Qədim kilsə rejimləri: solfeqistlər üçün qısaca - Lidiya, Mixolydian və digər mürəkkəb musiqi rejimləri nədir?

Bir dəfə musiqi rejiminə həsr olunmuş məqalələrin birində artıq deyilirdi ki, musiqidə sadəcə bir ton rejim var. Onların həqiqətən çoxu var və klassik Avropa musiqisinin ən çox yayılmış rejimləri major və minordur ki, onların da birdən çox çeşidi var.

Qədim ladların tarixindən bir şey

Lakin major və minorun meydana çıxmasından və dünyəvi musiqidə homofonik-harmonik quruluşun qurulması ilə yekun konsolidasiyasına qədər peşəkar Avropa musiqisində tamamilə fərqli rejimlər mövcud idi - indi onları qədim kilsə rejimləri adlandırırlar (onları bəzən təbii rejimlər də adlandırırlar). . Məsələ burasındadır ki, onların aktiv istifadəsi məhz orta əsrlərdə, peşəkar musiqinin əsasən kilsə musiqisi olduğu vaxtlarda baş vermişdir.

Baxmayaraq ki, əslində, bir qədər fərqli formada olsa da, eyni sözdə kilsə rejimləri nəinki məlum idi, həm də qədim musiqi nəzəriyyəsində bəzi filosoflar tərəfindən çox maraqlı şəkildə xarakterizə olunurdu. Və bu rejimlərin adları qədim yunan musiqi rejimlərindən götürülmüşdür.

Bu qədim rejimlər rejimin təşkili və formalaşmasının bəzi xüsusiyyətlərinə malikdir, lakin siz, məktəblilər, bunları bilməyə ehtiyac yoxdur. Sadəcə bilin ki, bunlar həm tək səsli, həm də polifonik xor musiqisində istifadə olunub. Sizin vəzifəniz rejimləri necə qurmağı və onları ayırd etməyi öyrənməkdir.

Bunlar nə cür köhnə pərdələrdir?

Diqqət yetirin: Yalnız yeddi qədim lad var, onların hər birinin yeddi pilləsi var, bu rejimlər müasir mənada nə tam hüquqlu mayor, nə də tamhüquqlu azyaşlı deyil, lakin tədris praktikasında bu rejimləri təbii major və natural minorla, daha doğrusu, onların şkalaları ilə müqayisə etmək üsulu müəyyən edilmişdir. və uğurla işləyir. Bu təcrübəyə əsasən, sırf təhsil məqsədləri üçün iki qrup rejim fərqləndirilir:

• əsas rejimlər;
• kiçik rejimlər.

Əsas rejimlər

Təbii əsasla müqayisə edilə bilən rejimlər bunlardır. Onlardan üçünü xatırlamalı olacaqsınız: İon, Lidiya və Mixolydian.

İon rejimi – bu, miqyası təbii əsasın şkalası ilə üst-üstə düşən rejimdir. Müxtəlif notlardan İon rejiminə dair nümunələr:

Lidiya rejimi – bu, təbii ixtisasla müqayisədə tərkibində dördüncü yüksək dərəcəyə malik rejimdir. Nümunələr:

Mixolydian rejimi – bu, təbii əsas miqyasla müqayisədə yeddinci aşağı dərəcəni ehtiva edən rejimdir. Nümunələr bunlardır:

Kiçik bir diaqramla deyilənləri ümumiləşdirək:

Kiçik rejimlər

Bunlar təbii minorla müqayisə edilə bilən rejimlərdir. Bunlardan dördünü xatırlamaq olar: Aeolian, Dorian, Phrygian + Locrian.

Aeol rejimi – xüsusi bir şey yoxdur – onun miqyası təbii minorun miqyası ilə üst-üstə düşür (əsas analoq – yadınızdadır, eləmi? – İonian). Müxtəlif Aeolian Ladics nümunələri:

Dorian – bu şkala təbii minor şkala ilə müqayisədə altıncı yüksək səviyyəyə malikdir. Budur nümunələr:

Frigiya – bu şkala təbii minor şkala ilə müqayisədə aşağı ikinci dərəcəyə malikdir. Görmək:

Locrian – bu rejim, təbii minorla müqayisədə, bir anda iki addımda fərqə malikdir: ikinci və beşinci, aşağı olan. Budur bəzi nümunələr:

İndi yuxarıdakıları bir diaqramda yenidən ümumiləşdirə bilərik. Bütün bunları burada ümumiləşdirək:

Əhəmiyyətli dizayn qaydası!

Bu pərdələr üçün dizaynla bağlı xüsusi qayda var. Adı çəkilən rejimlərdən hər hansı birində - İon, Aeol, Mixolydian və ya Frig, Dorian və ya Lidiya, hətta Lokrian, və həmçinin bu rejimlərdə musiqi yazdıqda, notların hər hansı birində qeydlər yazdıqda, heyətin əvvəlində ya heç bir işarə yoxdur, və ya əlamətlər qeyri-adi səviyyələr (yüksək və aşağı) nəzərə alınmaqla dərhal qoyulur.

Yəni, məsələn, D-dən Mixolydian lazımdırsa, onu D major ilə müqayisə edərkən mətndə aşağı dərəcəli C-bekar yazmırıq, açarda C-sharp və ya C-bekar qoymuruq, lakin açarda yalnız bir F iti buraxaraq, bekarlar və əlavələr olmadan edin. Bu, C kəskini olmayan bir növ D major, başqa sözlə, Mixolydian D major olduğu ortaya çıxır.

Maraqlı xüsusiyyət №1

Ağ pianino düymələrindən yeddi addımlıq tərəzi qursanız nə baş verdiyinə baxın:

Maraqlıdır? Qeyd etmək!

Maraqlı xüsusiyyət №2

Major və minor tonallıqlar arasında biz paralel olanları ayırırıq - bunlar müxtəlif modal meyllərin olduğu, lakin səslərin eyni tərkibi olan tonallıqlardır. Bənzər bir şey qədim rejimlərdə də müşahidə olunur. Tutmaq:

Tutmusan? Daha bir qeyd!

Yaxşı, yəqin ki, hamısı budur. Burada danışmağa xüsusi bir şey yoxdur. Hər şey aydın olmalıdır. Bu rejimlərdən hər hansı birini qurmaq üçün biz sadəcə olaraq zehnimizdə orijinal mayor və ya minor qururuq və sonra orada lazımi addımları asanlıqla və sadəcə olaraq dəyişdiririk. Xoşbəxt solfej!