная артистка Советского Союза Маквала Касрашвили.
Основная дискография В. A. Давыдовой:
- Опера Ж. Bize «Karmen», партия Кармен, первая полная запись operы 1937-ci ildə, п/у А. Ş. Мелик-Пашаева (в ансамбле с Н. С. Ханаевым, В. М. Политковским və Н. Д. Шпиллер). 1987-ci ildə «Мелодия» qramplastik firması tərəfindən yaradılmışdır.
- Опера П. И. Чайковского «Мазепа», 1948-ci ildə yazılmış, п/у В. В. Небольсина (в ансамбле с Н. Покровской, Ал. Ивановым, Г. Большаковым və И. Петровым) В настоящее время запись выпущена CD рядом зарубежных firma.
- Opera Dж. Verdi «Аида», 1952-ci ilin yazısı, п/у А. Ş. Мелик-Пашаева (Н.Соколовой, Г. Нэлеппом, И. Петровым, П. Лисицианом ilə ансамбль). 1970-ci illərin qramplastik proqramında "Melodiya" nüsxəsini təqdim etdik.
- Опера Н. A. Римского-Корсакова «Садко», 1952-ci ildə, п/у Н. С. Голованова (Г. Нэлеппом, Е. Шумской, М. Рейзеным, И. Козловским, П. Лисицианом, Е. Антоновой və другими ilə). Rusiyada və rubejomda CD-də nastoyaщее время запись выпущена.
